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摘要：香港古装武侠电视剧是我国电视剧历史上浓墨重彩的一笔，也为后期国产古装武侠电视剧在多方面奠定了基础。在色彩设计的艺术风格上来看，古装武侠电视剧在总体较为明艳艳丽的色彩风格上，针对不同角色、不同群像设计出了适合角色个性和经历的、针对性鲜明的色彩，有着自成一派的鲜明艺术风格。
关键词：香港；古装武侠电视剧；色彩设计
香港古装武侠电视剧，主要脱胎于武侠小说，是一种中国独有的电视剧内容形式。在上个世纪90-90年代，香港古装武侠电视剧盛极一时，在中国内地至今都有广阔的观众市场。由于武侠剧本身内容的具有一定的玄幻性，人物塑造方面的想象力也比较丰富，因而在电视剧的色彩设计方面，也形成了较为鲜明的艺术风格。
一、明艳艳丽的总体色彩风格
对于香港古装武侠电视剧，观众总体的印象的是色调偏黄，颜色偏暖，色调总体上来说还是比较明艳艳丽的。色彩的调性一般与电视剧的主题有着强相关的关系，之所谓香港古装武侠电视剧能够拥有这样的色调，主要还是因为武侠小说的情节中虽然有跌宕起伏，然而最终的走向还是“邪不压正”，是对于侠客个人的成长以及武林侠义精神的一种诠释，总体上来时充满正能量的。
以《射雕英雄传》为例，83版的《射雕英雄传》从总体上的色彩设计来看，都是相对鲜明、明艳的。影片整体的色调呈现出偏黄、棕色的暖色调，这样的设计使得主角显得更加明艳动人，女主角则更加显得灵气逼人。到了94年版本的《射雕英雄传》，虽然在色彩处理上不及83年版本如此之暖，然而在总体的色彩风格上还是较为明亮的，也采用了很多粉色、亮色的服装设计和柔光来进行色彩上的表达，总体看来还是明艳的、清新的。而国产的《射雕英雄传》的色彩风格就相对质朴、朴实，运用了大面积的灰色、黑色等沉稳的色调，仅仅在女性的服装设计上呈现出了略顯活泼的特色，而这种处理也显得国产的《射雕》灵动性稍差，为人诟病。
除了《射雕》之外，香港古装武侠电视剧《笑傲江湖》、《射雕侠侣》、《天龙八部》、《笑傲江湖》等的色彩风格与《射雕》可以说是一脉相承，在色调上都较为明艳，影片的饱和度也较高，在道具的设计、服装设计方面也以饱和度较高的颜色为主，女演员的妆容也较为明艳动人，由此基本上奠定了香港古装武侠电视剧的总体色彩风格。进入21世纪之后，香港武侠电视剧的产出数量也不断减少，国产的武侠剧与港剧之间的色彩风格相差巨大，形成了鲜明对比。
二、显示个性的角色色彩设计
具体到古装武侠剧当中人物的色彩设计，香港电视剧的设计的特点就十分鲜明了。针对不同角色，关联到角色自身的名字以及角色背负的故事，在个人的色彩设计上就会显示鲜明的特点——《天龙八部》中的阿紫，自身的衣饰、妆容都以紫色为主色调；而阿朱虽然名字中带有“朱”字，然而朱为正色不适用于其身份，则主要以与朱相近的粉色为色彩设计主色调；另一位阿碧，则是一袭绿衣，与角色名字一脉相承。这样的色彩设计虽略显简单，然而能够在群戏当中极好的表现出角色特点，使得其跳脱出来，不失为一种有效的色彩设计方法。《神雕侠侣》中，为了凸显小龙女的出尘脱俗、一尘不染，为角色设计了纯白色的衣饰，与其居住的古墓清冷的色调融为一体，这一设计已经成为了此后翻拍神雕侠侣的标配。
除了与角色名字相适应、协调之外，电视剧中的色彩设计还与角色本身的性格以及价值取向有着密不可分的关系。如果影片中的角色并不是名门正派，或者角色包藏祸心，那么对于其角色的色彩设计则主要以偏黑、灰色为主，或用一些色彩明艳度比较低的颜色，来暗示角色身上所蕴含的不正义的因素。如《射雕英雄传》当中的柯镇恶，虽然算是武林中的佼佼者，然而身为“江南七怪”之首，算不得正式意义上的名门正派，其色彩就以玄色为主。而影片中另一位反派梅超风，由于自身武功阴毒无比，因而在香港电视剧中永远都是以一袭黑衣、黑色妆容的色彩出场，显示了其阴狠毒辣的角色个性。
三、旨趣鲜明的群像色彩对比
