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一、《点绛唇·赋登楼》词意和结构分析
休惜余春！试来把酒留春住，问春无语，帘卷西山雨。一掬愁心，强欲登高赋。山无数，烟波无数，不放春归去。每个词牌都有自己的格式。“点绛唇”这首词牌的格式是：
（仄）仄平平，（仄）平（平）仄平平仄。（仄）平（平）仄，（平）仄平平仄。
（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。平平仄，（仄）平（平）仄，（平）仄平平仄。
该词一共有九句四十一个字，上片四句，二十字，押三仄韵；下片五句，二十一字，押四仄韵，全词使用仙吕调。
平仄是指：该字为阴平、阳平（即第一、第二声）的是平声，上声、去声（即第三、第四声）的是仄声。每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有时候会出现在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中入声，这些全都需要按照每一种词谱所规定的格式来填词。词和诗最重要的区别在于音律，词在平仄和押韵上要求并不像诗那样严格。《点绛唇·赋登楼》这首词，韵脚处采用的是上去通押的形式，上去通押是指仄声韵词中的韵脚处，上声与去声可以通押，而入声独成一类，不能与上去声混押。根据戈载《词林正韵》的分法，有平、上、去十四部，入声五部，共十九部。《点绛唇·赋登楼》该词中上片第二、三、四句句末的“住”、“语”、“雨”和下片第二、三、四、五句句末的“赋”、“数”、“数”、“去”，韵脚为U，在词韵中均属于第四部仄声韵。
其中“语”和“雨”在词韵中分别属于上声“语”韵和“虞”韵；“住”、“赋”和“数”字在词韵中均属于去声“遇”韵；“去”字在词韵中属于去声“御”韵。同时，该词在下片中还使用了叠韵，如第三句“山无数”中“数”字和第四句“烟波无数”中“数”字。
二、《点绛唇·赋登楼》音乐句法结构分析
《点绛唇·赋登楼》是一首带再现的单二部曲式，充满宽广的气势和明朗乐观的情愫，是一首富于浪漫主义气息，并具有一定民族风格的艺术歌曲。歌曲的第一乐段构筑在D宫六声调式（加偏音变宫）上，前奏部分，低声部在大三和弦的基础上加入附加六度音，如第一小节的小字组b（徵音）的加入，构成了附加六度音和弦，（見谱例1）该小节的音型在作品中不断地出现，通过附加和弦的使用，避免了单独的三和弦连接，从而使音乐更加流畅，也增强了音乐中的民族色彩和民族韵味。
第一乐段第一乐句以平稳的陈述，使基本乐思得到初步显示。第二乐句“试来把酒留春住”，此句的力度上做了细腻地变化，弱起后渐强、渐弱，同时伴奏部分的节奏密度与和声密度加大，黄自以此刻画了诗人内心激荡的情绪，表达了留住春意的迫切之情。随后“住”字部分的右手伴奏配上切分节奏旋律，第三句、四句的音乐渐渐趋于平静。在三小节的间奏中，旋律从D宫调离调至b羽调，在第19小节又转回D宫调式，该小节下声部构成三度叠置D宫调式的A徵三和弦，上声部构成双四度结构的A徵琶音和弦。（见谱例2）黄自通过在上下声部使用不同结构的和弦重叠，将民族化的和声思想惟妙惟肖地表现出来。其中双四度结构A徵琶音和弦空洞的音响效果，给人一种对美好事物的憧憬和虚幻的意境感。
之后，第二乐段第一乐句的主题材料为第一乐段第一乐句的完全再现。第二乐句伴奏部分与第一乐段第二乐句相同，通过丰富的和声配置与跌宕起伏的旋律线条紧密地结合在一起。同时，第二乐句旋律部分是第一乐段第二乐句以合头尾换中间的形式进行的局部重复，对深化主题形象和统一乐曲全局有着重要的意义，使音乐具有遥相呼应的意味。第三乐句在基本保持主题原型的基础上，对第四乐句进行向下移位，重复时音程关系和节奏关系发生了幅度不大的变化，两句声音力度上分别作出了mf和P，这种旋律线上的起伏波动，使音乐的旋律在节奏变化中体现了主题思想。第二乐段的终止式，以强拍主音长时值的形式出现，构成了一个收拢性的乐段。尾声部分通过重复前奏的旋律，也使整个音乐达到了统一。全曲多处使用承递手法加以展开，如第一乐段四个乐句中，第二、三乐句的开始音皆为第一、二乐句的结束音；第二乐段五个乐句中，第二、五乐句的开始音皆为第一、四乐句的结束音。作曲家通过这样环环相扣、连绵不断、起伏跌宕的旋律，表达了诗人惜春、留春、不放春的这种强烈情感。
