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從市場占有量方面來看，不論是在禮品市場，還是在投資收藏市場，名人陶瓷的銷量每年都以30%的速度在增長。
大陸藝術品的價值正在經歷一個被深度發掘的時期。書畫、玉器、錢幣、珠寶等各個領域都有新生力量進入，而代表著中國幾千年文化精髓的瓷器，更是由於被業內公認為「硬通貨」而廣受追捧。但是，由於近年來瓷器的價格一再走高，收藏的門檻也越來越高。在這樣的情況下，不少投資和收藏者將目光轉向了當代名人瓷。
在名人瓷備受關注的同時，他們的作品也不僅止於幾萬元（人民幣，下同）的價位，一些百萬元甚至千萬元的成交價不斷出現，給名人瓷的發展起到了很好的標杆作用。中國工藝美術大師張松茂創作的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫就以1300萬元成交。
年增長30%
市場成長空間大
事實上，早在2004年的時候，當代名人瓷就開始活躍，並受到了相當一部分人的關注。據專家介紹，在2006～2010年這5年時間內，當代名人陶瓷的價格增長了10倍左右。大部分國家級大師的作品在當時可能只賣到7000～8000元之間，現在已經漲到了7萬～8萬元之間。從市場占有量方面來看，不論是在禮品市場，還是在投資收藏市場，名人陶瓷的銷量每年也在以30%的速度增長。
專家認為，當代名人瓷的主要優勢首先體現在工藝精湛上。2009～2010年之間，陶瓷藝術的水準超過了歷代的水準。因為科技的進步促進了整個陶瓷業的發展，比如顏料、配釉等都趨向於標準化。同時，分工更趨細化，也使得工藝師可以集中精力搞創新。再加上燒製技術的提高，也促進了陶瓷走向精品化。
名人瓷的第二個優勢在於可以保真。傳統的陶瓷能在市場上流通的非常少，贗品可以說能占到60%。當代陶資則不同。更重要的一點在於，從價格發展和市場占有量的來看，當代名人瓷將是一個長期走高並且極具潛力的投資收藏領域。
投資收藏
謹防代工
然而，當代名人瓷並不是投資收藏的完美「避風港」或「保險箱」。隨著其越來越受到關注，一些不好的現象也正在慢慢出現。最讓投資者頭痛的莫過於「贗品」和「代工」。
對於一般收藏者來說，能夠從大師處訂到工藝品當然是一件幸事，但是隨著大師們受關注程度的提高，「千金難求一瓷」的情況也日益顯現，不少藏家手中有錢，但訂不到心儀的作品。許多無良的商家也正是瞅準了這一空子，大量複製大師的作品，擾亂了市場。「瓷都」景德鎮就曾經集中銷毀過冒充大師作品的所謂「名人瓷」。買到「贗品」固然讓人惱火，但如果從大師處訂來的也不是真品，而是「代工」的作品，恐怕就更令人傷心了。
而據業內人士介紹，現在這種「代工」現象給藝術陶瓷的發展帶來了不好的影響，需要從業人員盡快提高自律能力，否則會影響到市場的發展，打擊收藏者的信心。
一方面是「贗品」和「代工」等現象擾亂了市場，另一方面是大師們滿足於現狀，鮮於創新。現在有不少大師日復一日、年復一年都在重復同一件作品。認為這就是所謂的個人風格，沒有創新的動力，也不圖進取，故步自封，在藝術方面沒有更深的探索。其實藝術不應該是這樣的，它需要不斷地否定自己，才能不斷創新。
而從收藏家的角度來看，也應該選擇有個性的、有當代藝術風格的東西來收藏，這些才能算得上是真正的陶瓷藝術精品。
探尋新路
「錢」景大
「名家畫瓷」是藝術陶瓷的一種探索和創新。從大的範疇來講，「名家畫瓷」也屬「名人瓷」這一大類當中。只不過「名家畫瓷」更注重繪畫領域和陶瓷領域的名人之間的一種跨界合作，以求達到更深刻、完美的藝術境界。
藝術家對於藝術天生就有一種狂熱的追求。林風眠、謝稚柳、陸儼少等美術界泰斗，就曾在10寸瓷盤上繪就了「仕女圖」、「潑墨山水」、「青花山水」等名作，堪稱是瓷品中的奇葩。
而事實上，「名家畫瓷」並不局限於書畫界的名人與陶瓷大師聯手合作，許多其他領域的名人對此亦有所涉足。一些影視名人也曾嘗試著在陶瓷上留下自己的「筆墨」。這種跨界的合作，在近年來的拍賣場上得到了不少藏家的追捧，拍出了不錯的價格。比如範曾「老子演義青花畫缸」的134.41萬元、江宏偉「留得殘荷聽雨聲釉上彩瓷瓶」的13.4萬元、徐樂樂「陸羽品茶圖青花筆筒」的10.9萬元等。
對於這種合作，專家認為，陶瓷藝術和繪畫藝術歷來是密不可分的，但是也必須認清一點，那就是搞繪畫的人畫得很有名，畫陶瓷卻不一定會很成功。因為從材料工藝方面來看，陶瓷繪畫和紙面繪畫是有本質區別的。很多美術家、畫家在陶瓷領域還有學習的過程，並非所有名人畫家來畫陶瓷都能創作出藝術精品。
