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【摘要】吉剧在东北这片土地上产生到发展已有五十余年，作为地方剧种的发展以及传统文化的传承，在这个文化多元化的时代必然要有新的突破才能继续得以发展。本文就吉剧的简要发展状况、目前存在的问题以及吉剧未来的发展路线加以阐述。
【关键词】吉剧；发展路线
吉剧是吉林省地方戏曲剧种之一，主要流行于吉林省各地以及辽宁、黑龙江、内蒙古自治区的一些地区。它是在建国后在二人转的基础上发展而成的新剧种，因其诞生于吉林省的省会长春而得名。
一、吉剧的简要发展状况
新中国成立后，省委为了繁荣吉林省的文艺，决定在二人转的基础上建立一个新剧种——吉剧。作为一个新兴的曲种从1959年成立到从1960年建立吉林省吉剧团，到1980年全省形成一支300余人组成的专业性创作和表演队伍，到1998年年底，涌现出近70个吉剧表演艺术团体，可以说发展的极其迅速。这期间也涌现出一大批著名的吉剧演员和剧目，如编剧王肯；导演金玉霞、张奉生；演员王青霞、刘中、王桂芬等。在众多作品中《包公赔情》、《燕青卖线》、《搬窑》等成为了保留曲目。在这些保留曲目的基础上又创新了《买菜卖菜》、《三放参姑娘》、《包公赶驴》等具有个性，更贴近东北民间艺术形态，努力追求说唱和舞蹈性的代表作品。
二、目前存在的问题
（一）群众基础不够深厚
我国地方特色的剧种种类繁多。无论是河南豫剧，还是河北梆子，或是陕西秦腔，都因其历史悠久有着很深的群众基础。这些地方戏发展至今已有几百年的历史，对于当地的群众百姓来说妇孺皆知，深入民心。多年的传承让群众百姓都培养出了地方戏的艺术品位。地方戏成了百姓茶余饭后，自娱自乐的必需品。农闲之后、田间地头、村里戏台总会有各种形式的传唱。然而吉剧发展历程只有50余年，与其他地方剧种几百年的历史相比显得十分微不足道。再加上东北因为气候寒冷，使大多数农民百姓有“猫冬”的习惯。每年大约半年的时间东北的农民百姓处在“猫冬”的状态。东北农村的寒冷使得人们不能随时随地搬出戏台，这就在一定程度上减少了吉剧在百姓间演唱和传唱的机会。由此可见，东北地域的局限性和气候的特殊性直接导致了吉剧的流传不够广泛。
（二）创新不足
当前社会正处在一个快速转型的时期，传统文化和艺术的变革都很快，多种多样的文艺形式和娱乐项目层出不穷。在这种飞速发展的时代吉剧的表演形式和曲目如果还停留在几十年前的传统模式，显而易见不能满足人们的欣赏品味了。从吉剧本身来看，内容陈旧，人才缺失，演出质量下降等因素造成了吉剧发展的困境。因此，在东北地域形成的吉剧，必须寻求一种新的途径和模式。
（三）没有形成系统的营销模式
吉剧不同于京剧等主流剧种，它传播范围窄，受众群体小，政府扶持重视力度不够，市场运营的缺乏，甚至处于后继无人甚至失传的状态。吉剧虽然是在二人转的基础上发展起来了，但是在宣传的力度和演出的形式上却与二人转不同。吉剧大多数只在剧场表演，相关的学校与广告宣传也极其有限。而二人转在小剧场、农民戏台上、以及人民茶余饭后消遣的娱乐场所都以各种形式呈现。包括在吉视乡村频道专门有一档节目“二人转总动员”，给各个阶层的群众百姓提供演唱和表演二人转的舞台和机会。在这样的环境里，吉剧的去留以及发展将面临着巨大挑战。
三、未来的发展方向
（一）独特的地域文化为基奠
任何一种艺术文化在历史和社会的变迁中都会受到种种考验，新的科技革命及各类文化形态的崛起，对吉剧产生了巨大的冲击，使得它被不断的边缘化。吉剧立足于当今时代必然要求其创作新的、更符合当今大众口味的、与时俱进的作品。这些作品曲调应易于传唱、内容应符合东北大众的生活，并且有新意。对白可以采用东北特有的方言。比如四平艺术剧团创作的荒诞小吉剧《婚礼前奏曲》中就采用了“喷喷香”、“嘎嘎快”等很多东北方言的对白。这种形式通俗易懂，更贴近百姓生活。
（二）与时俱进的内容为特色