三、词的韵律和音乐的统一
黄自创作时巧妙地将词的韵律格式和旋律相结合，在严谨的声律中感受其中词的意境之美，将音乐与诗词紧密地融合在一起，充分表达了作者内心对大自然的赞美之情。如倚音的使用，词中“试来把酒留春住”中“住”字和“强欲登高赋”中的“赋”字，都使用了倚音进行，加入纯四度下行前倚音。如果将这兩个字的前倚音去掉，很容易将“住”和“赋”仄声听成阴平，变成“试来把酒留春珠”，“强欲登高夫”，词意将大变。“试来把酒留春住”中“来”字作为阳平，黄自将此处加入大三度小字一组d的辅助音，如果此处去掉这个辅助音，将很难清晰地表达“来”字。“问春无语”中“问”字，通过使用下行小三度进行，准确地表达了去声发音。试想如果此处不进行下行小三度的处理，则无法准确表达发音。
四、结语
《点绛唇·赋登楼》这首声乐作品，将诗词的豪放婉约与音乐旋律的跌宕起伏出神入化的结合起来。句法结构简单，旋律线条时而平稳，时而起伏，字里行间充满了浓厚的诗情画意。演唱这首作品时要求气息平稳、流畅，咬字清晰准确，字头要唱得重而不僵硬，轻而不轻浮，母音要唱得饱满圆润，子音要唱得生动，合理而巧妙地将诗人“惜春”、“留春”、“问春”和“不放春”的复杂思想感情恰如其分地表现出来。
参考文献：
[1]子玲.歌唱语音训练[M].北京.人民音乐出版社，1996
[2]宋承宪.歌唱咬字训练与十三辙[M].中央民族大学出
版社.1998
[3]周笃文.宋词[M].上海.上海古籍出版社，1980
休惜余春！试来把酒留春住，问春无语，帘卷西山雨。一掬愁心，强欲登高赋。山无数，烟波无数，不放春归去。每个词牌都有自己的格式。“点绛唇”这首词牌的格式是：
（仄）仄平平，（仄）平（平）仄平平仄。（仄）平（平）仄，（平）仄平平仄。
（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。平平仄，（仄）平（平）仄，（平）仄平平仄。
该词一共有九句四十一个字，上片四句，二十字，押三仄韵；下片五句，二十一字，押四仄韵，全词使用仙吕调。
平仄是指：该字为阴平、阳平（即第一、第二声）的是平声，上声、去声（即第三、第四声）的是仄声。每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有时候会出现在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中入声，这些全都需要按照每一种词谱所规定的格式来填词。词和诗最重要的区别在于音律，词在平仄和押韵上要求并不像诗那样严格。《点绛唇·赋登楼》这首词，韵脚处采用的是上去通押的形式，上去通押是指仄声韵词中的韵脚处，上声与去声可以通押，而入声独成一类，不能与上去声混押。根据戈载《词林正韵》的分法，有平、上、去十四部，入声五部，共十九部。《点绛唇·赋登楼》该词中上片第二、三、四句句末的“住”、“语”、“雨”和下片第二、三、四、五句句末的“赋”、“数”、“数”、“去”，韵脚为U，在词韵中均属于第四部仄声韵。
其中“语”和“雨”在词韵中分别属于上声“语”韵和“虞”韵；“住”、“赋”和“数”字在词韵中均属于去声“遇”韵；“去”字在词韵中属于去声“御”韵。同时，该词在下片中还使用了叠韵，如第三句“山无数”中“数”字和第四句“烟波无数”中“数”字。
