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【摘要】：自20世纪60年年代以来，一直到90年代之间，欧洲的海报设计通过寻常的形象表达深刻的含义，透过隐喻的物体联想到实际事物。冈特·兰堡一定是其中的代表人物。冈特·兰堡被称为欧洲最具创造力的“视觉诗人”，是因为他的作品总是通过寻常的物体来表达深刻的含义，本文主要通过对兰堡的土豆系列作品来分析及扩展的表达。
【关键词】：冈特·兰堡；视觉诗人；土豆系列
一、好的平面设计师的创作思维
提起土豆的艺术，就不由自主的能想象到冈特·兰堡对土豆的情怀，可以说“没有土豆就没有兰堡和他的艺术”。平面设计师这一职业，从业者不需受过良好的训练，但必须富有才华，有一颗不甘平庸、追求完美的热诚之心。就像冈特·兰堡一样，有最求艺术的脚步，这脚步永不停歇，他对土豆的热情无人能及。“冈特·兰堡的土豆文化令人称道的不是土豆本身，而是奇特的创意和视觉效应的魅力”，用这句话来描述他的土豆再合适不过了。一个好的平面设计的理解不应该只是干净、容易理解、有序的画面，这些并不代表最好的，最经典的创作，而那些令人难忘的平面设计常常是打破有序的，出人意料的。在冈特·兰堡的土豆系列招贴中，我们能看到的不是土豆本身—一个光滑的球体，而是一个同的土豆在绘声绘色的的讲述着一个不平凡的故事，向人們述说着艺术本身的个性。“所有号的设计师都显示着设计师的新年”，冈特·兰堡通过艺术的处理使得土豆达到非同一般的的视觉效果，又通过土豆的文化表达了赋予作品深刻的内涵和生命力，这也是冈特·兰堡对招贴的艺术风格，他的招贴风格如同他本人一样具有独特的个性。从土豆这一招贴就可以看出他精于表现独树一帜的风格，思想大胆、创意灵活、表现深刻这是他成为一名拥有影响力的视觉大师的前提。他用艺术的方式呈现出他对土豆的理解，把普普通通的土豆展现出无尽的风华，这种招贴，色彩所占的比例虽不大，但色彩纯度高，对比明显，具有极大的冲击力，成为了整幅招贴的一大亮点。
二、冈特·兰堡的一生
当冈特·兰堡土豆系列招贴展现在人们面前时，哲学与人文期刊对他的作品传达方式描写是—现存于颠覆的完美结合，现存具象层面的颠覆和空间抽象层面的颠覆。“冈特·兰堡的土豆文化令人称道的不是土豆本身，而是奇特的创意和视觉效应的魅力” ，了解他的人都知道兰堡出声于二战的发源地德国，青少年时期的兰堡生活清苦，这个时期土豆在他的脑中被深深的烙下了印记。童年的他是在二战的炮声与废墟中，并伴随着饥饿度过的，这个时期这种种植时间短的土豆可以说是救了他的命也就了饥饿时期的德国。他对土豆有着非同他人的情感。现在我就以土豆来理解一下兰堡的设计作品。创作中经常运用的设计形式还有样式的转变（是指从一种组成样式转换到另一种组成形式。这种样式的转换主体不是土豆，而是书籍，书籍给人带来光明和希望，而兰堡的书籍系列创作又给人无限的想象空间和视觉冲击力。在他的眼中，书籍能给人带来光明和希望。他每年至少为S·费舍尔出版社设计一幅招贴。这个系列作品中展现了平面书籍给人带来的想象空间十分广阔。他往往把平面设计元素分成几个层次，如图中的书被手握住，这只手由平面转向立体，书似乎悬浮在空中并投下阴影，营造出一种失重的空间感。它传达了把握住了知识就拥有了力量的设计理念。
三、兰堡艺术的冲击作品
