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《小二黑结婚》中主要塑造了两组人物形象：二诸葛、三仙姑的封建迷信以及以金旺兄弟为代表的封建恶势力形象和小二黑、小芹的进步青年农民形象。首先，作品塑造了小二黑和小芹积极与恶势力、封建迷信思想作斗争，是争取婚姻恋爱自由的典型形象，演唱《清粼粼的水来，蓝瑩莹的天》时，要完全把自己想想成小芹这个角色才能更好的来演唱这首歌曲。小芹是一个十八岁的姑娘，性格善良、聪明，本分又漂亮，吸引了许多青年人。但是小芹同她娘不一样，从来不跟人乱来。小二黑是一个远近文明的棒小伙，不仅人长的英俊，而且是个神枪手，可谓是一表人才。两人彼此相恋是一件合情合理的事，却遭到双方家长的强烈反对和金旺兄弟的重重阻挠。面对这些困难，小二黑和小芹没有退缩而是积极应对。不论是斗争会还是拿双后交区政府处理，他们都表现的很勇敢。面对父母“命相不对”“前世姻缘有天定”的迷信说法，他们也没有理会。小芹和小二黑既是恋人更像革命战友，他们内心好像有强大的精神力量在支持着。这主要是党的自由婚姻政策，有政府替他们撑腰，他们恋爱、结婚具有合法性，才使他们态度坚决、斗争彻底。这段唱段表现了小芹由于想念小二黑，并得知小二黑到县上开会今日要回来，想要见二黑哥又不敢告诉爹娘，在一种急盼的心情促使下，利用洗衣服的机会，偷偷来到河边等待，在等待中产生了甜蜜的回忆和遐想。剧中把富有抒情性的音乐与表现小芹内心独白的歌词和纯朴可爱的少女形象结合得天衣无缝。例如：刚开场的歌词 “清粼粼的水来，蓝莹莹的天，小芹我洗衣裳，来到了河边”“背着俺的爹娘，来洗衣裳”把主人公小芹想念小二黑的少女心情表现得淋漓尽致，表现出了一个乡村少女特有的行为举止和思想，营造出了一种足以表现小芹此时此地的思想感情和情绪氛围，将小芹这一天真、纯朴又极可爱的少女形象塑造得非常鲜明生动而真实。
歌剧在塑造二诸葛和三仙姑的的封建迷信以及以金旺兄弟为代表的封建恶势力形象的同时，也塑造了小芹与二黑哥为婚姻自由做斗争的新青年人物形象 。因此，二诸葛和三仙姑及以金旺兄弟与小芹与二黑哥的音乐形象有着不可分割的关系。
中国的民族声乐是在继承了传统的中国戏曲的基础上发展起来的，继承了很多传统戏曲的元素。比如：民族语言的特点、表达形式以及民族风格等。我国有很多的戏曲曲种，而戏曲曲种是由地方方言的差异所决定的，语言的处理是歌唱中极为重要的问题之一。歌剧《小二黑结婚》广泛吸收了戏曲、话剧等表现手法的种种优点特长，《清粼粼的水来，蓝莹莹的天》这首曲子更加反映了作曲家的戏曲音乐功底，尤其在语言方面更具有浓郁山西的地方方言。如歌词 “我前晌也等，后晌业盼，站也站不定，坐也坐不安”里的前晌和后晌（在山西话里前晌就是上午的意思，后晌就是下午的意思）、“背着俺的爹娘”里的俺（在山西话里俺是我的意思）都充分体现了山西的地方方言，演唱时要声情并茂。
民歌唱法中的“语言”不仅指的是发声的语调还更多包含着“风格”问题。各地的民歌也与戏曲一样，带有当地的方言，这种方言也就决定了一首歌“腔”也会使人明确感受到这首歌的民族风格。因此，我们可以从戏曲的学习表现我们
民族语言的方法，去感受我们的民族风格。
歌剧《小二黑结婚》广泛吸收了戏曲、话剧和西洋歌剧表现手法的种种优点特长，尤其是《清粼粼的水来蓝莹莹的天》这首插曲更加反映了作曲家的戏曲音乐功底，以明朗、愉快、舒展的曲调，把小芹那淳朴可爱的形象刻画得栩栩如生，把主人公细致人微的内心感情表达得惟妙惟。全曲三个段落的节奏、速度、音调都有着较大幅度的对比变化，要把三段的对比唱出来。
例如：在旋律音调中的首先是一种新时代的健壮、明快的气质，这在前奏（它作为间奏又出现了两次）及首段、尾段中体现得更明显，这些段落总是显得欢快、自信和富有朝气，同以往的传统合调有较大的区别。第一段是抒情的慢板，节奏较为缓慢，旋律明快宛转，曲调明朗，表现了小芹淳朴可爱的音乐形象，把人们带入明媚秀丽的山乡风景中。在唱第一句“清粼粼的水来”的“水”和“来到了河边”的“边”字时要特别注意咬字和归韵，不然就会改变了这首歌曲的风格。在唱“前晌也等……坐也坐不安”时要表现出有焦急的盼和等，这段里运用了戏曲中的拖腔，它们柔婉、细腻、富有女性特征，更注重音乐的戏剧化；
第二段节奏转为二六板，4/4拍，以音乐的叙述性为主，曲调比较舒展，富有青春的气息。在唱“人多眼杂我没敢靠前，没敢靠前”时，有炽烈的爱，又有怕人看出的娇羞，第二个“我没敢靠前”要比第一个音乐强，更形象的表现出乡村姑娘小芹的那种腼腆、羞涩、感情淳朴等性格特征；