吉剧的创作多来源于传统的神话或历史故事。而在新时代背景下的吉剧创作应该根植于传统剧目，并且在其基础上加以创新。新老精品都要反复润色，打造高品味作品。剧目偏重雅俗共赏，在融合乡土文化的同时也具有较高的艺术品位。比如四平艺术剧团创作的《老牛头献宝》就是以当今文物普查为主要内容。念白重视东北普通话的特点，不再单一的豪爽粗犷，也有精致的灵性和幽默。表演上首先以程式化虚拟化的表演为基础，同时注重道具的使用。注重“通过歌舞表演剧情”，扬二人转“舞蹈表演”之长，用亦歌亦舞的形式，将剧情炫于形式美。且引入当代音乐元素及音乐节奏为辅，新颖且有趣味。提高了吉剧的通俗性，流行性，更有便于提高宣传力度及群众接受程度。
（三）开展营销手段、挖掘市场潜力
首先，政府应推进地方戏曲保护法，加大财政扶持力度，加大对吉剧教育机构的投入和对演出团体的支持。建立吉剧学校，并对学生给予减免学费政策。并通过改革戏剧院团体制，拓宽演出渠道，从而拓宽就业渠道。
其次，发展吉剧高端策划班子，挖掘市场潜力，积极争取观众和市场。要想不走旧吉剧的老路，让吉剧成为有特色的表演艺术并不断发展壮大就必须对吉剧进行有效整改，创新创建适应时代需求的符合艺术规律的当代吉剧艺术。
最后，可采取现代的市场营销方式，进行一些产业融合，加大吉剧的宣传力度。在电视，网络，广播，报刊等媒体上展示教育、发展、推广的最新成果。
吉剧戏作为地域文化中的一种，有其独特的地域风格和艺术魅力，是我国传统艺术的表现形式，在文化传承和发展中具有重要作用。然而到了今天，吉剧的发展情况却不容乐观，甚至面临着消失的局面。作为跟根植于地方，根植于农村的特色鲜明地地方剧种，保护和发展工作刻不容缓。这同时是需要多种主体来共同努力完成的，需要形成一条行之有效的产业链，以此推动吉剧的保护性和开发性传承。作为当代文化传承者，传承中华民族优秀文化产业是我们义不容辞的义务，为吉剧寻求发展创新之路提供借鉴具有划时代的意义。
参考文献
[1]梁华凝、曹立波、朴明珠.推动吉剧产业化的传播策略[J].长春理工大学学报2013，6.
[2]斯雯.音乐类非物质文化遗产传承与保护研究综述[J].北方音乐2014，4.
[3]韩兵侠、葛连丰.吉林新剧种发展现状及对策思考[J].戏剧文学2012，7.
【关键词】吉剧；发展路线
吉剧是吉林省地方戏曲剧种之一，主要流行于吉林省各地以及辽宁、黑龙江、内蒙古自治区的一些地区。它是在建国后在二人转的基础上发展而成的新剧种，因其诞生于吉林省的省会长春而得名。
一、吉剧的简要发展状况
新中国成立后，省委为了繁荣吉林省的文艺，决定在二人转的基础上建立一个新剧种——吉剧。作为一个新兴的曲种从1959年成立到从1960年建立吉林省吉剧团，到1980年全省形成一支300余人组成的专业性创作和表演队伍，到1998年年底，涌现出近70个吉剧表演艺术团体，可以说发展的极其迅速。这期间也涌现出一大批著名的吉剧演员和剧目，如编剧王肯；导演金玉霞、张奉生；演员王青霞、刘中、王桂芬等。在众多作品中《包公赔情》、《燕青卖线》、《搬窑》等成为了保留曲目。在这些保留曲目的基础上又创新了《买菜卖菜》、《三放参姑娘》、《包公赶驴》等具有个性，更贴近东北民间艺术形态，努力追求说唱和舞蹈性的代表作品。
二、目前存在的问题
（一）群众基础不够深厚
我国地方特色的剧种种类繁多。无论是河南豫剧，还是河北梆子，或是陕西秦腔，都因其历史悠久有着很深的群众基础。这些地方戏发展至今已有几百年的历史，对于当地的群众百姓来说妇孺皆知，深入民心。多年的传承让群众百姓都培养出了地方戏的艺术品位。地方戏成了百姓茶余饭后，自娱自乐的必需品。农闲之后、田间地头、村里戏台总会有各种形式的传唱。然而吉剧发展历程只有50余年，与其他地方剧种几百年的历史相比显得十分微不足道。再加上东北因为气候寒冷，使大多数农民百姓有“猫冬”的习惯。每年大约半年的时间东北的农民百姓处在“猫冬”的状态。东北农村的寒冷使得人们不能随时随地搬出戏台，这就在一定程度上减少了吉剧在百姓间演唱和传唱的机会。由此可见，东北地域的局限性和气候的特殊性直接导致了吉剧的流传不够广泛。
