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摘 要：《出水莲》是客家筝曲的代表曲目之一，是一首具有浓郁客家风格的古筝曲。本文通过对《出水莲》特有的吟、揉、按、滑等技法的探讨，并结合谱例，从其独特的音乐风格、多变的演奏特点进行展开分析，描绘出高雅脱俗的莲。
关键词：客家筝曲；《出水莲》；音乐风格；演奏特点
一、 旋律加花的变奏形式
在筝曲中，旋律加花的变奏形式是客家筝乐常用的一种演奏技法，也是最受作曲家青睐的一种手法。这种手法的运用会使乐曲的内容变得更加丰富充实。
乐曲的旋律采用了加花的变奏形式。第一小节是以滑音开头，为下文做铺垫。随着旋律的展开，我们可以看到乐曲中多次运用花指，颤音，回滑音来装饰旋律。从第二小节起，乐曲中加入了“#4”，作为装饰性经过音使用，然后加入滑音，左手慢揉弦，使旋律体现出客家筝曲的特色。乐曲的第一行和第二行的旋律线条，没有过多的变化，只是装饰记号出现的位置存在差异。乐曲当中出现的装饰性的经过音，这在古筝的演奏技法中被称为“拂弦”，被归类于刮奏，刮奏也是作曲者最为青睐的一种演奏技法。但在客家筝曲中，往往只会用两三个音来进行装饰。
二、 加固定音高辅助旋律的加花变奏形式
加固定音高的加花变奏形式，也是民间乐曲中经常采用的一种技法。这种技法的使用，渲染了整首曲子的氛围，使乐曲的流动性更加强烈。
可以看到加固定音高是乐曲演奏的一大特色。“4”和“7”的音高要比其他传统曲目和现代筝曲的按音位置高出半音左右，此曲多处出现“#4”和“b7”，在演奏中一定要注意这个特点，左手按弦时要注意音高位置的变化。从旋律第一行起，我们可以清楚地看到乐曲中并没有出现变化音，至第三小节，乐曲才逐渐发生了变化，加入了固定音高来辅助旋律，弥补了音乐行进的空白，对之后的旋律起装饰润色的作用。
在演奏时，大指要注意控制力度和音色的变化，不要做过多停留，把装饰性的固定音高一带而过，音色要清晰。乐曲中加固定音高的变奏形式，加深了乐曲的韵味，增加了乐曲的流动感，使音乐的情绪发生了变化。它的出现促使曲目变得韵味更浓，乐曲变得更加充实。
三、 节奏变化改变曲调的加花变奏形式
《出水莲》节奏变化改变曲调的加花变奏形式，是乐曲的特色，也是整首乐曲的一大特点，它的加入，使乐曲的前后形成鲜明的对比，这一段乐曲的节奏拍点出现变化，曲调由缓变快，作者对于情感表现更为强烈。我们可以看到乐曲前三小节的节奏较稳定，没有太大的变化，采用了“二八”“四个十六”“大切分”“小切分”等节奏，使音乐情绪充满张力。从第四小节起至尾声，节奏变化整体有了起伏，速度由慢变快，力度由弱变强，极大地增加了乐曲的动感，使音乐变得更加活泼。
这一段乐曲情感逐渐升温，其中谱面标有渐强渐弱的记号，而且多次出现十六分音符，但是在情感处理上要更加细腻委婉，且速度稍快，向世人诉说莲花的清廉，希望得到众人的理解和自己表述深情的强烈心情，八度的跳跃表现要坚定，对比要明显，表现出作者对于自己坚守的这份品格呈现出愉快的心情。
四、 旋律的高低翻变形式
在《出水莲》中，旋律高低翻变形式的运用，重点突出了旋律的重音，增强了旋律的感情色彩，使乐曲的内容变得更为丰富。这一段旋律反复递进，同一主题变奏，感情基调一层一层递进，感情起伏呈现明显，表达清晰。第四小节起，旋律主题变奏，加入了八度弹的手法，采用了旋律高低翻变的形式来丰富乐曲的音色，形成对比。让音乐的韵味变得更加浓厚，给人一种沉稳的感觉，同时，也增强了乐曲情绪的起伏。直到这段乐曲结束，采用的都是大撮八度弹的手法，结束在“1”上，突出乐曲的旋律感。
這首乐曲属于温婉细腻的曲子，而这一段采用的旋律高低翻变形式的表现手法，能让听众感受到乐曲柔中带刚的味道，既突出了旋律的重拍，也突出了客家筝曲的特色，在客家流派中这也是一种特有的技法。
五、 结语
在探寻其艺术价值与艺术魅力的同时，为广大音乐爱好者在演奏时提供理论参考，以便更好地掌握客家筝曲的特色风格，引起人们对于客家筝曲和客家文化的关注，对客家筝乐的发展起到了一定的促进作用。
参考文献：
[1]李楠.浅析琵琶曲《出水莲》中客家音乐的演奏特点及风格[J].艺术品鉴，2016（02）.
