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眼前的陈数，颈项修长，眼角眉梢间恬淡和坚毅并存。生于湖北，却有着海派女子无懈可击的精致，一件旗袍就让人觉得风华绝代。这个被公认为在荧屏上穿旗袍最美的女人，婉约如一枝梨花，在30岁后兀自绽放在娱乐圈。
某天，陈数开车驶过长虹桥，在六里屯等红绿灯时，车子停在了东方歌舞团的宿舍门口。陈数抬眼端详着那几栋楼，12年前，曾经有一个机会摆在她面前，告诉她可以拥有这样一套房子，她没要，而是选择了离开。“我觉得去寻找我未来的方向，远比给一套房子对我来得更加重要。”
陈数认为自己不是个太冒险的人，但性格中的“不太冒险”却没能阻止她20岁时放弃学习了12年的舞蹈。那一年她被成方圆选中，出演人生中的第一部戏剧《音乐之声》。
旗袍女人的蜕变
在娱乐圈，陈数从未回避自己“出名太晚”，2005年，她凭借《暗算》中的黄依依走入观众心里时已经28岁。私底下，她是一个极为冷静理智的对谈者，能把自己演绎的角色分析得一样细致精准，也能把生活解剖得丝丝入扣。她说：“毕竟，我不是18岁了。”
张爱玲说“成名要趁早，否则快乐都要减半。”陈数体会到了：“我成名晚，所以没有太多快乐，起码我能想象的由于年少成名的那种轻狂的快乐都不会有了。当铺天盖地的认可反馈给我时，我的快乐仅仅局限于‘我又能完成什么了’，是一种自我价值的实现。”
看了张曼玉的电影《阮玲玉》后，陈数突然决定“做一个穿旗袍的女人。”她接拍了《新上海滩》的方艳芸，《倾城之恋》的白流苏，并时常在去上海出差时，去法租界逛逛。后来，她又出演了话剧版《日出》中的陈白露，一个更彻底的旧上海女人。那个她，穿着旗袍，侧身，眉眼中张扬的妩媚和不易察觉的黯淡，让人分不清到底谁是陈数，谁是陈白露。
陈数转发过一条微博，是20世纪60年代，香港两个穿旗袍女人的背影。“那时候的人好有体统，有一天我在燕莎，看着人们在路上穿行，无论男女都甩着胳膊踢着腿，不够体统。后来我想，自己这样是不是很老派，其实换一个词，人的确应该有点规矩。”
陈数版《日出》，一袭精致的旗袍，包裹出一个沉湎于声色犬马生活中的陈白露，游刃穿行于上流社会，扮演着交际花的角色。在与各色男人打情骂俏中，不易为人觉察地暴露了她孤独而惶恐的内心。演《日出》那些日子，陈数总是在谢幕时低头看地板，她不是在享受掌声，而是在心里说：“终于跟陈白露告别了。”那是陈数跟陈白露告别，“因为在体验陈白露这两个多小时的人生，累心，辛苦，牵扯到生死，也很伤神。”
2009年12月，陈数变身简·爱，比起以往版本的忧郁，陈数版的简·爱噙在嘴角的笑意，和想象中谨慎胆小的简·爱有点不一样。这个时候的陈数，流行文化和艺术气质已经在她身上十分融洽，不同艺术形式的糅合，造就了这名“大青衣”在表演尺度上的准确拿捏功力。
迟到的美丽与爱情
化妆间，陈数一边跟造型师商量着头发怎么吹，一边双手捧着保温杯，喝随身携带的热姜水，“去寒的。”这是笃信中医的她特殊的养生方法，陈数说：“新年就在工作中，穿着晚礼服在外面拍夜景，直拍到早上7点。一直露着肩膀，便着凉了。”
“我对自己的欣赏和爱是从30岁开始的，现在回想起来，我其实一点也不喜欢20多岁的自己，那时性格中有太多的自我，还有一种不明事理的自以为是。”陈数从十几岁开始欣赏的女性都是那些成熟的30多岁的人。小时候上舞蹈学院，同学家墙上贴着伊莎贝拉·罗西里尼的铜版纸海报，穿一件白色半裙，坐在那里，转过身看镜头，陈数觉得世界上最完美的女人不过如此。“那是一个30多岁女人的样子，也是我向往的美的方向。”
