论文部分内容阅读
葡萄牙诗人费尔南多·佩索阿曾在他的诗歌《风很静》中写道：“在这宽广的寂静中/我可以忘记一切——/甚至我难以取消的生命/在我承认的事物里也无处容身。”《扫雪记》也拥有这样的魔力，使我恍然置身于雪花纷飞的寂静之中，忘记了一切。微漾兄在诗集中赋予121首诗歌的内在张力和向度，让我身处其中，在诗人大气磅礴的情思浪尖，完成了一次又一次追寻、思索和升华。
“今夕复何夕，共此灯烛光？”初读《扫雪记》是在一个晚上，微漾将定稿的本子微信传过来，我一口气读完，读到了将近凌晨三点。其中的很多作品，大多是在重要期刊上发表，有些是饱览旅途风物所著，有些是铭刻于心的生活顿悟，有些是彷徨无定的呐喊，有些是对逝去美好往昔的召唤，有些是对苦难生活的思索，有些是对社会乱象的鞭挞，有些是置身茫茫大雪的心灵叩问，有些是青春勃发的激情在血液中的深泉涌流……更难能可贵的是涌动在作品中的一颗质朴纯真的初心，微漾并未忘记自己为何出发，并未忘记自己的乡土胎记和赋予自身的使命，他从木兰溪边美丽的家乡龙坂村出发，一路披荆斩棘、乘风破浪，途经了涌泉寺、潮安、饶平、韩江、象埔寨、黄冈河、鼓浪屿、普陀山、汀州、菜溪岩、双桂岩、澳前村、牯岭、鄱阳湖、迎仙寨、枫林关、石室岩、莲池澳、西安、临潼、沧州等地，穿越了大半个中国，游历了祖国的美丽山川和名胜古迹，用隽永的诗章定格了无数次仗剑天涯的心灵镜像。
他如艾青一样深沉地爱着自己足下的土地，自带一缕来自林间无比温柔的风和黎明的光环，毫无保留地把一腔才华，倾力勾勒对光明未来的无限憧憬。每到一处，他都要独辟蹊径，悉心走访该处的古迹，寻找背后苍凉的史痕，常常是一个人，租着一辆摩托，在深山里面到处跑，在古村落里游荡，在大雪纷飞中独自舞蹈，这种发轫于如梁思成、林徽因伉俪对古建筑深沉的情感，而写就的诗篇无疑是深邃厚重的。如《在人间》，诗人置身于寺庙中，透过神性的微光，照彻今人同古人一样强烈的孤独，完成了一个人的宗教洗礼;《玉湖村》中，诗人目睹古是今非的荒诞，对浮躁世人耽于生计、忙着争权夺利、弃守精神家园以致世风日下、道义沦丧进行了严厉批判。
法国著名诗人勒内·夏尔曾写下“永远有一滴水/比太阳更持久”，诚然如斯，微漾小心轻捧着手中的那滴水，期望它滋润荒芜的生活，闪动不竭的灵思。他遵循着心灵的呼唤，走向宽广的大海——“我为什么不敢用力想念大海/我的心里装着海，海就不完整了/我走了很远很远的路去看海/就是要亲手把大海，再还给大海”，诗人说走了很远的路去看海，却又言要把大海归还给大海，看似悖谬的背后，其实与东晋时期王徽之雪夜访戴而不入家门的“乘兴而行，兴尽而返”，恰有着异曲同工之妙;他走向无数个清风徐徐的夜晚，《在牯岭北望武汉》的视角里，“鄱阳湖像巨大的货篮/供银质的星辰/在夜幕里流通。长江水拧出了万家灯火/一群孩子的身世，尚待灌浆”，短短几行诗力透纸背，将鄱阳湖的唯美夜色，寄予一群孩子美好前程的憧憬，星空般印刻读者的脑海;他走向充满市井气息的日常，把目光聚焦在底层人民的平凡生活，用轻描淡写的几句，灌装内心烛照卑微生活的微光，并继续放大光芒，“两个流浪歌手在弹唱/去酒肆买醉，给友人写诗/孤独的盛世徒增冠冕//唱起远方，那远方白于雪那远方细如盐/大海暂时劝住国家：有时辽阔/带来荣耀，但也令人无比悲伤”（《夜行长安》），一个“劝”字，钉住了“悲伤”，增添了整首诗的厚度，让流浪歌手的苍凉歌声，弥散在长安街上，足见炉火纯青的诗歌创作功力。
