【摘 要】
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肖斯塔科维奇口述回忆录《见证》，转述一则寓言，颇能讽喻现实： “一只甲虫爱上了一只毛虫，毛虫也向他报以爱情，但是她死了，躺着不动了，卷在茧里，甲虫悲伤地扑在他爱人的身上。突然，茧裂开了，飞出来一只蝴蝶。甲虫决心杀死这只蝴蝶，因为她扰乱了他对死者的哀思。他向她冲去，看到蝴蝶的眼睛是他所熟悉的 这是毛虫的眼睛。他差一点杀了她，因为除了眼睛以外毕竟一切都是新的。从此，蝴蝶和甲虫永远快乐地生活在一
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肖斯塔科维奇口述回忆录《见证》，转述一则寓言，颇能讽喻现实：
“一只甲虫爱上了一只毛虫，毛虫也向他报以爱情，但是她死了，躺着不动了，卷在茧里，甲虫悲伤地扑在他爱人的身上。突然，茧裂开了，飞出来一只蝴蝶。甲虫决心杀死这只蝴蝶，因为她扰乱了他对死者的哀思。他向她冲去，看到蝴蝶的眼睛是他所熟悉的
这是毛虫的眼睛。他差一点杀了她，因为除了眼睛以外毕竟一切都是新的。从此，蝴蝶和甲虫永远快乐地生活在一起。”
逝者生前本来棱角分明，可是一旦被人追忆，就难免削足适履，纳入既定框架。
生者甭管专业不专业，都会扮演雕塑师角色;逝者别无选择，不是石头就是泥巴，任人凿捏。
所以毛虫蝶变，相当于吸血鬼显灵，骇人不浅。
甲虫受惊，萌发杀机，情有可原。
维护逝者形象，或可不择手段。
不过，逝者原本就是毛虫一只，无法蝶变，若经过生者美化，飞舞于历史天空，彩蝶翩翩，炫花后人眼，何如甲虫一失口释千古惑，给历史留下真相，让人物摘去假面？
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