30岁后，某次，当年舞蹈团的老师突然对陈数说：“你怎么漂亮了！”曾经这位老师告诉陈数，你的五官太淡，做演员会很辛苦，话里几分担心。那时的她一点也不令人惊艳，更不会张扬“来事儿”，排练舞蹈时都会自觉地往后退。转做演员后，在近10年的时间里，陈数沉默地拍戏，沉默地生活，沉默地适应同龄人走红、后来者居上的现实。
和迟到的事业高峰一样，陈数的爱情也姗姗来迟。那一天，陈数在微博中写下：“若不是因为你，至今我还是个漂泊的人。”
陈数跟钢琴家赵胤胤经导演孙周介绍，一见钟情。相识短短15天，赵胤胤便向陈数求婚。陈数提起赵胤胤的多次求婚，感叹这是个执着的男人。“都是很随意的，比如吃着饭，突然说我们结婚吧。而我总是说再看吧，再商议。算起来他的求婚被我拒绝过四五次。”
正直是先生赵胤胤对她的评价；非物质女、绯闻绝缘体，是媒体对她的评价。曾有制片人对陈数说，你太不适合做演员，不会跟人撒娇，不会在人际关系上娴熟地交流，不会成熟的人情世故。说得她哑口无言，一边遭受打击一边承认的确如此。这些让陈数看起来不像是一个娱乐圈的人。“我一直觉得我没有娱乐气质，而是专业气质。不可否认，娱乐圈是容易让人迷失，但我一直觉得，这个行业是一个专业，意味着你必须有足够的时间去积累。”
在陈数看来，《暗算》是至今为止离真实的自己最近的一个，《铁梨花》距离她最远。将于早春三月上映的电影《情迷》中，那个剧团大明星Amy则是她潜在某一面的化身。这部与舒淇、余文乐合作的纯港片，是陈数十年来的首部大银幕之作。并非刻意，而是机缘。“有朋友引荐，我也一直在等待和寻找。所以，看到这样一个剧本，我有兴趣。”
这是一个发生在剧团里的故事，Amy是仅次于舒淇和余文乐两个主角的角色，她是剧团的当红明星，要演戏中戏。黎妙雪导演说，必须承认这个角色很难演，能够胜任的演员不多，要有戏剧表达能力。于是，在香港的剧组里，陈数跟剧组同事几乎用一半的时间来排练戏中戏，“专门请了香港的越剧老师来教我们戏曲的圆场，手眼身法步。好在我系统地学习过中国古典舞，上道很快。”
陈数也会给舒淇或导演一些小建议，“我会有自己的态度，很高兴他们都采纳。”每每，陈数总是不给自己特别远的期许，“眼前只希望2月份将播出的《夫妻那点事》，和3月份上映的电影《情谜》能够继续被你们关注。”
窗外是1月的北京，阳光很好，有一丝风从窗前经过。
对话陈数
我喜欢耐人寻味的美
F：你会用什么词来形容或评价自己？
陈：如果一定要用词准确地表达，陈数是个善良的，真实的，非常努力的有理想的人。
F：抛开理想和工作，你觉得幸福的女人该有什么样的爱情？
陈：幸福的女人应该拥有一段温暖的爱情。我的感情生活就非常温暖，赵先生不止一次在媒体上被要求评价我，他说陈数是一个很温暖的人。
F：你评价赵先生呢？
陈：他也是一个很真实、善良，给予了我很多温暖的人。我们俩有个共识，就是面对采访说的话和我们在家说的话是一样的，我们都需要真实地活着，如果我们在外面说一套，在家里是另外一套的话，这将是非常可怕的事，我们俩不能允许。关于温暖，对于我们两个少小离家，孤身在外从事艺术创作工作，比较漂泊的人来说，是一个非常重要的诉求，我们对生活有着非常强烈的温暖诉求。
F：你有没有曾为婚姻做出过某种妥协？
