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摘要:本文使用结构主义分析语言元素及其结构关系的方法,分析了曼斯菲尔德的一系列短篇小说,从人物、行为、结果三方面,考证了其作品中真正起作用的元素,并总结了这些元素的相互关系,从而找出了曼斯菲尔德短篇小说的深层结构。
关键词:曼斯菲尔德;人物形象;臆想;现实
歌德在1827年与爱伦坡的谈话中,第一次界定了短篇小说的定义,称:“它是发生的一个闻所未闻的事件。”[1]从这个定义看来,一个短篇小说应包含一整个事件并且是单个事件的内容:事件的人物(通常只有一个主要人物)、事件的经过(通常是人物的行为,即他或她做了什么,以及事件的结果)。由此看来,短篇小说可以提取成一个并不复杂的句子:谁,做了什么,结果怎么样。我们可以暂时把它们称为短篇小说的三个基本元素:人物素、行为素、结果素。借由这个方法,我们可以分析一下二十世纪英国短篇小说女作家凯瑟琳·曼斯菲尔德的作品,探究其作品的基本构架,即在她的作品中这些元素具体是哪些内容,作品中还有没有其他元素,以及这些元素是如何组成作品结构的,最后提取出她作品的深层结构。
作为一个女性作家,曼斯菲尔德选择作品人物及描写这些人物的手法都十分有特点。在她作品的主要人物中,女性形象占了绝大多数,间有少量的男性形象及孩童形象,每一类形象的塑造都有其深意。
首先,作品中的女性形象主要有两种:一种是生活贫苦的年轻姑娘或中年妇女,她们出身低微,需要出门工作以求温饱。受过一点教育的有可能成为教师,如《唱歌课》中的梅朵思小姐;不过更大的可能是一直在奔忙求职的路上,前途渺茫,如《求职女》中的姑娘、《莫思小姐的一天》中的莫思小姐。而没有受过教育的,或者成为女工,如《罗莎贝尔惊梦记》中的罗莎贝尔;或者彻底无路可走,上街乞讨,如《一杯茶》中的贫苦姑娘。还有一种女性形象,是富裕家庭的女孩子及少妇们,她们衣食无忧,心中充满了对生活的美好幻想,如《花园茶会》中的乔斯小姐、《幸福》中的贝莎·杨。这两类形象的生活状况和社会地位,也是她们即将发生的行动的导火线。
除了女性形象外,曼斯菲尔德还用心地塑造了一系列孩童形象作为作品的主人公,她对这些小孩子没有进行性别上的区分,而是把他们当成一类心灵纯净、没有被大人的社会污染的整体来塑造的,如《小姑娘》中的小女孩、《阳阳和亮亮》中的阳阳、《六便士》中的小迪基等。
另外,曼斯菲尔德以女性的眼光塑造了一系列男性形象,其中少数在作品中成为主人公,如《苍蝇》中失去儿子的伍德菲尔德老先生、《理想家庭》中家庭关系冷漠的尼夫老先生、《雷金纳德的一天》中与妻子和现实格格不入的雷金纳德等等,他们生活无忧而精神孤独;其余的男性形象大都是作品中的配角,或者自私自恋,或者心存美好。也有如女性般心怀美好爱情的男主人公,如《画册》中的年轻画家等,他们出身低微,但也有追求爱情的美好情怀。无论形象如何,男性形象的所作所为——多指对女主人公所做的事情——对故事情节的发展起了很大的作用。
曼斯菲尔德笔下的人物大体上可分为以上几种,他们的性别和身份为接下来的“事件经过”——作品的行为素——提供了发生的可能性。一无所有的姑娘想要找到一个好工作,拥有体面的身份和美丽的爱情;衣食无忧的贵妇们幻想美好的爱情和家庭;男人们觉得自己能够取得想要的成功,而陷入爱情的人们想象着爱情的美好;小孩子们在自己的脑海中描绘着理想中的大人世界的样子……根据以上的形象分类,我们可以提取出她小说中的主要事件:
