艺术作为一个整体对应着时代的整体，时代整体的每一个切片都反映着时代的本质，即时代的精神式特征。漫画作为一个整体也同样对应着艺术整体，既具有艺术对应时代的整体特征，也具有漫画自身的特性，后面一点尤为重要，不仅是在传统概念的内容与形式上反映时代精神，其语言形态也随着时代的發展而发展。
　　
　　一、 古代漫画
　　
　　每个国家或民族的艺术发展轨道都深受历史、政治、经济、意识、形态以及民族大文化等共同构筑的时代背景的影响。我国古代虽然没有“漫画”一词的说法，但是我国古代绘画作品中早已使用了漫画的表现手法和艺术形式。
　　1. 从创作目的和社会功能上看，讽刺与幽默是漫画最突出的艺术特点，也是它特有的功能。中外漫画都是如此，但具体到中国古代漫画则很强调“鉴戒”作用。
　　2. 从构思方法和表现手法上看，我国古代漫画在对社会现象进行揭露和讽刺时，常常采用寓意、象征、比喻和夸张的方法，而寓意和夸张又是我国古代漫画通过具体形象表达主题思想的最普通和最基本的方法。
　　3、从绘画技法和技巧上看，我国古代漫画以线条作为基本的造型手段且十分注重发挥用笔用墨的特殊效能，呈现出不同的风格面貌。
　　
　　二、 近代漫画
　　
　　近代漫画的迅速兴起与当时资产阶级革命民主运动、人民大众的反帝爱国斗争，以及印刷术的革命和报纸、画报的风行一时有着十分密切的联系。
　　1. 鸦片战争后，中国漫画与社会政治形势配合紧密，反帝国主义和反封建主义成为漫画的基本主题，且继承和发扬了我国古代漫画传统，同时也受到了外国漫画的影响，从漫画作品上可以找到他们吸收西洋漫画的影子。
　　2. 五四运动时期，在“科学与民主”的口号下，外国先进的科学文化对我国漫画起促进作用。漫画与铅印文字结合正式在报刊上占重要地位，在这场如火如荼的革命运动里，涌现出一批出自运动参加者之手的漫画传单，这些漫画传单不仅及时而生动形象地反映了这场伟大革命，而且作品本身就是一种战斗武器，具有珍贵的革命文化价值。
　　3. 抗日战争时，漫画家们更自觉地把讽刺矛头集中指向了“侵略者、剥削者、压迫者”。在解放区，漫画作为一种艺术武器发挥了巨大的战斗力。在漫画的民族化、大众化问题上以及在漫画创作队伍的建设上都更加明显和充分地体现了毛泽东文艺思想对于漫画创作的重要指导意义和所取得的巨大成就，华君武是这一时期具有代表性的漫画家。
　　4. 新中国成立后，内部讽刺漫画和歌颂漫画兴起是这一时期随着社会的发展而出现的新的漫画创作现象。华君武《我怎样想和画漫画》是这一时期关于漫画创作问题研究的重要论著。“文化大革命”时期，漫画和其他画种遭受了严重灾难，一时间“漫画”几乎成了“毒草”“墨画”的代名词，而“造反漫画”则大肆泛滥，正常的漫画创作活动停止了。
　　
　　三、 新时期漫画
　　
　　随着中国改革开放的发展，新时期的十多年是当代中国漫画最繁荣时期。其主要特征表现为：
　　1. 主导的多样化发展趋势。在漫画的社会功能和题材内容上越来越向着主导的多样化倾向发展。所谓“主导”即漫画的战斗性、讽刺性、寓教于乐性，重视漫画的教育作用，排斥低级趣味的东西，是中国漫画最显著特点。随着改革开放的发展趋势，漫画在社会功能上突破了过去的狭隘理解，题材内容和形式风格呈现了多样化的发展趋势。不仅重视漫画的教育作用和认识作用，而且重视漫画的娱乐作用和传播知识、传播信息等作用。如以娱乐作用为主并能启迪人们智慧和哲理思考的“幽默漫画”；以精巧有趣的构思宣传科学知识的“科普漫画”；反映社会风情和生活情趣的“世相漫画”；以漫画手法介绍、推销商品的“广告漫画”等。
　　2. 有广泛的群众性。从创作队伍看，漫画队伍是由漫画家和广大的业余漫画爱好者组成的。他们分布在各行各业之中，创作同人民群众和社会生活保持着密切的联系。从欣赏者看，不同的文化程度、生活经历、欣赏水平的观众都喜欢看漫画。
　　3. 与新闻事业的关系密切。
　　4. 漫画民族化的探索。漫画要具有中国味，具有中国老百姓喜闻乐见的中国作风和中国气派，表达方式要为人民群众所熟悉并富有生活情趣，注意从民间艺术传统中汲取营养。
　　如何在当前多元的维度上，在开放性、融合性、国际性的环境下确立当代漫画的价值理想，构筑中国漫画独特的时代特征是21世纪漫画家的任务。
　　（大城县二中）