他的执着与耐心赐予了他宽广的河流，他在这条大河里游泳，练习“呼吸吐纳心自在”，熟谙“气沉丹田手心开”，渐渐腾跃出沉稳有力的节奏，拓宽了自己的一个又一个泳道，游向了蔚蓝的深海。然而他又沉稳低调，只问耕耘，不问收获，如柳宗元《江雪》里的渔翁，在“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的极度苦寒环境里，依然没有熄灭心中的火焰，执着地朝着理想进发，而不与俗世苟同，“独钓寒江雪”。他是多么地痴，如贾宝玉守住那片纯净的洁白一样，紧紧守住这份宏大的“痴”念。在《鼓山居》中，面对四野阒然的鼓山，他浅唱孤吟，瘦削的身影幻作一匹老马，向着烛光向着远方索要草原，“中流击水，浪遏飞舟”的宏大愿景跃然纸上，唤起心灵的共鸣，读罢心潮久久不能平息。
他在诗中贯穿了温暖怀旧的情感，回忆、伤逝、悲痛、温情、安寞、怅然等多种复杂细腻的情思交织，似打水漂的石子，一圈一圈地激荡内心的涟漪，蔓延着如电影《秋天里的童话》洋溢的气息，飘荡在金黄的枫树林里。在《伤口》里，诗人连用三个“戒掉”，想劝住迷途的世人“往回走吧！向昨日认错”，并克制住汹涌的暗伤;回忆往昔，目睹“雨水变成联句，咬住了门墙”，诗人念起曾祖母含辛茹苦地劳作，才得以支撑一个家族的绵延兴盛，他端出新奇想象，仿佛家谱中逝去的亲人又重新聚拢在柔美的烛光周围，凝望着儿时的“我”，回到了和祖母共同度过的美好少年时光;然而他并不止步于淡淡的感伤，一股清泉洗涤了他的故事，如《旧时天气旧亭台》，清澈动人的告白，不经意间俘获了佳人的芳心;他在梦中私语，如《你不曾经历的时光》中，将“一个接一个的梦境”，连接自己身体中另一个隐秘的境域，一缕桂花般的暗香，拂去尘世的繁杂与荒唐;他用意象发声，在《小城故事》里，把布偶、石头、铁罐比喻成身体的器官，物我合一、深度交融，一幕温情的画面就此定格——富有煙火气息的小城生活，还有那句简短的告别、噼啪作响的炉火，共同诠释了幸福生活的全部含义，如此简单直接而动人;他并不避讳现实中的火药味，并能从中稀释出生命的柔情，这样“刮骨疗毒”的创作精神难能可贵，他写道“没多久，新鲜尿布打破了/年轻祖母的宁静。在一群女人的/说笑声中，她怀念初为人妇的时光//那时，一对银镯擦亮婚姻/阔叶榕在风中，舔舐窗户的玻璃/送出某次争吵后的安慰”，在“儿子学到的第一句外语”的催化下，一块坚冰融化，淌出“爱，流过那二十平米柔软的国土/临睡前月亮照进来。光线稀薄/但足够一家人，对多年以后有所憧憬”的晶莹雪水，争吵对立后重拾的爱令人倍加珍惜。如此种种隐秘的情感，在微漾兄的诗歌中比比皆是，它们共同汇成一条难以抗拒的洪流，击中了读者柔软的心房。
窗外，刚刚经历一场滂沱大雨，掩卷沉思，慢慢升腾出鲁迅先生在《野草》中倾注的气象。鲁迅先生在《野草》的自序中说，“但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。//我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面。”微漾兄历经数年创作的《扫雪记》，正如鲁迅先生的“野草”一样，它“根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水”，它不哗众取宠，而是真情流露，以诗行抚慰大众苍生的感伤，洗净灵魂的铅华;它不空洞乏味，而是植根于现实生活，正在慢慢展示它旺盛的生命力;它陪伴着一个诗人扫去心灵的积雪，“在明与暗，生与死，过去与未来之际，献于友与仇，人与兽，爱者与不爱者之前作证”，沉淀着悲天悯人的博大情怀，更如鲁迅先生笔下那棵“刺着奇怪而高的天空”的枣树，闪耀着批判时代乱象的光辉。
旧时天气旧亭台
燕子低飞的时候
天气阴沉。两年来
被风吹落的只有树叶
没有流星
你拉开抽屉
再次看见铜盘路曲曲折折
有人站在山顶给你写信
大声喊你的小名
并让它坠入小溪
因此你是湿润的
我多想带上一场雨
把我们不能在一起的时光
重新浇灌
请你打开窗户
露出前年的天真，和我说话
请你相信这场雨
它始于前年，且从未有过停顿
你不曾经历的时光