⑴贫苦的莫斯小姐,希望能找到维持温饱的工作,但是接连碰壁之后走向堕落。
⑵贫穷的罗莎贝尔,遇到了以为陪同女友买帽子的轻佻男人,幻想着自己能有体面的身份和美好的爱情。
⑶富裕的贝莎·杨,认为自己生活在美满的婚姻生活中,最后却发现丈夫和女友有私情。
⑷乔斯小姐,怀着美好的愿望探望贫民区的人,发现了巨大的阶级差距。
⑸小姑娘认为爸爸很可怕,但后来原谅了爸爸对她的惩罚并体谅了爸爸的辛苦。
⑹阳阳觉得宴会布置和糖果房子十分美丽,但大人们的宴会过后这一切都被破坏了。
⑺伍德菲尔德先生以为自己的事业发达生活美满,但被迫想起了唯一的儿子死去这一痛苦的事实。
……
我们从这些不同的行为中,可以提取出这样一类词语:希望、认为、觉得、以为……这表明作品中的主人公的行为虽然各有不同,但无一例外都或多或少有一个想当然的世界——好工作、美丽的宴会、幸福的婚姻、甜美的爱情,甚至有点可怕的大人世界等等。于是,我们就提取出了小说中的一个重要的行为素想象,或者更确切一点:臆想。
把这个行为素“代入”其他作品,我们发现它仍旧有效。《第一次舞会》中的姑娘臆想这即将到来的舞会生涯,布里尔小姐臆想着自己年轻有时髦,雷金纳德臆想着自己十分受上流社会欢迎,等等。这里的臆想,可以是自恋者的主观想象,如雷金纳德;也可以是不幸者的自我催眠,如布里尔小姐;也可以是未接触社会的人心中对社会的美好想象,等等。总之,是主人公头脑中设定的一个理想中的世界,这个世界来自于穷苦的主人公对幸福生活的向往,来自于小孩子们不被污染的心灵,来自对现有富裕生活的满足,等等。虽然作品中主人公的身份和性格千差万别,但无一例外都有这样一个臆想中的理想世界。因此,臆想是曼斯菲尔德作品中最重要的行为素。
作为结果素,在曼斯菲尔德的作品中,就体现为臆想世界的遭遇,我们可以分析一下曼斯菲尔德小说的结局:
⑴见到了真实的贫民区后,巨大的贫富差距让乔斯小姐难以接受。
⑵阳阳的美丽宴会和糖果房子被大人们毁坏。
⑶《莳萝泡菜》中女主人公对爱情的回想被男友的自私指责无情地破坏了。
⑷贝莎·杨发现丈夫和自己女友的私情。
⑸布里尔小姐被两个年轻人嘲笑。
⑹《鸽子先生和夫人》中男人美好真诚的爱情最终战胜了臆想中的“对手”而成功。
⑺第一次参加舞会的姑娘对往后所有舞会的美好期望被中年男人一针见血地破坏了。
……
我们可以看到,臆想的世界无一例外地遭到了破坏。那么,破坏这一世界的背后力量是什么呢?我们所看到的具体事件有:巨大的贫富落差、成人社会的复杂可怕、男人们的自私虚伪,或者正相反,是真实美好的爱情和亲情。经过比较我们发现,这些都是生活中的真实存在,是原始的真实的生活,是赤裸裸的现实。即,一个人或一件事把现实带进了臆想世界,人物的理想遭到了冲击,臆想世界的根基动摇了。这些真实存在的现实一旦进入了臆想世界,就导致了这一世界无可避免地被瓦解。在臆想之外,现实的介入并最终胜利,在曼斯菲尔德的小说中也是一个相当重要的元素。正是这一元素才促成了文章最终的结果,因此,“现实的胜利”就可以成为她小说的结果素。
因此,我们可以总结出,在曼斯菲尔德的小说中,各种各样的人物,根据身份地位的不同,臆想出了一个想当然的世界,后来现实介入了这一世界并取得了胜利,臆想世界被瓦解了。人物、臆想、现实的胜利是她小说中的三个中心元素;这三个元素中,人物和臆想是相续关系。我们可以提取出:什么样的谁,他有什么样的身份地位,以此为出发点就会勾勒出什么样的臆想世界。臆想和现实是相互冲突的关系,臆想排斥现实,现实瓦解理想世界。人物、臆想、现实的胜利三者的相互关系,就构成了曼斯菲尔德小说的中心结构。
