宋小明坦言：歌词创作讲求情与理，讲究语感和语体。如果一首歌词亦情亦理，语感、语体符合大众需求，那么这首歌词就是一首成功的歌词。
　　
　　如果说要给一部严肃的纪录片写一首主题歌的话，我无法想象那应该是怎样的歌词怎样的旋律，“周恩来”是一个让人听起来都肃然起敬的名字，如何在短短几分钟的音乐里表现他一生的波澜壮阔、鞠躬尽瘁？如何用不到百字的篇幅来形容他近乎“完美无瑕”的人格魅力？这些在我看来是不可思议的，即便写出来，也是艰涩、直白、无味的。但，有一个人做到了。他的歌词一贯大气自然、琅琅上口，在音乐界众口皆碑，《你是这样的人》、《中国功夫》、《回家的人》、《踏雪寻梅》、《向奥林匹克出发》、《我的恋曲》、《脉搏》等都是他脍炙人口的佳作，他就是词作家兼乐评人宋小明。
　　宋小明坦言，“歌词创作讲求情与理，讲究语感和语体。如果一首歌词亦情亦理，语感、语体符合大众需求，那么这首歌词就是一首成功的歌词。”例如：周杰伦的《双节棍》之所以能为众多青少年传唱，其本质是这首歌符合了青少年的语感和语体。再比如爱情题材的歌曲几千年不知道有多少首，但每个时代的语感和语体却是不一样的。不同时代的作者，他们的作品具有不同的时代风格，其作品带有深深的时代印记，离不开当时的社会、国情及民众的生活。歌词语体的丰富多彩，还表现在不同的艺术体裁特色之中：如古典诗词的深邃、凝练；近代散文诗的潇洒飘逸、内在含蓄；以白话文为主体的新诗，流畅而晓达易懂；通俗歌曲歌词的口语化、生活化，有时近于说白，它们都体现出不同的语体风格。
　　宋小明擅长历史题材歌词创作，《你是这样的人》是电视专题片《百年恩来》的主题歌，为纪念周恩来诞辰100周年而作。“周恩来对现代的年轻人来说，是一个既熟悉而又陌生的名字。因此，我在创作时给自己的定位是从现代人的角度入手，歌词中不出现周恩来三个字，但是让人听后感觉还是周恩来。当时创作得很艰苦，经过长时间的酝酿最终将歌词的内核定位在总理最有代表性的脸、手和心胸三方面。”歌词结尾都是“你是这样的人”，无数次“你是这样的人”的感叹竟像是和主人公一起诞生。你是怎样的人？又该怎样描述？怎样形容？此时听众终于意识到，不需要了，不需要了，完全不需要那些歌功颂德的溢美之词，完全不需要那些催泪煽情的感言壮语，你就是这样的人，把所有的心装进心里，把所有的爱握在手中，把所有伤痛藏在身上，最后又把生命归还给世界的人。
　　谈及创作经验宋小明说：首先，一首歌词的成功要注重其典型性。举一个极端的例子：很难想象，没有方文山，周杰伦将会怎样。方文山的词作与周杰伦在吐字上的颠覆性一脉相承，方文山完全打乱了中文歌词创作的连贯性，无论叙事、还是写景，上句下句完全没有关联。其间的支离破碎感大大加强了歌词的信息含量，与当下流行文化消费的趋势不谋而合。这之中毫无关联却妙趣横生的玄机是别有一番滋味的。其次，歌词内容应关注当下大众心态。前几年《好人一生平安》、《祝你平安》、《心太软》等歌曲的成功，近几年《老鼠爱大米》等网络歌曲的流行都是关注大众心态的成功典范。第三，歌词创作要唯表现的内容与情感为第一要务。第四，歌词创作应追求“真”。歌词内容不真不能让群众喜欢。歌词应用“人”话、“真”话来写。
　　此外，宋小明给喜爱歌词创作的业余作者的建议是：一、“歌词这个门任何人都能进，但是能走多远则涉及到个人的文化背景、社会背景、文学功底等方面的经历和积累。”中国传统文化是一座积淀深厚,蕴藏丰富的文化宝库，有着取之不尽，用之不竭的文化资源。因此词作者加强对中国传统文化的学习与积淀显得尤为重要。二、词、曲“两条腿”走路，词作者在创作过程中要找一个好的合作伙伴。三、在学习中国传统文化的同时关注当下最新锐的信息。
　　宋小明在歌词创作中所倾注的感情可以从其人性与歌词神韵中折射出更多来自他自身天性的东西。他在创作中尽可能地释放自己的情感，同时，用各种独特的方式激发创作灵感。词作语言所传达出的真实情感，便会在刹那间轻轻开启听者的心扉。我想，一首流芳百世的词作或许便是听众与词者创作时的心灵共鸣。