木棉花沉睡。小巷安逸得像初春的泥土
一个接一个的梦境，彷佛薄荷花弹跳在风中
我同时拥有两种花香，漫过枝头
也漫过了月亮。萤火虫和蜻蜓
分别唱响和弦中最坚硬和最柔软的部分
“今夕复何夕，共此灯烛光？”初读《扫雪记》是在一个晚上，微漾将定稿的本子微信传过来，我一口气读完，读到了将近凌晨三点。其中的很多作品，大多是在重要期刊上发表，有些是饱览旅途风物所著，有些是铭刻于心的生活顿悟，有些是彷徨无定的呐喊，有些是对逝去美好往昔的召唤，有些是对苦难生活的思索，有些是对社会乱象的鞭挞，有些是置身茫茫大雪的心灵叩问，有些是青春勃发的激情在血液中的深泉涌流……更难能可贵的是涌动在作品中的一颗质朴纯真的初心，微漾并未忘记自己为何出发，并未忘记自己的乡土胎记和赋予自身的使命，他从木兰溪边美丽的家乡龙坂村出发，一路披荆斩棘、乘风破浪，途经了涌泉寺、潮安、饶平、韩江、象埔寨、黄冈河、鼓浪屿、普陀山、汀州、菜溪岩、双桂岩、澳前村、牯岭、鄱阳湖、迎仙寨、枫林关、石室岩、莲池澳、西安、临潼、沧州等地，穿越了大半个中国，游历了祖国的美丽山川和名胜古迹，用隽永的诗章定格了无数次仗剑天涯的心灵镜像。
他如艾青一样深沉地爱着自己足下的土地，自带一缕来自林间无比温柔的风和黎明的光环，毫无保留地把一腔才华，倾力勾勒对光明未来的无限憧憬。每到一处，他都要独辟蹊径，悉心走访该处的古迹，寻找背后苍凉的史痕，常常是一个人，租着一辆摩托，在深山里面到处跑，在古村落里游荡，在大雪纷飞中独自舞蹈，这种发轫于如梁思成、林徽因伉俪对古建筑深沉的情感，而写就的诗篇无疑是深邃厚重的。如《在人间》，诗人置身于寺庙中，透过神性的微光，照彻今人同古人一样强烈的孤独，完成了一个人的宗教洗礼;《玉湖村》中，诗人目睹古是今非的荒诞，对浮躁世人耽于生计、忙着争权夺利、弃守精神家园以致世风日下、道义沦丧进行了严厉批判。
法国著名诗人勒内·夏尔曾写下“永远有一滴水/比太阳更持久”，诚然如斯，微漾小心轻捧着手中的那滴水，期望它滋润荒芜的生活，闪动不竭的灵思。他遵循着心灵的呼唤，走向宽广的大海——“我为什么不敢用力想念大海/我的心里装着海，海就不完整了/我走了很远很远的路去看海/就是要亲手把大海，再还给大海”，诗人说走了很远的路去看海，却又言要把大海归还给大海，看似悖谬的背后，其实与东晋时期王徽之雪夜访戴而不入家门的“乘兴而行，兴尽而返”，恰有着异曲同工之妙;他走向无数个清风徐徐的夜晚，《在牯岭北望武汉》的视角里，“鄱阳湖像巨大的货篮/供银质的星辰/在夜幕里流通。长江水拧出了万家灯火/一群孩子的身世，尚待灌浆”，短短几行诗力透纸背，将鄱阳湖的唯美夜色，寄予一群孩子美好前程的憧憬，星空般印刻读者的脑海;他走向充满市井气息的日常，把目光聚焦在底层人民的平凡生活，用轻描淡写的几句，灌装内心烛照卑微生活的微光，并继续放大光芒，“两个流浪歌手在弹唱/去酒肆买醉，给友人写诗/孤独的盛世徒增冠冕//唱起远方，那远方白于雪那远方细如盐/大海暂时劝住国家：有时辽阔/带来荣耀，但也令人无比悲伤”（《夜行长安》），一个“劝”字，钉住了“悲伤”，增添了整首诗的厚度，让流浪歌手的苍凉歌声，弥散在长安街上，足见炉火纯青的诗歌创作功力。
他的执着与耐心赐予了他宽广的河流，他在这条大河里游泳，练习“呼吸吐纳心自在”，熟谙“气沉丹田手心开”，渐渐腾跃出沉稳有力的节奏，拓宽了自己的一个又一个泳道，游向了蔚蓝的深海。然而他又沉稳低调，只问耕耘，不问收获，如柳宗元《江雪》里的渔翁，在“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的极度苦寒环境里，依然没有熄灭心中的火焰，执着地朝着理想进发，而不与俗世苟同，“独钓寒江雪”。他是多么地痴，如贾宝玉守住那片纯净的洁白一样，紧紧守住这份宏大的“痴”念。在《鼓山居》中，面对四野阒然的鼓山，他浅唱孤吟，瘦削的身影幻作一匹老马，向着烛光向着远方索要草原，“中流击水，浪遏飞舟”的宏大愿景跃然纸上，唤起心灵的共鸣，读罢心潮久久不能平息。