冈特·兰堡以对土豆的分割、变化组成、冲击力的色彩、切块等手法表现土豆的文化和对他的情感，从普通过得土豆中得到创新的视野，展现出不一样的故事。如此喜爱土豆的他，对土豆有着独特的大爱，令人联想到及、饥饿时期的童年兰堡，缺乏食物，更别提缺少童年时期的玩具了。出现在他整个童年时期的想必就只有土豆，在他的脑海中，土豆为何不能成为他创作中的玩具呢？这时，他以儿童玩具般游戏的心态，像堆积积木一样的充满想象力的完成了土豆系列招贴的创作。作品趣味十足，冲击力强，让人感到亲切，但又眼前一亮。冈特·兰堡除土豆系列之外还有很多作品的展现形式是以分割物体的方式进行的。从这几幅作品中（包括土豆系列）我猜想兰堡一定对这种画面的分割有着独特的审美。也反映了兰堡对同一种设计主题的执着。那么他的众多作品中为什么会有那么多分割形式的招贴呢，大师之所以能成为大师，昆丁有其独特的艺术魅力。我又一次猜想这跟兰堡的生活环境比密切相关，当然也是跟第二次世界大战结束之后，平面设计界新形势的观念形象设计有关。这一新的流派更加强调了视觉传达的准确性、形象性，一种令人眼球一亮的作品在这个时期形成了一种新的艺术形式，用独特的设计语言来表达内心的含义。强调深刻的图形来展现视觉的功能。准确的捕捉视觉元素表达最深的内涵。艺术设计在这是被冈特·兰堡运用的出神入化。
四、兰堡艺术新的创造手法
冈特·兰堡的视觉形象无论是他六十年代的绘画图形广告时期、七十年代至八十年代的摄影图形广告时期还是九十年代符号性图形广告时期，他的作品一直受到世界的瞩目，想是世界艺术创作的风向标一样，他代表了这个时期艺术设计的流向，是我们学习和借鉴的榜样。“一名设计师的作品停在一个水平及风格上不变化，那就是死亡。”六十年代的他，脑中奇特的想象力政府了世界上的人，而七十至八十年代的他已经不仅仅满足于无边的想象之内，他运用新的设计手法来表现自己的作品（如图7、图8、图9）。其中最著名的创作手法就是他摄影中蒙太奇手法（图7），这是用暗房手法来完成的（就是冲洗照片的时候通过一些特殊的技巧来实现特殊的效果，无论是在什么年代，最求摄影品味与摄影乐趣的人永远不会将暗房遗忘，只要胶片相机对色彩的还原和图片清晰度的优势还在，暗房依然是一些人心中的圣地）。在当时计算机还未达到一定条件下，我们很难想象到这些作品是怎么被创作出来的。
对于冈特·兰堡作品创作手法我发现一些特有的独特图形组织：正负的图形组织、同构的图形组织、解构重组的图形组织、共生的图形组织、置换的图形组织、减缺的图形组织等等。其中最著名的土豆系列就采取了解构重组的方式，书籍系列采取了置换图形的手法。
冈特·兰堡能能把艺术设计当成诗歌那样创作，高度的个性化、自由化，在他的作品中可以看出他强化了自我意识。对生活的领悟，追求视觉冲击力的效果，强调平面效果的突破，冈特·兰堡在艺术设计界留下了独一无二的足迹。通过他的这些作品，我对图形广告摄影广告和符号性图形广告等有了新的理解。这种对图形广告的自由创作不受约束的思维方式自得我学习，这种新奇，能用另一只眼光看待生活中国最平常事物的思维常常让我有所收获。我喜欢他作品中富有的无限想象力以及几乎疯狂的大单想法。这种作品就像是另一面窗户，通过这扇窗户我们更加了解冈特·兰堡及他的作品中富有的深刻内涵。他以其丰富的阅历超群的智慧和卓越的的想象力不断的更新和塑造最积极的设计风格。这种风格让人疯狂的字谜、让人沉醉。
参考文献：
[1] 林家阳（译）.国际广告设计大师丛书·冈特·兰堡6[M]. 河北：河北美术出版社.2003：1