大陸藝術品的價值正在經歷一個被深度發掘的時期。書畫、玉器、錢幣、珠寶等各個領域都有新生力量進入，而代表著中國幾千年文化精髓的瓷器，更是由於被業內公認為「硬通貨」而廣受追捧。但是，由於近年來瓷器的價格一再走高，收藏的門檻也越來越高。在這樣的情況下，不少投資和收藏者將目光轉向了當代名人瓷。
在名人瓷備受關注的同時，他們的作品也不僅止於幾萬元（人民幣，下同）的價位，一些百萬元甚至千萬元的成交價不斷出現，給名人瓷的發展起到了很好的標杆作用。中國工藝美術大師張松茂創作的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫就以1300萬元成交。
年增長30%
市場成長空間大
事實上，早在2004年的時候，當代名人瓷就開始活躍，並受到了相當一部分人的關注。據專家介紹，在2006～2010年這5年時間內，當代名人陶瓷的價格增長了10倍左右。大部分國家級大師的作品在當時可能只賣到7000～8000元之間，現在已經漲到了7萬～8萬元之間。從市場占有量方面來看，不論是在禮品市場，還是在投資收藏市場，名人陶瓷的銷量每年也在以30%的速度增長。
專家認為，當代名人瓷的主要優勢首先體現在工藝精湛上。2009～2010年之間，陶瓷藝術的水準超過了歷代的水準。因為科技的進步促進了整個陶瓷業的發展，比如顏料、配釉等都趨向於標準化。同時，分工更趨細化，也使得工藝師可以集中精力搞創新。再加上燒製技術的提高，也促進了陶瓷走向精品化。
名人瓷的第二個優勢在於可以保真。傳統的陶瓷能在市場上流通的非常少，贗品可以說能占到60%。當代陶資則不同。更重要的一點在於，從價格發展和市場占有量的來看，當代名人瓷將是一個長期走高並且極具潛力的投資收藏領域。
投資收藏
謹防代工
然而，當代名人瓷並不是投資收藏的完美「避風港」或「保險箱」。隨著其越來越受到關注，一些不好的現象也正在慢慢出現。最讓投資者頭痛的莫過於「贗品」和「代工」。
對於一般收藏者來說，能夠從大師處訂到工藝品當然是一件幸事，但是隨著大師們受關注程度的提高，「千金難求一瓷」的情況也日益顯現，不少藏家手中有錢，但訂不到心儀的作品。許多無良的商家也正是瞅準了這一空子，大量複製大師的作品，擾亂了市場。「瓷都」景德鎮就曾經集中銷毀過冒充大師作品的所謂「名人瓷」。買到「贗品」固然讓人惱火，但如果從大師處訂來的也不是真品，而是「代工」的作品，恐怕就更令人傷心了。
而據業內人士介紹，現在這種「代工」現象給藝術陶瓷的發展帶來了不好的影響，需要從業人員盡快提高自律能力，否則會影響到市場的發展，打擊收藏者的信心。
一方面是「贗品」和「代工」等現象擾亂了市場，另一方面是大師們滿足於現狀，鮮於創新。現在有不少大師日復一日、年復一年都在重復同一件作品。認為這就是所謂的個人風格，沒有創新的動力，也不圖進取，故步自封，在藝術方面沒有更深的探索。其實藝術不應該是這樣的，它需要不斷地否定自己，才能不斷創新。
而從收藏家的角度來看，也應該選擇有個性的、有當代藝術風格的東西來收藏，這些才能算得上是真正的陶瓷藝術精品。
探尋新路
「錢」景大
「名家畫瓷」是藝術陶瓷的一種探索和創新。從大的範疇來講，「名家畫瓷」也屬「名人瓷」這一大類當中。只不過「名家畫瓷」更注重繪畫領域和陶瓷領域的名人之間的一種跨界合作，以求達到更深刻、完美的藝術境界。
藝術家對於藝術天生就有一種狂熱的追求。林風眠、謝稚柳、陸儼少等美術界泰斗，就曾在10寸瓷盤上繪就了「仕女圖」、「潑墨山水」、「青花山水」等名作，堪稱是瓷品中的奇葩。
而事實上，「名家畫瓷」並不局限於書畫界的名人與陶瓷大師聯手合作，許多其他領域的名人對此亦有所涉足。一些影視名人也曾嘗試著在陶瓷上留下自己的「筆墨」。這種跨界的合作，在近年來的拍賣場上得到了不少藏家的追捧，拍出了不錯的價格。比如範曾「老子演義青花畫缸」的134.41萬元、江宏偉「留得殘荷聽雨聲釉上彩瓷瓶」的13.4萬元、徐樂樂「陸羽品茶圖青花筆筒」的10.9萬元等。
對於這種合作，專家認為，陶瓷藝術和繪畫藝術歷來是密不可分的，但是也必須認清一點，那就是搞繪畫的人畫得很有名，畫陶瓷卻不一定會很成功。因為從材料工藝方面來看，陶瓷繪畫和紙面繪畫是有本質區別的。很多美術家、畫家在陶瓷領域還有學習的過程，並非所有名人畫家來畫陶瓷都能創作出藝術精品。