陈：没有人天生在一起就合适，两个人一定有不一样的地方，我们彼此都要做很多的妥协，婚姻相处一定要学会互相妥协，才能够比较和谐。赵先生是个美食家，一个很棒的烹饪者，他做东西喜欢把整个厨房全部铺满，没有把垃圾往垃圾桶里扔的习惯。面对厨房铺满的摊子，我会觉得非常不舒服，但跟他交流之后，确定他真的改变不了时，那我替他收就好了，无非是多了些麻烦，花十分钟替他收拾出来又怎样，这就是妥协。换一个角度想，就像赵先生那么爱做美食，而我并不是一个热爱做美食的人，他何尝不是也在接受我，妥协我。我其实不爱用妥协这个词，妥协总是代表了一些委屈，我愿意用接受，这个词能比较准确代表我的心态，我了解和接受他这样的一个习惯，我可以不尝试去彻底改变他，如果他能够因为我的一两次提醒略有改变，我将非常感激。
F：你们结婚时，他有一句非常著名的话，说不仅要给你柴米油盐酱醋茶，还要给你琴棋书画诗酒花的生活，婚后他做到了吗？
陈：其实他一直在这么做，并不是婚后才这样。我们两个人有个最大的共识，都希望自己像普通人一样真实地活着，而不是以一个钢琴家和演员的身份在活着。我们跟任何人一样，都需要自己在家里做饭，需要在家里收拾收拾东西，一起出去旅行。
F：你曾经为表演做过的最疯狂的事是？
陈：疯狂这个词，在我可以控制的范围内都不太会用，我不算是一个疯狂的人，只有可能为了戏比较忘我，比方说连续工作过21个小时。拍《倾城之恋》，有天晚上连续9个小时在12月份的浙江野外拍戏。拍《铁梨花》长达几个月，每天睡6个小时，之前我演过那么多角色，唯有她让我用“拼命”这个词。她透支我太多的健康。大量的戏剧冲突让我身体差不多半年都没有缓过来。这也算是为了拍戏做得比较疯狂的事吧。
F：假设你是生活在《倾城之恋》那个年代的女性，是不是比生活在现代更适合？
陈：谈不上适合。那个时代有非常多的美好，在中国传统文化的沉淀中，西方一些先进的文化引进，令那个时代的人身上有一种混合的美，因为这种东西方文化的冲撞，而更有仪态，更加有礼节，我觉得这非常优美。这些东西在我们这个时代并不那么主流和时髦了，我会吸收那个时代的美，希望我身上能够具备。但现代有那个时代不可比拟的优势，先进、便利、全球化的资讯同步。
F：这个时代更容易让人浮躁，你怎样让心安静下来？你好像挺喜欢读书的，挺喜欢张小娴的书。
陈：张小娴、亦舒我都很喜欢，很多文艺女青年的书也都很好。每个时代都有每个时代的缺陷，没有某一个时代是最极致的完美，我们不能够要求和批评自己为什么不出生在那个时代，只能接受这个时代种种的好与不好，更加自我完善。
F：你有没有更偏爱的时代？
陈：更偏爱的时代我不敢说，因为对历史了解得还不周全，不能武断地说我更喜欢谁。我只知道现代的人的确可能缺失了一些沉静，一些属于自己精神层面的愉悦的空间。我们的物质空间非常丰富，我们特别缺失精神层面的愉悦，我们需要有自我调整。
F：2011年的最后一天，你在微博上做出了总结，说2011年是忙碌的，有播种也有收获。
陈：2011年的收获，首先来自我的生活，结婚这件事就足以让2011年成为我生命中载入史册的一年。其次是因为《铁梨花》拿了白玉兰、华鼎奖等几个比较有分量的大奖，所以这是一个收获之年。而3月份上映的电影《情谜》和2月份要在湖南卫视播出的《夫妻那点事》就是我去年播的种，需要在2012年来收获。
F：未来接戏的标准是什么？
陈：首先它可以成为一部作品，而不是稍纵即逝的快餐。如果有可能的话，我希望我每年都能有个作品，不是远离观众、曲高和寡的那种，是可以在一些时间之后，回过头来发现它还耐看的东西。这是我蛮喜欢的一种美学风格，我发自内心地喜欢那些能够经历时间考验、耐人回味的美。
F：与舒淇、余文乐合作《情谜》是否意味着以后你会走大银幕之路？
陈：我已经离开了做梦的年龄，从来都不认为我放弃过电影创作，但我也不迷信做电影就一定多么了不起。就像我在电视剧市场有几部大家隔几年还觉得好看的戏，记住了那个时期的我，这也是作为演员很重要的满足感。去年春节我在香港机场看见在播《倾城之恋》，静下心在那看了半个小时，蛮开心的，它看似不是一个所谓的大电影作品，但我觉得那是一个好戏，我发现自己的表演还蛮耐看的，这就很值得了。
