曾美曰“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华”的故乡，你去了哪？
　　当我走遍一座座大同小异的城市，望着那日夜赶工的楼宇，终于明白，现实里的故乡并不是能回去的地方。也许，故乡只是一段小诗里提到的“采桑捉蟹，朱栏粉墙”，一首歌里低吟的“小小的门口，姑娘的温柔”，一部电影里呈现的邻里相融、人性善良。
　　离家短短的几年后，我回到了那个熟悉的地方，却再也找不见我曾经的故乡。如今，那里遍地是精致的小楼，尘烟滚滚的建筑工地，从前的左邻右里好像已被“四处流放”。宝马的鸣笛声催促着站在路口茫然若失的我，我想要的归宿感好像不曾在此地发生过一样。当初我们离开家时，憧憬着未来将如何改变自己的模样，而城市发展的速度要远比我们个人的改变快得多。不少归乡的游子都会有这样的感觉，多年以后，当自己已满心疲惫地衣锦还乡时，却发现故乡那些小巧的房屋已被拆掉了，取而代之的则是陌生的西式楼房和形色匆忙的行人。
　　《二十四城记》是一部电影，也是我另一个故乡。
　　我们都回不去空间上的故乡了，生活了几十年的地方每天都在拆迁中不断“被建造”，走在年少时曾走过无数次的街道上，完全没有了昔日的味道。而《二十四城记》里则还原了我的故乡，老工人倚窗时黯淡的眼神，公车上哭哭笑笑的大婶，岁月却并没有抹去她浓烈的沈阳腔，在办公室和厂房里一米高的位置会油上绿色的墙围，这些人和事都开始唤醒了我内心深处的故乡。这部电影让我、我们尽情地遐想自己丢失殆尽的某些东西，仍可靠地寄存在那个一无所知的故乡。
　　如今，越来越多人正失去灵魂的寄存处。
　　过去，故乡是一个具体的地名，一提起她便有说不尽的故事，道不完的衷肠。如今，故乡被埋在回忆里，每个地方都是“千城一面”。 于是，贾樟柯怀抱着史上最强烈的讲述欲望，为二十一世纪的中国人和世界呈上了一代人乃至几代人逝去的悲壮。影片从废墟中挖出这些失去故乡的人，那些弯曲着背扶起一个旧时代然后被新时代抛于脑后的人们。他们满头大汗，满手老茧，在黑烟滚滚、热火朝天的车间里，他们满是笑颜。
　　画家刘小东说，“每个城市都趋同，我们都会变成没有故乡的城里人”，丧失了故乡就丧失了安全感，我们在灰烟滚滚中迷茫地前行。
　　而《二十四城记》里的那些画面，那些蒙太奇般跳跃的影像，却能让你心头一暖，滋生眷恋——我们不再没有故乡。