在古装武侠电视剧当中，表现的主旨便是“侠义”精神，如果背离了“侠义”的精神，无论自身的出发点再正确，那么在电视剧中这个角色都不会是光鲜亮丽的。在色彩方面可以发现，电视剧中“名门正派”与“邪门歪道”在色彩设计上都是极为不同的，具有着明显的差距。
“名门正派”在电视剧当中，都是以沉稳的衣饰色彩出境的，如少林派的白色、灰色、砖红、正黄；而作为正面角色的“侠客”们，通常身着的是色调暗沉、沉稳的，色系统一的衣饰，如乔峰的就是一身热门的“大地色”；而一些心无旁骛、内心纯良的武林中人，身着的则是浅色系、颜色丰富的衣饰，颜色单一，饱和度较高，如段誉就是一身青白色长袍，王语嫣则是一身浅色长衣。总体看来，这些正义的角色，在色彩设计方面就更为干净、简单，或活泼或沉稳，让人一眼看去就能够感觉到角色内心的亦或纯良，亦或沉稳、朴实，很好的诠释了这些群体的角色性格特征。
而如果是“邪门歪道”，在色彩设计方面的呈现就比较丰富了。金轮法王、鸠摩智此类包藏祸心的“武林高手”，则主要以金色、深紫色、黑色、黄色来进行衣服色彩上的调配，化妆方面也以金色、黑色来进行渲染，使得其透露出凶狠毒辣的角色个性。最鲜明的则是《倚天屠龙记》中的周芷若，从开始的懵懵懂懂、纯真善良，到后期的阴狠毒辣，妆容方面从清丽朴素的淡妆，逐渐转变为了色彩浓烈的浓妆，色彩也过渡到了紫色、绿色、大红色等纯度较低的色彩，很好的体现出了人物内心世界的变化。
综上所述，香港古装武侠电视剧作为中国电视剧的重要组成部分，在色彩设计上有自身鲜明的特色，以致于观众能够通过画面在分秒之内就能够判断出一部电视剧是否来自于香港。这种独树一帜的色彩设计也成为了香港古装武侠剧一种特殊的符号，虽然后期国产古装电视剧并未全然效仿其明艳的色彩设计风格，然而在人物色彩设计方面也有所承袭，这是有目共睹的。
参考文献：
[1]古典画论视角下视觉语言传达分析——《刺客聂隐娘》的影像风格[J]. 谢昕潭. 青年记者. 2016（14）
[2]探究仙侠剧的成功之道——以《花千骨》为例[J]. 王小青. 新闻研究导刊. 2016（09）
[3]影视剧中幻想热潮的张扬与冷思考[J]. 郑莹，刘晔原. 当代电视. 2016（04）
作者简介：
兰继洲（1985.5-），男，山西省大同市人，硕士，天津师范大学音乐与影视学院讲师，研究方向：戏剧影视表导演。
关键词：香港；古装武侠电视剧；色彩设计
香港古装武侠电视剧，主要脱胎于武侠小说，是一种中国独有的电视剧内容形式。在上个世纪90-90年代，香港古装武侠电视剧盛极一时，在中国内地至今都有广阔的观众市场。由于武侠剧本身内容的具有一定的玄幻性，人物塑造方面的想象力也比较丰富，因而在电视剧的色彩设计方面，也形成了较为鲜明的艺术风格。
一、明艳艳丽的总体色彩风格
对于香港古装武侠电视剧，观众总体的印象的是色调偏黄，颜色偏暖，色调总体上来说还是比较明艳艳丽的。色彩的调性一般与电视剧的主题有着强相关的关系，之所谓香港古装武侠电视剧能够拥有这样的色调，主要还是因为武侠小说的情节中虽然有跌宕起伏，然而最终的走向还是“邪不压正”，是对于侠客个人的成长以及武林侠义精神的一种诠释，总体上来时充满正能量的。
以《射雕英雄传》为例，83版的《射雕英雄传》从总体上的色彩设计来看，都是相对鲜明、明艳的。影片整体的色调呈现出偏黄、棕色的暖色调，这样的设计使得主角显得更加明艳动人，女主角则更加显得灵气逼人。到了94年版本的《射雕英雄传》，虽然在色彩处理上不及83年版本如此之暖，然而在总体的色彩风格上还是较为明亮的，也采用了很多粉色、亮色的服装设计和柔光来进行色彩上的表达，总体看来还是明艳的、清新的。而国产的《射雕英雄传》的色彩风格就相对质朴、朴实，运用了大面积的灰色、黑色等沉稳的色调，仅仅在女性的服装设计上呈现出了略顯活泼的特色，而这种处理也显得国产的《射雕》灵动性稍差，为人诟病。
除了《射雕》之外，香港古装武侠电视剧《笑傲江湖》、《射雕侠侣》、《天龙八部》、《笑傲江湖》等的色彩风格与《射雕》可以说是一脉相承，在色调上都较为明艳，影片的饱和度也较高，在道具的设计、服装设计方面也以饱和度较高的颜色为主，女演员的妆容也较为明艳动人，由此基本上奠定了香港古装武侠电视剧的总体色彩风格。进入21世纪之后，香港武侠电视剧的产出数量也不断减少，国产的武侠剧与港剧之间的色彩风格相差巨大，形成了鲜明对比。