他在诗中贯穿了温暖怀旧的情感，回忆、伤逝、悲痛、温情、安寞、怅然等多种复杂细腻的情思交织，似打水漂的石子，一圈一圈地激荡内心的涟漪，蔓延着如电影《秋天里的童话》洋溢的气息，飘荡在金黄的枫树林里。在《伤口》里，诗人连用三个“戒掉”，想劝住迷途的世人“往回走吧！向昨日认错”，并克制住汹涌的暗伤;回忆往昔，目睹“雨水变成联句，咬住了门墙”，诗人念起曾祖母含辛茹苦地劳作，才得以支撑一个家族的绵延兴盛，他端出新奇想象，仿佛家谱中逝去的亲人又重新聚拢在柔美的烛光周围，凝望着儿时的“我”，回到了和祖母共同度过的美好少年时光;然而他并不止步于淡淡的感伤，一股清泉洗涤了他的故事，如《旧时天气旧亭台》，清澈动人的告白，不经意间俘获了佳人的芳心;他在梦中私语，如《你不曾经历的时光》中，将“一个接一个的梦境”，连接自己身体中另一个隐秘的境域，一缕桂花般的暗香，拂去尘世的繁杂与荒唐;他用意象发声，在《小城故事》里，把布偶、石头、铁罐比喻成身体的器官，物我合一、深度交融，一幕温情的画面就此定格——富有煙火气息的小城生活，还有那句简短的告别、噼啪作响的炉火，共同诠释了幸福生活的全部含义，如此简单直接而动人;他并不避讳现实中的火药味，并能从中稀释出生命的柔情，这样“刮骨疗毒”的创作精神难能可贵，他写道“没多久，新鲜尿布打破了/年轻祖母的宁静。在一群女人的/说笑声中，她怀念初为人妇的时光//那时，一对银镯擦亮婚姻/阔叶榕在风中，舔舐窗户的玻璃/送出某次争吵后的安慰”，在“儿子学到的第一句外语”的催化下，一块坚冰融化，淌出“爱，流过那二十平米柔软的国土/临睡前月亮照进来。光线稀薄/但足够一家人，对多年以后有所憧憬”的晶莹雪水，争吵对立后重拾的爱令人倍加珍惜。如此种种隐秘的情感，在微漾兄的诗歌中比比皆是，它们共同汇成一条难以抗拒的洪流，击中了读者柔软的心房。
窗外，刚刚经历一场滂沱大雨，掩卷沉思，慢慢升腾出鲁迅先生在《野草》中倾注的气象。鲁迅先生在《野草》的自序中说，“但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。//我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面。”微漾兄历经数年创作的《扫雪记》，正如鲁迅先生的“野草”一样，它“根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水”，它不哗众取宠，而是真情流露，以诗行抚慰大众苍生的感伤，洗净灵魂的铅华;它不空洞乏味，而是植根于现实生活，正在慢慢展示它旺盛的生命力;它陪伴着一个诗人扫去心灵的积雪，“在明与暗，生与死，过去与未来之际，献于友与仇，人与兽，爱者与不爱者之前作证”，沉淀着悲天悯人的博大情怀，更如鲁迅先生笔下那棵“刺着奇怪而高的天空”的枣树，闪耀着批判时代乱象的光辉。
附：年微漾的诗二首
旧时天气旧亭台
燕子低飞的时候
天气阴沉。两年来
被风吹落的只有树叶
没有流星
你拉开抽屉
再次看见铜盘路曲曲折折
有人站在山顶给你写信
大声喊你的小名
并让它坠入小溪
因此你是湿润的
我多想带上一场雨
把我们不能在一起的时光
重新浇灌
请你打开窗户
露出前年的天真，和我说话
请你相信这场雨
它始于前年，且从未有过停顿
你不曾经历的时光
木棉花沉睡。小巷安逸得像初春的泥土
一个接一个的梦境，彷佛薄荷花弹跳在风中
我同时拥有两种花香，漫过枝头
也漫过了月亮。萤火虫和蜻蜓
分别唱响和弦中最坚硬和最柔软的部分