[2] 周宪.视觉文化的转向[M].北京：北京大学出版社.2013：8
[3] 克里斯汀娜·比尔德.《终极海报：23位创意大咖的设计评论与思想》[OL].北京： 人民邮电出版社.2015：3
【关键词】：冈特·兰堡；视觉诗人；土豆系列
一、好的平面设计师的创作思维
提起土豆的艺术，就不由自主的能想象到冈特·兰堡对土豆的情怀，可以说“没有土豆就没有兰堡和他的艺术”。平面设计师这一职业，从业者不需受过良好的训练，但必须富有才华，有一颗不甘平庸、追求完美的热诚之心。就像冈特·兰堡一样，有最求艺术的脚步，这脚步永不停歇，他对土豆的热情无人能及。“冈特·兰堡的土豆文化令人称道的不是土豆本身，而是奇特的创意和视觉效应的魅力”，用这句话来描述他的土豆再合适不过了。一个好的平面设计的理解不应该只是干净、容易理解、有序的画面，这些并不代表最好的，最经典的创作，而那些令人难忘的平面设计常常是打破有序的，出人意料的。在冈特·兰堡的土豆系列招贴中，我们能看到的不是土豆本身—一个光滑的球体，而是一个同的土豆在绘声绘色的的讲述着一个不平凡的故事，向人們述说着艺术本身的个性。“所有号的设计师都显示着设计师的新年”，冈特·兰堡通过艺术的处理使得土豆达到非同一般的的视觉效果，又通过土豆的文化表达了赋予作品深刻的内涵和生命力，这也是冈特·兰堡对招贴的艺术风格，他的招贴风格如同他本人一样具有独特的个性。从土豆这一招贴就可以看出他精于表现独树一帜的风格，思想大胆、创意灵活、表现深刻这是他成为一名拥有影响力的视觉大师的前提。他用艺术的方式呈现出他对土豆的理解，把普普通通的土豆展现出无尽的风华，这种招贴，色彩所占的比例虽不大，但色彩纯度高，对比明显，具有极大的冲击力，成为了整幅招贴的一大亮点。
二、冈特·兰堡的一生
当冈特·兰堡土豆系列招贴展现在人们面前时，哲学与人文期刊对他的作品传达方式描写是—现存于颠覆的完美结合，现存具象层面的颠覆和空间抽象层面的颠覆。“冈特·兰堡的土豆文化令人称道的不是土豆本身，而是奇特的创意和视觉效应的魅力” ，了解他的人都知道兰堡出声于二战的发源地德国，青少年时期的兰堡生活清苦，这个时期土豆在他的脑中被深深的烙下了印记。童年的他是在二战的炮声与废墟中，并伴随着饥饿度过的，这个时期这种种植时间短的土豆可以说是救了他的命也就了饥饿时期的德国。他对土豆有着非同他人的情感。现在我就以土豆来理解一下兰堡的设计作品。创作中经常运用的设计形式还有样式的转变（是指从一种组成样式转换到另一种组成形式。这种样式的转换主体不是土豆，而是书籍，书籍给人带来光明和希望，而兰堡的书籍系列创作又给人无限的想象空间和视觉冲击力。在他的眼中，书籍能给人带来光明和希望。他每年至少为S·费舍尔出版社设计一幅招贴。这个系列作品中展现了平面书籍给人带来的想象空间十分广阔。他往往把平面设计元素分成几个层次，如图中的书被手握住，这只手由平面转向立体，书似乎悬浮在空中并投下阴影，营造出一种失重的空间感。它传达了把握住了知识就拥有了力量的设计理念。
三、兰堡艺术的冲击作品