某天，陈数开车驶过长虹桥，在六里屯等红绿灯时，车子停在了东方歌舞团的宿舍门口。陈数抬眼端详着那几栋楼，12年前，曾经有一个机会摆在她面前，告诉她可以拥有这样一套房子，她没要，而是选择了离开。“我觉得去寻找我未来的方向，远比给一套房子对我来得更加重要。”
陈数认为自己不是个太冒险的人，但性格中的“不太冒险”却没能阻止她20岁时放弃学习了12年的舞蹈。那一年她被成方圆选中，出演人生中的第一部戏剧《音乐之声》。
旗袍女人的蜕变
在娱乐圈，陈数从未回避自己“出名太晚”，2005年，她凭借《暗算》中的黄依依走入观众心里时已经28岁。私底下，她是一个极为冷静理智的对谈者，能把自己演绎的角色分析得一样细致精准，也能把生活解剖得丝丝入扣。她说：“毕竟，我不是18岁了。”
张爱玲说“成名要趁早，否则快乐都要减半。”陈数体会到了：“我成名晚，所以没有太多快乐，起码我能想象的由于年少成名的那种轻狂的快乐都不会有了。当铺天盖地的认可反馈给我时，我的快乐仅仅局限于‘我又能完成什么了’，是一种自我价值的实现。”
看了张曼玉的电影《阮玲玉》后，陈数突然决定“做一个穿旗袍的女人。”她接拍了《新上海滩》的方艳芸，《倾城之恋》的白流苏，并时常在去上海出差时，去法租界逛逛。后来，她又出演了话剧版《日出》中的陈白露，一个更彻底的旧上海女人。那个她，穿着旗袍，侧身，眉眼中张扬的妩媚和不易察觉的黯淡，让人分不清到底谁是陈数，谁是陈白露。
陈数转发过一条微博，是20世纪60年代，香港两个穿旗袍女人的背影。“那时候的人好有体统，有一天我在燕莎，看着人们在路上穿行，无论男女都甩着胳膊踢着腿，不够体统。后来我想，自己这样是不是很老派，其实换一个词，人的确应该有点规矩。”
陈数版《日出》，一袭精致的旗袍，包裹出一个沉湎于声色犬马生活中的陈白露，游刃穿行于上流社会，扮演着交际花的角色。在与各色男人打情骂俏中，不易为人觉察地暴露了她孤独而惶恐的内心。演《日出》那些日子，陈数总是在谢幕时低头看地板，她不是在享受掌声，而是在心里说：“终于跟陈白露告别了。”那是陈数跟陈白露告别，“因为在体验陈白露这两个多小时的人生，累心，辛苦，牵扯到生死，也很伤神。”
2009年12月，陈数变身简·爱，比起以往版本的忧郁，陈数版的简·爱噙在嘴角的笑意，和想象中谨慎胆小的简·爱有点不一样。这个时候的陈数，流行文化和艺术气质已经在她身上十分融洽，不同艺术形式的糅合，造就了这名“大青衣”在表演尺度上的准确拿捏功力。
迟到的美丽与爱情
化妆间，陈数一边跟造型师商量着头发怎么吹，一边双手捧着保温杯，喝随身携带的热姜水，“去寒的。”这是笃信中医的她特殊的养生方法，陈数说：“新年就在工作中，穿着晚礼服在外面拍夜景，直拍到早上7点。一直露着肩膀，便着凉了。”
“我对自己的欣赏和爱是从30岁开始的，现在回想起来，我其实一点也不喜欢20多岁的自己，那时性格中有太多的自我，还有一种不明事理的自以为是。”陈数从十几岁开始欣赏的女性都是那些成熟的30多岁的人。小时候上舞蹈学院，同学家墙上贴着伊莎贝拉·罗西里尼的铜版纸海报，穿一件白色半裙，坐在那里，转过身看镜头，陈数觉得世界上最完美的女人不过如此。“那是一个30多岁女人的样子，也是我向往的美的方向。”
30岁后，某次，当年舞蹈团的老师突然对陈数说：“你怎么漂亮了！”曾经这位老师告诉陈数，你的五官太淡，做演员会很辛苦，话里几分担心。那时的她一点也不令人惊艳，更不会张扬“来事儿”，排练舞蹈时都会自觉地往后退。转做演员后，在近10年的时间里，陈数沉默地拍戏，沉默地生活，沉默地适应同龄人走红、后来者居上的现实。