第三段为快板，连续的弱起给人以悬念，在演唱时要把握曲子情绪，比如“昨夜晚……当了模范”这里表现的很开心，“人人都夸你……最勇敢”要比前边的激动些，到了“县长也……站在那讲台前” 使故事矛盾激烈，推向高潮，这里曲子的处理要比前面的两个都强，表现的更加激动。后半部分曲调更加欢快，淋漓尽致地描绘了小二黑的英勇光辉形象，同时把小芹细致人微的内心感情，表达得惟妙惟肖。
总的来说，中国民族歌剧选段的演唱是在学习民族声乐道路上的必经之路，这样既能提高演唱者的演唱不同风格的声乐技能，能帮助演唱者更好的融入角色来体会作品，更重要的是学习完成歌剧选段演唱所需要的所有过程，感受民族歌剧的魅力，为后来的学习打下基础。通过对作品的背景研究分析，使我们认识到作品中各种音乐形象及其相互关系；着重用音乐分析的方法研究该唱段；从不同角度来分析该唱段的演唱和表演，将个人演绎作品的体会为今后的学习者提供借鉴和参考。
作者简介：颜颖琳（1990-7），女，汉族，广西人，研究方向：音乐，工作单位：广西北海市海城区第八小学。
歌剧在塑造二诸葛和三仙姑的的封建迷信以及以金旺兄弟为代表的封建恶势力形象的同时，也塑造了小芹与二黑哥为婚姻自由做斗争的新青年人物形象 。因此，二诸葛和三仙姑及以金旺兄弟与小芹与二黑哥的音乐形象有着不可分割的关系。
中国的民族声乐是在继承了传统的中国戏曲的基础上发展起来的，继承了很多传统戏曲的元素。比如：民族语言的特点、表达形式以及民族风格等。我国有很多的戏曲曲种，而戏曲曲种是由地方方言的差异所决定的，语言的处理是歌唱中极为重要的问题之一。歌剧《小二黑结婚》广泛吸收了戏曲、话剧等表现手法的种种优点特长，《清粼粼的水来，蓝莹莹的天》这首曲子更加反映了作曲家的戏曲音乐功底，尤其在语言方面更具有浓郁山西的地方方言。如歌词 “我前晌也等，后晌业盼，站也站不定，坐也坐不安”里的前晌和后晌（在山西话里前晌就是上午的意思，后晌就是下午的意思）、“背着俺的爹娘”里的俺（在山西话里俺是我的意思）都充分体现了山西的地方方言，演唱时要声情并茂。
民歌唱法中的“语言”不仅指的是发声的语调还更多包含着“风格”问题。各地的民歌也与戏曲一样，带有当地的方言，这种方言也就决定了一首歌“腔”也会使人明确感受到这首歌的民族风格。因此，我们可以从戏曲的学习表现我们
民族语言的方法，去感受我们的民族风格。
歌剧《小二黑结婚》广泛吸收了戏曲、话剧和西洋歌剧表现手法的种种优点特长，尤其是《清粼粼的水来蓝莹莹的天》这首插曲更加反映了作曲家的戏曲音乐功底，以明朗、愉快、舒展的曲调，把小芹那淳朴可爱的形象刻画得栩栩如生，把主人公细致人微的内心感情表达得惟妙惟。全曲三个段落的节奏、速度、音调都有着较大幅度的对比变化，要把三段的对比唱出来。
例如：在旋律音调中的首先是一种新时代的健壮、明快的气质，这在前奏（它作为间奏又出现了两次）及首段、尾段中体现得更明显，这些段落总是显得欢快、自信和富有朝气，同以往的传统合调有较大的区别。第一段是抒情的慢板，节奏较为缓慢，旋律明快宛转，曲调明朗，表现了小芹淳朴可爱的音乐形象，把人们带入明媚秀丽的山乡风景中。在唱第一句“清粼粼的水来”的“水”和“来到了河边”的“边”字时要特别注意咬字和归韵，不然就会改变了这首歌曲的风格。在唱“前晌也等……坐也坐不安”时要表现出有焦急的盼和等，这段里运用了戏曲中的拖腔，它们柔婉、细腻、富有女性特征，更注重音乐的戏剧化；
第二段节奏转为二六板，4/4拍，以音乐的叙述性为主，曲调比较舒展，富有青春的气息。在唱“人多眼杂我没敢靠前，没敢靠前”时，有炽烈的爱，又有怕人看出的娇羞，第二个“我没敢靠前”要比第一个音乐强，更形象的表现出乡村姑娘小芹的那种腼腆、羞涩、感情淳朴等性格特征；
第三段为快板，连续的弱起给人以悬念，在演唱时要把握曲子情绪，比如“昨夜晚……当了模范”这里表现的很开心，“人人都夸你……最勇敢”要比前边的激动些，到了“县长也……站在那讲台前” 使故事矛盾激烈，推向高潮，这里曲子的处理要比前面的两个都强，表现的更加激动。后半部分曲调更加欢快，淋漓尽致地描绘了小二黑的英勇光辉形象，同时把小芹细致人微的内心感情，表达得惟妙惟肖。
总的来说，中国民族歌剧选段的演唱是在学习民族声乐道路上的必经之路，这样既能提高演唱者的演唱不同风格的声乐技能，能帮助演唱者更好的融入角色来体会作品，更重要的是学习完成歌剧选段演唱所需要的所有过程，感受民族歌剧的魅力，为后来的学习打下基础。通过对作品的背景研究分析，使我们认识到作品中各种音乐形象及其相互关系；着重用音乐分析的方法研究该唱段；从不同角度来分析该唱段的演唱和表演，将个人演绎作品的体会为今后的学习者提供借鉴和参考。
作者简介：颜颖琳（1990-7），女，汉族，广西人，研究方向：音乐，工作单位：广西北海市海城区第八小学。