二、《点绛唇·赋登楼》音乐句法结构分析
《点绛唇·赋登楼》是一首带再现的单二部曲式，充满宽广的气势和明朗乐观的情愫，是一首富于浪漫主义气息，并具有一定民族风格的艺术歌曲。歌曲的第一乐段构筑在D宫六声调式（加偏音变宫）上，前奏部分，低声部在大三和弦的基础上加入附加六度音，如第一小节的小字组b（徵音）的加入，构成了附加六度音和弦，（見谱例1）该小节的音型在作品中不断地出现，通过附加和弦的使用，避免了单独的三和弦连接，从而使音乐更加流畅，也增强了音乐中的民族色彩和民族韵味。
第一乐段第一乐句以平稳的陈述，使基本乐思得到初步显示。第二乐句“试来把酒留春住”，此句的力度上做了细腻地变化，弱起后渐强、渐弱，同时伴奏部分的节奏密度与和声密度加大，黄自以此刻画了诗人内心激荡的情绪，表达了留住春意的迫切之情。随后“住”字部分的右手伴奏配上切分节奏旋律，第三句、四句的音乐渐渐趋于平静。在三小节的间奏中，旋律从D宫调离调至b羽调，在第19小节又转回D宫调式，该小节下声部构成三度叠置D宫调式的A徵三和弦，上声部构成双四度结构的A徵琶音和弦。（见谱例2）黄自通过在上下声部使用不同结构的和弦重叠，将民族化的和声思想惟妙惟肖地表现出来。其中双四度结构A徵琶音和弦空洞的音响效果，给人一种对美好事物的憧憬和虚幻的意境感。
之后，第二乐段第一乐句的主题材料为第一乐段第一乐句的完全再现。第二乐句伴奏部分与第一乐段第二乐句相同，通过丰富的和声配置与跌宕起伏的旋律线条紧密地结合在一起。同时，第二乐句旋律部分是第一乐段第二乐句以合头尾换中间的形式进行的局部重复，对深化主题形象和统一乐曲全局有着重要的意义，使音乐具有遥相呼应的意味。第三乐句在基本保持主题原型的基础上，对第四乐句进行向下移位，重复时音程关系和节奏关系发生了幅度不大的变化，两句声音力度上分别作出了mf和P，这种旋律线上的起伏波动，使音乐的旋律在节奏变化中体现了主题思想。第二乐段的终止式，以强拍主音长时值的形式出现，构成了一个收拢性的乐段。尾声部分通过重复前奏的旋律，也使整个音乐达到了统一。全曲多处使用承递手法加以展开，如第一乐段四个乐句中，第二、三乐句的开始音皆为第一、二乐句的结束音；第二乐段五个乐句中，第二、五乐句的开始音皆为第一、四乐句的结束音。作曲家通过这样环环相扣、连绵不断、起伏跌宕的旋律，表达了诗人惜春、留春、不放春的这种强烈情感。
三、词的韵律和音乐的统一
黄自创作时巧妙地将词的韵律格式和旋律相结合，在严谨的声律中感受其中词的意境之美，将音乐与诗词紧密地融合在一起，充分表达了作者内心对大自然的赞美之情。如倚音的使用，词中“试来把酒留春住”中“住”字和“强欲登高赋”中的“赋”字，都使用了倚音进行，加入纯四度下行前倚音。如果将这兩个字的前倚音去掉，很容易将“住”和“赋”仄声听成阴平，变成“试来把酒留春珠”，“强欲登高夫”，词意将大变。“试来把酒留春住”中“来”字作为阳平，黄自将此处加入大三度小字一组d的辅助音，如果此处去掉这个辅助音，将很难清晰地表达“来”字。“问春无语”中“问”字，通过使用下行小三度进行，准确地表达了去声发音。试想如果此处不进行下行小三度的处理，则无法准确表达发音。
四、结语
《点绛唇·赋登楼》这首声乐作品，将诗词的豪放婉约与音乐旋律的跌宕起伏出神入化的结合起来。句法结构简单，旋律线条时而平稳，时而起伏，字里行间充满了浓厚的诗情画意。演唱这首作品时要求气息平稳、流畅，咬字清晰准确，字头要唱得重而不僵硬，轻而不轻浮，母音要唱得饱满圆润，子音要唱得生动，合理而巧妙地将诗人“惜春”、“留春”、“问春”和“不放春”的复杂思想感情恰如其分地表现出来。
参考文献：
[1]子玲.歌唱语音训练[M].北京.人民音乐出版社，1996
[2]宋承宪.歌唱咬字训练与十三辙[M].中央民族大学出
版社.1998
[3]周笃文.宋词[M].上海.上海古籍出版社，1980