和迟到的事业高峰一样，陈数的爱情也姗姗来迟。那一天，陈数在微博中写下：“若不是因为你，至今我还是个漂泊的人。”
陈数跟钢琴家赵胤胤经导演孙周介绍，一见钟情。相识短短15天，赵胤胤便向陈数求婚。陈数提起赵胤胤的多次求婚，感叹这是个执着的男人。“都是很随意的，比如吃着饭，突然说我们结婚吧。而我总是说再看吧，再商议。算起来他的求婚被我拒绝过四五次。”
正直是先生赵胤胤对她的评价；非物质女、绯闻绝缘体，是媒体对她的评价。曾有制片人对陈数说，你太不适合做演员，不会跟人撒娇，不会在人际关系上娴熟地交流，不会成熟的人情世故。说得她哑口无言，一边遭受打击一边承认的确如此。这些让陈数看起来不像是一个娱乐圈的人。“我一直觉得我没有娱乐气质，而是专业气质。不可否认，娱乐圈是容易让人迷失，但我一直觉得，这个行业是一个专业，意味着你必须有足够的时间去积累。”
在陈数看来，《暗算》是至今为止离真实的自己最近的一个，《铁梨花》距离她最远。将于早春三月上映的电影《情迷》中，那个剧团大明星Amy则是她潜在某一面的化身。这部与舒淇、余文乐合作的纯港片，是陈数十年来的首部大银幕之作。并非刻意，而是机缘。“有朋友引荐，我也一直在等待和寻找。所以，看到这样一个剧本，我有兴趣。”
这是一个发生在剧团里的故事，Amy是仅次于舒淇和余文乐两个主角的角色，她是剧团的当红明星，要演戏中戏。黎妙雪导演说，必须承认这个角色很难演，能够胜任的演员不多，要有戏剧表达能力。于是，在香港的剧组里，陈数跟剧组同事几乎用一半的时间来排练戏中戏，“专门请了香港的越剧老师来教我们戏曲的圆场，手眼身法步。好在我系统地学习过中国古典舞，上道很快。”
陈数也会给舒淇或导演一些小建议，“我会有自己的态度，很高兴他们都采纳。”每每，陈数总是不给自己特别远的期许，“眼前只希望2月份将播出的《夫妻那点事》，和3月份上映的电影《情谜》能够继续被你们关注。”
窗外是1月的北京，阳光很好，有一丝风从窗前经过。
对话陈数
我喜欢耐人寻味的美
F：你会用什么词来形容或评价自己？
陈：如果一定要用词准确地表达，陈数是个善良的，真实的，非常努力的有理想的人。
F：抛开理想和工作，你觉得幸福的女人该有什么样的爱情？
陈：幸福的女人应该拥有一段温暖的爱情。我的感情生活就非常温暖，赵先生不止一次在媒体上被要求评价我，他说陈数是一个很温暖的人。
F：你评价赵先生呢？
陈：他也是一个很真实、善良，给予了我很多温暖的人。我们俩有个共识，就是面对采访说的话和我们在家说的话是一样的，我们都需要真实地活着，如果我们在外面说一套，在家里是另外一套的话，这将是非常可怕的事，我们俩不能允许。关于温暖，对于我们两个少小离家，孤身在外从事艺术创作工作，比较漂泊的人来说，是一个非常重要的诉求，我们对生活有着非常强烈的温暖诉求。
F：你有没有曾为婚姻做出过某种妥协？
陈：没有人天生在一起就合适，两个人一定有不一样的地方，我们彼此都要做很多的妥协，婚姻相处一定要学会互相妥协，才能够比较和谐。赵先生是个美食家，一个很棒的烹饪者，他做东西喜欢把整个厨房全部铺满，没有把垃圾往垃圾桶里扔的习惯。面对厨房铺满的摊子，我会觉得非常不舒服，但跟他交流之后，确定他真的改变不了时，那我替他收就好了，无非是多了些麻烦，花十分钟替他收拾出来又怎样，这就是妥协。换一个角度想，就像赵先生那么爱做美食，而我并不是一个热爱做美食的人，他何尝不是也在接受我，妥协我。我其实不爱用妥协这个词，妥协总是代表了一些委屈，我愿意用接受，这个词能比较准确代表我的心态，我了解和接受他这样的一个习惯，我可以不尝试去彻底改变他，如果他能够因为我的一两次提醒略有改变，我将非常感激。
