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谈论迪伦,一直都无法避免“抗议歌手”这个话题,这个头衔是迪伦最风光、社会背景最混乱的上世纪60年代扣在他头上的。与其他标签不同的是,“抗议歌手”不是贴在他脸上的,而是刺在他脸上的,让他一生都洗不掉。
迪伦最为著名的抗议歌曲是在60年代初期的20个月内集中创作完成的,但不到一年的时间迪伦就背弃了它们。恰恰这20个月创作的歌曲,成为迪伦后来最有影响作品的一部分,而且是最重要的一部分。如果说迪伦当初写出《时代变了》或者《答案在风中飘》这样的歌曲只是就事论事——因为谁都能看明白他写的是什么,那么后来迪伦抛弃对政治的兴趣,离开左翼激进主义,其实是对自己内心的一次激进。
《时代变了》给迪伦带来真正的成功,他变成了社会运动领袖。换一个人,可能此时会勇往直前,因为这样的机会可以为自己赚得很多实际的东西,但是迪伦没有。在他最风光的时候,他意識到这不是他需要的,他必须想出一个办法背叛这一切。作为一个叛逆者,他背叛了自己。他在1964年对亨托夫说:“我不想再为任何人写歌,去做什么代言人。从现在开始,我只想写我内心的东西,我不属于任何运动和团体。”
从此,人们看到了一个不断背叛自己的鲍勃·迪伦。但他的忠实歌迷并没有这样饶过他,他们希望迪伦继续抗议下去,继续为他们代言。在一次演出中,观众们喊着让他唱抗议歌曲,迪伦冷冰冰地说:“听吧,这都是抗议歌曲。”迪伦从心里认为这是观众和媒体对他的无理纠缠,妨碍了他遵从内心的意愿,于是他做了更为极端的事情。1965年在新港音乐节上,他恶作剧地给传统民歌通上了电。这在纯粹的民歌听众看来简直是大逆不道,迪伦听到了他有生以来最多的唏嘘声。但恰恰是这一举动,让迪伦打开了自己的世界。
(节选自《三联生活周刊》,有删改)
迪伦最为著名的抗议歌曲是在60年代初期的20个月内集中创作完成的,但不到一年的时间迪伦就背弃了它们。恰恰这20个月创作的歌曲,成为迪伦后来最有影响作品的一部分,而且是最重要的一部分。如果说迪伦当初写出《时代变了》或者《答案在风中飘》这样的歌曲只是就事论事——因为谁都能看明白他写的是什么,那么后来迪伦抛弃对政治的兴趣,离开左翼激进主义,其实是对自己内心的一次激进。
《时代变了》给迪伦带来真正的成功,他变成了社会运动领袖。换一个人,可能此时会勇往直前,因为这样的机会可以为自己赚得很多实际的东西,但是迪伦没有。在他最风光的时候,他意識到这不是他需要的,他必须想出一个办法背叛这一切。作为一个叛逆者,他背叛了自己。他在1964年对亨托夫说:“我不想再为任何人写歌,去做什么代言人。从现在开始,我只想写我内心的东西,我不属于任何运动和团体。”
从此,人们看到了一个不断背叛自己的鲍勃·迪伦。但他的忠实歌迷并没有这样饶过他,他们希望迪伦继续抗议下去,继续为他们代言。在一次演出中,观众们喊着让他唱抗议歌曲,迪伦冷冰冰地说:“听吧,这都是抗议歌曲。”迪伦从心里认为这是观众和媒体对他的无理纠缠,妨碍了他遵从内心的意愿,于是他做了更为极端的事情。1965年在新港音乐节上,他恶作剧地给传统民歌通上了电。这在纯粹的民歌听众看来简直是大逆不道,迪伦听到了他有生以来最多的唏嘘声。但恰恰是这一举动,让迪伦打开了自己的世界。
(节选自《三联生活周刊》,有删改)