王迈在UCCA中央甬道制造了一个壮观而荒诞、由航道和森林组成的场景。在狭长紧凑的空间里，王迈呈现了一个可供穿行其间、非自然的“森林”，其间充斥着箱子、金属机器以及鳗状的“石油怪物”（上面还印有全球各大石油公司的商标），用树皮做的巨型摇篮和风干鱼皮做的营帐危险地悬于半空……“森林”里住着看不见的居民，这一灵感源于赫哲族——居住在王迈家乡黑龙江一代的游牧民族，因善于制作鱼皮服装而广为人知。
　　这些显得诡异的物事，或许正是定义王迈的艺术创作的最佳途径。从对材料的选择上，可以看出王迈平日生活的影子。中央甬道的墙面上裱满了中南海烟盒的蓝色铝箔包装，地面上铺有从王迈工作室的彩钢屋顶直接裁切下来的波棱状蓝色铁皮，“这些生活中的材料是一种边缘性政治的体现，但我们平时却没有注意”。
　　现场营造的这些工业化大生产的场景，可以看出王迈对“后工业化”的兴趣，不仅如此，王迈也十分关注那些过去不久的现实，比如尤伦斯争议。用这个名字，不止是因为展览开在UCCA中，“在做这个展时，伊朗威胁关闭霍尔本森海峡，使得西方局势紧张。尤伦斯海峡这个名字，指明了尤伦斯艺术中心在亚洲艺术圈中的特殊位置与争议。希望我们在海峡中重新看待西方与中国艺术品的关系”。