F：你们结婚时，他有一句非常著名的话，说不仅要给你柴米油盐酱醋茶，还要给你琴棋书画诗酒花的生活，婚后他做到了吗？
陈：其实他一直在这么做，并不是婚后才这样。我们两个人有个最大的共识，都希望自己像普通人一样真实地活着，而不是以一个钢琴家和演员的身份在活着。我们跟任何人一样，都需要自己在家里做饭，需要在家里收拾收拾东西，一起出去旅行。
F：你曾经为表演做过的最疯狂的事是？
陈：疯狂这个词，在我可以控制的范围内都不太会用，我不算是一个疯狂的人，只有可能为了戏比较忘我，比方说连续工作过21个小时。拍《倾城之恋》，有天晚上连续9个小时在12月份的浙江野外拍戏。拍《铁梨花》长达几个月，每天睡6个小时，之前我演过那么多角色，唯有她让我用“拼命”这个词。她透支我太多的健康。大量的戏剧冲突让我身体差不多半年都没有缓过来。这也算是为了拍戏做得比较疯狂的事吧。
F：假设你是生活在《倾城之恋》那个年代的女性，是不是比生活在现代更适合？
陈：谈不上适合。那个时代有非常多的美好，在中国传统文化的沉淀中，西方一些先进的文化引进，令那个时代的人身上有一种混合的美，因为这种东西方文化的冲撞，而更有仪态，更加有礼节，我觉得这非常优美。这些东西在我们这个时代并不那么主流和时髦了，我会吸收那个时代的美，希望我身上能够具备。但现代有那个时代不可比拟的优势，先进、便利、全球化的资讯同步。
F：这个时代更容易让人浮躁，你怎样让心安静下来？你好像挺喜欢读书的，挺喜欢张小娴的书。
陈：张小娴、亦舒我都很喜欢，很多文艺女青年的书也都很好。每个时代都有每个时代的缺陷，没有某一个时代是最极致的完美，我们不能够要求和批评自己为什么不出生在那个时代，只能接受这个时代种种的好与不好，更加自我完善。
F：你有没有更偏爱的时代？
陈：更偏爱的时代我不敢说，因为对历史了解得还不周全，不能武断地说我更喜欢谁。我只知道现代的人的确可能缺失了一些沉静，一些属于自己精神层面的愉悦的空间。我们的物质空间非常丰富，我们特别缺失精神层面的愉悦，我们需要有自我调整。
F：2011年的最后一天，你在微博上做出了总结，说2011年是忙碌的，有播种也有收获。
陈：2011年的收获，首先来自我的生活，结婚这件事就足以让2011年成为我生命中载入史册的一年。其次是因为《铁梨花》拿了白玉兰、华鼎奖等几个比较有分量的大奖，所以这是一个收获之年。而3月份上映的电影《情谜》和2月份要在湖南卫视播出的《夫妻那点事》就是我去年播的种，需要在2012年来收获。
F：未来接戏的标准是什么？
陈：首先它可以成为一部作品，而不是稍纵即逝的快餐。如果有可能的话，我希望我每年都能有个作品，不是远离观众、曲高和寡的那种，是可以在一些时间之后，回过头来发现它还耐看的东西。这是我蛮喜欢的一种美学风格，我发自内心地喜欢那些能够经历时间考验、耐人回味的美。
F：与舒淇、余文乐合作《情谜》是否意味着以后你会走大银幕之路？
陈：我已经离开了做梦的年龄，从来都不认为我放弃过电影创作，但我也不迷信做电影就一定多么了不起。就像我在电视剧市场有几部大家隔几年还觉得好看的戏，记住了那个时期的我，这也是作为演员很重要的满足感。去年春节我在香港机场看见在播《倾城之恋》，静下心在那看了半个小时，蛮开心的，它看似不是一个所谓的大电影作品，但我觉得那是一个好戏，我发现自己的表演还蛮耐看的，这就很值得了。