冈特·兰堡以对土豆的分割、变化组成、冲击力的色彩、切块等手法表现土豆的文化和对他的情感，从普通过得土豆中得到创新的视野，展现出不一样的故事。如此喜爱土豆的他，对土豆有着独特的大爱，令人联想到及、饥饿时期的童年兰堡，缺乏食物，更别提缺少童年时期的玩具了。出现在他整个童年时期的想必就只有土豆，在他的脑海中，土豆为何不能成为他创作中的玩具呢？这时，他以儿童玩具般游戏的心态，像堆积积木一样的充满想象力的完成了土豆系列招贴的创作。作品趣味十足，冲击力强，让人感到亲切，但又眼前一亮。冈特·兰堡除土豆系列之外还有很多作品的展现形式是以分割物体的方式进行的。从这几幅作品中（包括土豆系列）我猜想兰堡一定对这种画面的分割有着独特的审美。也反映了兰堡对同一种设计主题的执着。那么他的众多作品中为什么会有那么多分割形式的招贴呢，大师之所以能成为大师，昆丁有其独特的艺术魅力。我又一次猜想这跟兰堡的生活环境比密切相关，当然也是跟第二次世界大战结束之后，平面设计界新形势的观念形象设计有关。这一新的流派更加强调了视觉传达的准确性、形象性，一种令人眼球一亮的作品在这个时期形成了一种新的艺术形式，用独特的设计语言来表达内心的含义。强调深刻的图形来展现视觉的功能。准确的捕捉视觉元素表达最深的内涵。艺术设计在这是被冈特·兰堡运用的出神入化。
四、兰堡艺术新的创造手法
冈特·兰堡的视觉形象无论是他六十年代的绘画图形广告时期、七十年代至八十年代的摄影图形广告时期还是九十年代符号性图形广告时期，他的作品一直受到世界的瞩目，想是世界艺术创作的风向标一样，他代表了这个时期艺术设计的流向，是我们学习和借鉴的榜样。“一名设计师的作品停在一个水平及风格上不变化，那就是死亡。”六十年代的他，脑中奇特的想象力政府了世界上的人，而七十至八十年代的他已经不仅仅满足于无边的想象之内，他运用新的设计手法来表现自己的作品（如图7、图8、图9）。其中最著名的创作手法就是他摄影中蒙太奇手法（图7），这是用暗房手法来完成的（就是冲洗照片的时候通过一些特殊的技巧来实现特殊的效果，无论是在什么年代，最求摄影品味与摄影乐趣的人永远不会将暗房遗忘，只要胶片相机对色彩的还原和图片清晰度的优势还在，暗房依然是一些人心中的圣地）。在当时计算机还未达到一定条件下，我们很难想象到这些作品是怎么被创作出来的。
对于冈特·兰堡作品创作手法我发现一些特有的独特图形组织：正负的图形组织、同构的图形组织、解构重组的图形组织、共生的图形组织、置换的图形组织、减缺的图形组织等等。其中最著名的土豆系列就采取了解构重组的方式，书籍系列采取了置换图形的手法。
冈特·兰堡能能把艺术设计当成诗歌那样创作，高度的个性化、自由化，在他的作品中可以看出他强化了自我意识。对生活的领悟，追求视觉冲击力的效果，强调平面效果的突破，冈特·兰堡在艺术设计界留下了独一无二的足迹。通过他的这些作品，我对图形广告摄影广告和符号性图形广告等有了新的理解。这种对图形广告的自由创作不受约束的思维方式自得我学习，这种新奇，能用另一只眼光看待生活中国最平常事物的思维常常让我有所收获。我喜欢他作品中富有的无限想象力以及几乎疯狂的大单想法。这种作品就像是另一面窗户，通过这扇窗户我们更加了解冈特·兰堡及他的作品中富有的深刻内涵。他以其丰富的阅历超群的智慧和卓越的的想象力不断的更新和塑造最积极的设计风格。这种风格让人疯狂的字谜、让人沉醉。
参考文献：
[1] 林家阳（译）.国际广告设计大师丛书·冈特·兰堡6[M]. 河北：河北美术出版社.2003：1
[2] 周宪.视觉文化的转向[M].北京：北京大学出版社.2013：8
[3] 克里斯汀娜·比尔德.《终极海报：23位创意大咖的设计评论与思想》[OL].北京： 人民邮电出版社.2015：3