王小康以《中国家庭》系列走入观众视线。此后，他的作品一直以接地气、紧扣社会热点话题为创作主旨，在都市框架内，无论家庭伦理还是励志情感，他均有涉猎。同时，作为有意识树立个人品牌的电视剧导演，王小康有自己的导演工作室，这也使他能够深入到制片领域，从剧本开始对电视剧市场做精准把握。因此，他的很多戏既是电视台的收视保证，又能让投资人赚得盆钵皆满。
　　反是2011年，他的三部戏《闪婚》、《三十而嫁》、《钱多多嫁人记》先后成为年度收视热门。以卖片价格算，《闪婚》4800万，《三十而嫁》4200万，《钱多多嫁人记》5000多万。就连去年11月开机的《新女婿时代》，在未开拍之前，便被电视台以3000多万的价格买走。
　　一年之内，近2亿的市值，决定了王小康是一个赚钱快手。然而，对市场的依赖，对社会话题的追随，也使他的作品陷入短平快的制作循环，部分追求细腻感觉的观众也对此颇为诟病。他的一些戏，也确实徘徊于题材跟风、内容雷同的边缘，难逃电视剧创作痼疾。然而，正是这种显性的市场表征，恰恰成了电视剧市场的晴雨表，也成为一部分电视剧从业者的缩影。通俗点儿说，只要看王小康在拍什么，便知道时下的市场流行什么，需要什么？然而，值得肯定的是，通常精研市场的人，更善于杂糅并取，思路可以是从众的，但眼光却是排他的，这也为创新提供了一种巧取的思路。
　　“太多的电视人怕失败，宁可重复，不敢出新，这是最大的问题。”接受记者采访时，王小康刚刚进到新剧《隐婚日记》剧组。从片名可知，这又是一部直击都市青年情感生活的话题剧。
　　他说，“隐婚现象目前很普通，原因是现在婚姻的不确定因素很多。即便年轻人找到真爱，有的父母反对，有的公司不允许同事间谈恋爱，而在演艺圈这个现象更普遍。而一段没有祝福的婚姻是不安全的，也是对自己另一半的不公平，它作为一种社会现象，存在又有其必然的原因。”
　　如何在这样一个普遍的社会现象里，做到艺术的创新和生活真实地还原呢？
　　事实上，《隐婚日记》的叙事源可以追溯到《失恋33天》，这部电影火暴后带出都市剧的新风潮，王小康作为一个追潮人，他坦言《隐婚日记》把日记体作为情感切入点。因为在电视剧上首次呈现，他还融入了心理悬疑概念。“这样的玩法，在国内电视剧是首次”。而在演员方面，沿用双男主角路线，由李晨与韩国演员全泰秀联袂，中韩两国演员在个性气质上形成互补，体现这部剧时尚阳光的一面。
　　乍听起来，这样的创新似乎有点“雷声大，雨点小”。但面对记者的质疑，王小康肯定地给出一个都市剧的未来趋势：多样化，玩混搭。融时尚、职场、情感、励志、主流价值观于一体。“电视剧需要庞大的信息量，才能满足每个人不同的观点和兴趣。好的生活剧一定是一家人可以一起看的，每个人感受不同但有共鸣。创新必须是在丰富的前提下。”