注释:
[1] [德]艾克曼辑录:《歌德谈话录》,朱光潜译,人民文学出版社1978年版,第89页。
关键词:曼斯菲尔德;人物形象;臆想;现实
歌德在1827年与爱伦坡的谈话中,第一次界定了短篇小说的定义,称:“它是发生的一个闻所未闻的事件。”[1]从这个定义看来,一个短篇小说应包含一整个事件并且是单个事件的内容:事件的人物(通常只有一个主要人物)、事件的经过(通常是人物的行为,即他或她做了什么,以及事件的结果)。由此看来,短篇小说可以提取成一个并不复杂的句子:谁,做了什么,结果怎么样。我们可以暂时把它们称为短篇小说的三个基本元素:人物素、行为素、结果素。借由这个方法,我们可以分析一下二十世纪英国短篇小说女作家凯瑟琳·曼斯菲尔德的作品,探究其作品的基本构架,即在她的作品中这些元素具体是哪些内容,作品中还有没有其他元素,以及这些元素是如何组成作品结构的,最后提取出她作品的深层结构。
作为一个女性作家,曼斯菲尔德选择作品人物及描写这些人物的手法都十分有特点。在她作品的主要人物中,女性形象占了绝大多数,间有少量的男性形象及孩童形象,每一类形象的塑造都有其深意。
首先,作品中的女性形象主要有两种:一种是生活贫苦的年轻姑娘或中年妇女,她们出身低微,需要出门工作以求温饱。受过一点教育的有可能成为教师,如《唱歌课》中的梅朵思小姐;不过更大的可能是一直在奔忙求职的路上,前途渺茫,如《求职女》中的姑娘、《莫思小姐的一天》中的莫思小姐。而没有受过教育的,或者成为女工,如《罗莎贝尔惊梦记》中的罗莎贝尔;或者彻底无路可走,上街乞讨,如《一杯茶》中的贫苦姑娘。还有一种女性形象,是富裕家庭的女孩子及少妇们,她们衣食无忧,心中充满了对生活的美好幻想,如《花园茶会》中的乔斯小姐、《幸福》中的贝莎·杨。这两类形象的生活状况和社会地位,也是她们即将发生的行动的导火线。
除了女性形象外,曼斯菲尔德还用心地塑造了一系列孩童形象作为作品的主人公,她对这些小孩子没有进行性别上的区分,而是把他们当成一类心灵纯净、没有被大人的社会污染的整体来塑造的,如《小姑娘》中的小女孩、《阳阳和亮亮》中的阳阳、《六便士》中的小迪基等。
另外,曼斯菲尔德以女性的眼光塑造了一系列男性形象,其中少数在作品中成为主人公,如《苍蝇》中失去儿子的伍德菲尔德老先生、《理想家庭》中家庭关系冷漠的尼夫老先生、《雷金纳德的一天》中与妻子和现实格格不入的雷金纳德等等,他们生活无忧而精神孤独;其余的男性形象大都是作品中的配角,或者自私自恋,或者心存美好。也有如女性般心怀美好爱情的男主人公,如《画册》中的年轻画家等,他们出身低微,但也有追求爱情的美好情怀。无论形象如何,男性形象的所作所为——多指对女主人公所做的事情——对故事情节的发展起了很大的作用。
曼斯菲尔德笔下的人物大体上可分为以上几种,他们的性别和身份为接下来的“事件经过”——作品的行为素——提供了发生的可能性。一无所有的姑娘想要找到一个好工作,拥有体面的身份和美丽的爱情;衣食无忧的贵妇们幻想美好的爱情和家庭;男人们觉得自己能够取得想要的成功,而陷入爱情的人们想象着爱情的美好;小孩子们在自己的脑海中描绘着理想中的大人世界的样子……根据以上的形象分类,我们可以提取出她小说中的主要事件:
⑴贫苦的莫斯小姐,希望能找到维持温饱的工作,但是接连碰壁之后走向堕落。
⑵贫穷的罗莎贝尔,遇到了以为陪同女友买帽子的轻佻男人,幻想着自己能有体面的身份和美好的爱情。