（二）创新不足
当前社会正处在一个快速转型的时期，传统文化和艺术的变革都很快，多种多样的文艺形式和娱乐项目层出不穷。在这种飞速发展的时代吉剧的表演形式和曲目如果还停留在几十年前的传统模式，显而易见不能满足人们的欣赏品味了。从吉剧本身来看，内容陈旧，人才缺失，演出质量下降等因素造成了吉剧发展的困境。因此，在东北地域形成的吉剧，必须寻求一种新的途径和模式。
（三）没有形成系统的营销模式
吉剧不同于京剧等主流剧种，它传播范围窄，受众群体小，政府扶持重视力度不够，市场运营的缺乏，甚至处于后继无人甚至失传的状态。吉剧虽然是在二人转的基础上发展起来了，但是在宣传的力度和演出的形式上却与二人转不同。吉剧大多数只在剧场表演，相关的学校与广告宣传也极其有限。而二人转在小剧场、农民戏台上、以及人民茶余饭后消遣的娱乐场所都以各种形式呈现。包括在吉视乡村频道专门有一档节目“二人转总动员”，给各个阶层的群众百姓提供演唱和表演二人转的舞台和机会。在这样的环境里，吉剧的去留以及发展将面临着巨大挑战。
三、未来的发展方向
（一）独特的地域文化为基奠
任何一种艺术文化在历史和社会的变迁中都会受到种种考验，新的科技革命及各类文化形态的崛起，对吉剧产生了巨大的冲击，使得它被不断的边缘化。吉剧立足于当今时代必然要求其创作新的、更符合当今大众口味的、与时俱进的作品。这些作品曲调应易于传唱、内容应符合东北大众的生活，并且有新意。对白可以采用东北特有的方言。比如四平艺术剧团创作的荒诞小吉剧《婚礼前奏曲》中就采用了“喷喷香”、“嘎嘎快”等很多东北方言的对白。这种形式通俗易懂，更贴近百姓生活。
（二）与时俱进的内容为特色
吉剧的创作多来源于传统的神话或历史故事。而在新时代背景下的吉剧创作应该根植于传统剧目，并且在其基础上加以创新。新老精品都要反复润色，打造高品味作品。剧目偏重雅俗共赏，在融合乡土文化的同时也具有较高的艺术品位。比如四平艺术剧团创作的《老牛头献宝》就是以当今文物普查为主要内容。念白重视东北普通话的特点，不再单一的豪爽粗犷，也有精致的灵性和幽默。表演上首先以程式化虚拟化的表演为基础，同时注重道具的使用。注重“通过歌舞表演剧情”，扬二人转“舞蹈表演”之长，用亦歌亦舞的形式，将剧情炫于形式美。且引入当代音乐元素及音乐节奏为辅，新颖且有趣味。提高了吉剧的通俗性，流行性，更有便于提高宣传力度及群众接受程度。
（三）开展营销手段、挖掘市场潜力
首先，政府应推进地方戏曲保护法，加大财政扶持力度，加大对吉剧教育机构的投入和对演出团体的支持。建立吉剧学校，并对学生给予减免学费政策。并通过改革戏剧院团体制，拓宽演出渠道，从而拓宽就业渠道。
其次，发展吉剧高端策划班子，挖掘市场潜力，积极争取观众和市场。要想不走旧吉剧的老路，让吉剧成为有特色的表演艺术并不断发展壮大就必须对吉剧进行有效整改，创新创建适应时代需求的符合艺术规律的当代吉剧艺术。
最后，可采取现代的市场营销方式，进行一些产业融合，加大吉剧的宣传力度。在电视，网络，广播，报刊等媒体上展示教育、发展、推广的最新成果。
吉剧戏作为地域文化中的一种，有其独特的地域风格和艺术魅力，是我国传统艺术的表现形式，在文化传承和发展中具有重要作用。然而到了今天，吉剧的发展情况却不容乐观，甚至面临着消失的局面。作为跟根植于地方，根植于农村的特色鲜明地地方剧种，保护和发展工作刻不容缓。这同时是需要多种主体来共同努力完成的，需要形成一条行之有效的产业链，以此推动吉剧的保护性和开发性传承。作为当代文化传承者，传承中华民族优秀文化产业是我们义不容辞的义务，为吉剧寻求发展创新之路提供借鉴具有划时代的意义。
参考文献
[1]梁华凝、曹立波、朴明珠.推动吉剧产业化的传播策略[J].长春理工大学学报2013，6.
[2]斯雯.音乐类非物质文化遗产传承与保护研究综述[J].北方音乐2014，4.
[3]韩兵侠、葛连丰.吉林新剧种发展现状及对策思考[J].戏剧文学2012，7.