[2]朱敏.浅谈如何赏析《出水莲》[J].大众文艺，2010（23）.
作者简介：
张鑫，山东省聊城市，聊城大学。
关键词：客家筝曲；《出水莲》；音乐风格；演奏特点
一、 旋律加花的变奏形式
在筝曲中，旋律加花的变奏形式是客家筝乐常用的一种演奏技法，也是最受作曲家青睐的一种手法。这种手法的运用会使乐曲的内容变得更加丰富充实。
乐曲的旋律采用了加花的变奏形式。第一小节是以滑音开头，为下文做铺垫。随着旋律的展开，我们可以看到乐曲中多次运用花指，颤音，回滑音来装饰旋律。从第二小节起，乐曲中加入了“#4”，作为装饰性经过音使用，然后加入滑音，左手慢揉弦，使旋律体现出客家筝曲的特色。乐曲的第一行和第二行的旋律线条，没有过多的变化，只是装饰记号出现的位置存在差异。乐曲当中出现的装饰性的经过音，这在古筝的演奏技法中被称为“拂弦”，被归类于刮奏，刮奏也是作曲者最为青睐的一种演奏技法。但在客家筝曲中，往往只会用两三个音来进行装饰。
二、 加固定音高辅助旋律的加花变奏形式
加固定音高的加花变奏形式，也是民间乐曲中经常采用的一种技法。这种技法的使用，渲染了整首曲子的氛围，使乐曲的流动性更加强烈。
可以看到加固定音高是乐曲演奏的一大特色。“4”和“7”的音高要比其他传统曲目和现代筝曲的按音位置高出半音左右，此曲多处出现“#4”和“b7”，在演奏中一定要注意这个特点，左手按弦时要注意音高位置的变化。从旋律第一行起，我们可以清楚地看到乐曲中并没有出现变化音，至第三小节，乐曲才逐渐发生了变化，加入了固定音高来辅助旋律，弥补了音乐行进的空白，对之后的旋律起装饰润色的作用。
在演奏时，大指要注意控制力度和音色的变化，不要做过多停留，把装饰性的固定音高一带而过，音色要清晰。乐曲中加固定音高的变奏形式，加深了乐曲的韵味，增加了乐曲的流动感，使音乐的情绪发生了变化。它的出现促使曲目变得韵味更浓，乐曲变得更加充实。
三、 节奏变化改变曲调的加花变奏形式
《出水莲》节奏变化改变曲调的加花变奏形式，是乐曲的特色，也是整首乐曲的一大特点，它的加入，使乐曲的前后形成鲜明的对比，这一段乐曲的节奏拍点出现变化，曲调由缓变快，作者对于情感表现更为强烈。我们可以看到乐曲前三小节的节奏较稳定，没有太大的变化，采用了“二八”“四个十六”“大切分”“小切分”等节奏，使音乐情绪充满张力。从第四小节起至尾声，节奏变化整体有了起伏，速度由慢变快，力度由弱变强，极大地增加了乐曲的动感，使音乐变得更加活泼。
这一段乐曲情感逐渐升温，其中谱面标有渐强渐弱的记号，而且多次出现十六分音符，但是在情感处理上要更加细腻委婉，且速度稍快，向世人诉说莲花的清廉，希望得到众人的理解和自己表述深情的强烈心情，八度的跳跃表现要坚定，对比要明显，表现出作者对于自己坚守的这份品格呈现出愉快的心情。
四、 旋律的高低翻变形式
在《出水莲》中，旋律高低翻变形式的运用，重点突出了旋律的重音，增强了旋律的感情色彩，使乐曲的内容变得更为丰富。这一段旋律反复递进，同一主题变奏，感情基调一层一层递进，感情起伏呈现明显，表达清晰。第四小节起，旋律主题变奏，加入了八度弹的手法，采用了旋律高低翻变的形式来丰富乐曲的音色，形成对比。让音乐的韵味变得更加浓厚，给人一种沉稳的感觉，同时，也增强了乐曲情绪的起伏。直到这段乐曲结束，采用的都是大撮八度弹的手法，结束在“1”上，突出乐曲的旋律感。
這首乐曲属于温婉细腻的曲子，而这一段采用的旋律高低翻变形式的表现手法，能让听众感受到乐曲柔中带刚的味道，既突出了旋律的重拍，也突出了客家筝曲的特色，在客家流派中这也是一种特有的技法。
五、 结语
在探寻其艺术价值与艺术魅力的同时，为广大音乐爱好者在演奏时提供理论参考，以便更好地掌握客家筝曲的特色风格，引起人们对于客家筝曲和客家文化的关注，对客家筝乐的发展起到了一定的促进作用。
参考文献：
[1]李楠.浅析琵琶曲《出水莲》中客家音乐的演奏特点及风格[J].艺术品鉴，2016（02）.
[2]朱敏.浅谈如何赏析《出水莲》[J].大众文艺，2010（23）.
作者简介：
张鑫，山东省聊城市，聊城大学。