⑶富裕的贝莎·杨,认为自己生活在美满的婚姻生活中,最后却发现丈夫和女友有私情。
⑷乔斯小姐,怀着美好的愿望探望贫民区的人,发现了巨大的阶级差距。
⑸小姑娘认为爸爸很可怕,但后来原谅了爸爸对她的惩罚并体谅了爸爸的辛苦。
⑹阳阳觉得宴会布置和糖果房子十分美丽,但大人们的宴会过后这一切都被破坏了。
⑺伍德菲尔德先生以为自己的事业发达生活美满,但被迫想起了唯一的儿子死去这一痛苦的事实。
……
我们从这些不同的行为中,可以提取出这样一类词语:希望、认为、觉得、以为……这表明作品中的主人公的行为虽然各有不同,但无一例外都或多或少有一个想当然的世界——好工作、美丽的宴会、幸福的婚姻、甜美的爱情,甚至有点可怕的大人世界等等。于是,我们就提取出了小说中的一个重要的行为素想象,或者更确切一点:臆想。
把这个行为素“代入”其他作品,我们发现它仍旧有效。《第一次舞会》中的姑娘臆想这即将到来的舞会生涯,布里尔小姐臆想着自己年轻有时髦,雷金纳德臆想着自己十分受上流社会欢迎,等等。这里的臆想,可以是自恋者的主观想象,如雷金纳德;也可以是不幸者的自我催眠,如布里尔小姐;也可以是未接触社会的人心中对社会的美好想象,等等。总之,是主人公头脑中设定的一个理想中的世界,这个世界来自于穷苦的主人公对幸福生活的向往,来自于小孩子们不被污染的心灵,来自对现有富裕生活的满足,等等。虽然作品中主人公的身份和性格千差万别,但无一例外都有这样一个臆想中的理想世界。因此,臆想是曼斯菲尔德作品中最重要的行为素。
作为结果素,在曼斯菲尔德的作品中,就体现为臆想世界的遭遇,我们可以分析一下曼斯菲尔德小说的结局:
⑴见到了真实的贫民区后,巨大的贫富差距让乔斯小姐难以接受。
⑵阳阳的美丽宴会和糖果房子被大人们毁坏。
⑶《莳萝泡菜》中女主人公对爱情的回想被男友的自私指责无情地破坏了。
⑷贝莎·杨发现丈夫和自己女友的私情。
⑸布里尔小姐被两个年轻人嘲笑。
⑹《鸽子先生和夫人》中男人美好真诚的爱情最终战胜了臆想中的“对手”而成功。
⑺第一次参加舞会的姑娘对往后所有舞会的美好期望被中年男人一针见血地破坏了。
……
我们可以看到,臆想的世界无一例外地遭到了破坏。那么,破坏这一世界的背后力量是什么呢?我们所看到的具体事件有:巨大的贫富落差、成人社会的复杂可怕、男人们的自私虚伪,或者正相反,是真实美好的爱情和亲情。经过比较我们发现,这些都是生活中的真实存在,是原始的真实的生活,是赤裸裸的现实。即,一个人或一件事把现实带进了臆想世界,人物的理想遭到了冲击,臆想世界的根基动摇了。这些真实存在的现实一旦进入了臆想世界,就导致了这一世界无可避免地被瓦解。在臆想之外,现实的介入并最终胜利,在曼斯菲尔德的小说中也是一个相当重要的元素。正是这一元素才促成了文章最终的结果,因此,“现实的胜利”就可以成为她小说的结果素。
因此,我们可以总结出,在曼斯菲尔德的小说中,各种各样的人物,根据身份地位的不同,臆想出了一个想当然的世界,后来现实介入了这一世界并取得了胜利,臆想世界被瓦解了。人物、臆想、现实的胜利是她小说中的三个中心元素;这三个元素中,人物和臆想是相续关系。我们可以提取出:什么样的谁,他有什么样的身份地位,以此为出发点就会勾勒出什么样的臆想世界。臆想和现实是相互冲突的关系,臆想排斥现实,现实瓦解理想世界。人物、臆想、现实的胜利三者的相互关系,就构成了曼斯菲尔德小说的中心结构。
注释:
[1] [德]艾克曼辑录:《歌德谈话录》,朱光潜译,人民文学出版社1978年版,第89页。