二、显示个性的角色色彩设计
具体到古装武侠剧当中人物的色彩设计，香港电视剧的设计的特点就十分鲜明了。针对不同角色，关联到角色自身的名字以及角色背负的故事，在个人的色彩设计上就会显示鲜明的特点——《天龙八部》中的阿紫，自身的衣饰、妆容都以紫色为主色调；而阿朱虽然名字中带有“朱”字，然而朱为正色不适用于其身份，则主要以与朱相近的粉色为色彩设计主色调；另一位阿碧，则是一袭绿衣，与角色名字一脉相承。这样的色彩设计虽略显简单，然而能够在群戏当中极好的表现出角色特点，使得其跳脱出来，不失为一种有效的色彩设计方法。《神雕侠侣》中，为了凸显小龙女的出尘脱俗、一尘不染，为角色设计了纯白色的衣饰，与其居住的古墓清冷的色调融为一体，这一设计已经成为了此后翻拍神雕侠侣的标配。
除了与角色名字相适应、协调之外，电视剧中的色彩设计还与角色本身的性格以及价值取向有着密不可分的关系。如果影片中的角色并不是名门正派，或者角色包藏祸心，那么对于其角色的色彩设计则主要以偏黑、灰色为主，或用一些色彩明艳度比较低的颜色，来暗示角色身上所蕴含的不正义的因素。如《射雕英雄传》当中的柯镇恶，虽然算是武林中的佼佼者，然而身为“江南七怪”之首，算不得正式意义上的名门正派，其色彩就以玄色为主。而影片中另一位反派梅超风，由于自身武功阴毒无比，因而在香港电视剧中永远都是以一袭黑衣、黑色妆容的色彩出场，显示了其阴狠毒辣的角色个性。
三、旨趣鲜明的群像色彩对比
在古装武侠电视剧当中，表现的主旨便是“侠义”精神，如果背离了“侠义”的精神，无论自身的出发点再正确，那么在电视剧中这个角色都不会是光鲜亮丽的。在色彩方面可以发现，电视剧中“名门正派”与“邪门歪道”在色彩设计上都是极为不同的，具有着明显的差距。
“名门正派”在电视剧当中，都是以沉稳的衣饰色彩出境的，如少林派的白色、灰色、砖红、正黄；而作为正面角色的“侠客”们，通常身着的是色调暗沉、沉稳的，色系统一的衣饰，如乔峰的就是一身热门的“大地色”；而一些心无旁骛、内心纯良的武林中人，身着的则是浅色系、颜色丰富的衣饰，颜色单一，饱和度较高，如段誉就是一身青白色长袍，王语嫣则是一身浅色长衣。总体看来，这些正义的角色，在色彩设计方面就更为干净、简单，或活泼或沉稳，让人一眼看去就能够感觉到角色内心的亦或纯良，亦或沉稳、朴实，很好的诠释了这些群体的角色性格特征。
而如果是“邪门歪道”，在色彩设计方面的呈现就比较丰富了。金轮法王、鸠摩智此类包藏祸心的“武林高手”，则主要以金色、深紫色、黑色、黄色来进行衣服色彩上的调配，化妆方面也以金色、黑色来进行渲染，使得其透露出凶狠毒辣的角色个性。最鲜明的则是《倚天屠龙记》中的周芷若，从开始的懵懵懂懂、纯真善良，到后期的阴狠毒辣，妆容方面从清丽朴素的淡妆，逐渐转变为了色彩浓烈的浓妆，色彩也过渡到了紫色、绿色、大红色等纯度较低的色彩，很好的体现出了人物内心世界的变化。
综上所述，香港古装武侠电视剧作为中国电视剧的重要组成部分，在色彩设计上有自身鲜明的特色，以致于观众能够通过画面在分秒之内就能够判断出一部电视剧是否来自于香港。这种独树一帜的色彩设计也成为了香港古装武侠剧一种特殊的符号，虽然后期国产古装电视剧并未全然效仿其明艳的色彩设计风格，然而在人物色彩设计方面也有所承袭，这是有目共睹的。
参考文献：
[1]古典画论视角下视觉语言传达分析——《刺客聂隐娘》的影像风格[J]. 谢昕潭. 青年记者. 2016（14）
[2]探究仙侠剧的成功之道——以《花千骨》为例[J]. 王小青. 新闻研究导刊. 2016（09）
[3]影视剧中幻想热潮的张扬与冷思考[J]. 郑莹，刘晔原. 当代电视. 2016（04）
作者简介：
兰继洲（1985.5-），男，山西省大同市人，硕士，天津师范大学音乐与影视学院讲师，研究方向：戏剧影视表导演。