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初识尤里·科济列夫（Yuri Kozyrev）是在2011年11月，我们在开罗解放广场采访示威时相遇。没想到再次见面是在北京，他被第10届华赛组委会邀请，担任比赛评委。
这位俄罗斯的传奇摄影记者，几乎目击了25年来这个世界所发生的种种惊世骇俗的变革。自1990年代开始，他用相机记录苏联的衰亡和东欧的巨变；2001年起，尤里把镜头对准更多国际热点新闻，先是“9·11”，继而前往阿富汗；从2002年至2009年，作为《时代》杂志签约摄影师，他在伊拉克战争爆发前抵达伊拉克，并在此地定居7年；2011年，他又开始关注在巴林、也门、突尼斯、埃及和利比亚等国发生的动荡。他的作品《利比亚革命之路》为他赢得无数掌声，也让他跻身世界上顶尖战地摄影记者行列。同时，他也获得过包括“荷赛”、POYi、ICP终身成就奖等国际新闻摄影的最高荣誉。
能不能先和我们分享一下第一次担任华赛评委的感受？
尤里：是的，这是我第一次担任华赛评委，但在此之前，我有担任其他摄影比赛评委的经历。我担任过3届“荷赛”的评委，起初还是用冲洗出来的照片进行评选，大家围着照片进行讨论。大概是在2000年，“荷赛”评选进入数码时代，人们拍摄数码照片，并通过互联网进行投稿参赛，评委们也开始在电子屏幕上对参赛作品进行评选。我记得第一次通过大屏幕评选作品时那种奇怪的感觉，因为此前你可以用手触摸到摄影师的作品，可以把它们捧在手里，大家围着这些实体照片，从不同的角度观看，进行讨论。除了担任国际摄影比赛评委，我还多次担任俄罗斯和欧洲地区摄影比赛评委。总的来说，我做评委的经验还是很丰富的。我在担任过这么多次比赛评委后发现，评委会主席是一个非常重要的角色。在这里我不得不提到黄文女士（本届华赛评委会主席），一直以来她都令我非常尊敬。我们都知道，评委会主席是个苦差事，你需要有耐心，需要做很多额外的工作。但是人们会因此尊重你的工作。我个人很支持各种形式的摄影比赛，因为这对摄影师很重要。但我要说的是，摄影师参加摄影比赛的目的不是为了去得奖，或者让自己出名，而应该把参加比赛当做对自己过去一年工作的总结——需要梳理自己过去一年的作品，从中选出想展示给评委的作品。摄影比赛有截稿期限，可以逼着你去总结自己的工作。
请谈谈你对这次华赛参赛作品质量的看法？
尤里：我觉得这次有很多优秀的摄影作品。华赛是世界性的摄影比赛，不是地区性或者中国国内的。所以，我们看到有很多中国境外的摄影师投稿。当然，这无疑是对中国摄影师的巨大挑战。对于评委来说，这也是挑战，因为我们要在这么多优秀作品中选出最好的照片。不仅仅是华赛，在“荷赛”和POYi评选时，评委们也会有这种选择困难，因为在有些类别里好照片实在太多了。但是，在今年华赛，我很惊讶为什么没有太多摄影师去关注传统文化题材。从一个摄影师的角度出发，有些国家充满着文化类题材，比如中国，我认为居住在中国是件很奢侈的事儿，因为这里有太多关于传统文化的题材值得挖掘。
最终获奖的作品里有没有您个人比较喜欢的？
尤里：最后的获奖作品中有几组我都很喜欢。他们当中有些已经在其他摄影比赛中得过奖，比如戈兰（Goran Tomasevic）在叙利亚拍摄的那组照片。我和戈兰是朋友，所以评选时我一眼就能凭拍摄风格认出是他的照片。我很为他的工作感到担心，因为他距离冲突现场太近了。在叙利亚的照片中，你能看出他是多么靠近战斗现场，这也是他的特殊之处。戈兰把自己置于如此艰苦的环境中，不断尝试在正确时间出现在正确的地点，为此赢得了很多同行的尊敬。评选中，在讨论叙利亚这组照片时，有些评委认为，叙利亚战争已经算是老故事了，每次比赛都是这类照片，人们奔跑、寻找掩护、射击等等。但是，我认为摄影师拍摄这些照片的意义在于提醒人们，这世界上还有人在饱受战争的煎熬。必须有人去记录战争，用照片去提醒，当人们在一个高雅的咖啡厅享用自己的卡布奇诺时，世界上另一个角落正有人因为战争失去生命。这不是一项简单的工作。不幸的是，去年人类经历了太多灾难。我觉得当评委还有一点优势，你认为你全年都在跟进新闻，但是在评选照片时才会发现，其实你错过了很多新闻。不过借助评选，你可以看到过去一年所有重大新闻事件中最好的照片。这届华赛，我很高兴看到有很多优秀的俄罗斯摄影师参赛，他们提交的作品也非常优秀。我很诧异作为一个俄罗斯人，我对他们拍摄的很多题材闻所未闻。通过学习他们的照片，我对俄罗斯有了新的认识。所以，我们身边可以拍的题材其实很多。你可以选择去拍某个重大题材，但一定要注意拍摄的方式，要用一种与众不同的方式去表现。
在评选过程中，有评委认为“战争类”照片应该作为单独类别，不应再同“灾难类”照片一起评选，因为这两种类型照片的评选标准应该有所区别，你对这种观点持什么态度？
尤里：战地摄影其实很枯燥，大部分时间你都在无聊中等待，等待“坏事情”发生。但是当不测真正发生时，你需要迅速应对。这是一个很复杂的职业，需要经过很长时间的训练和经验的积累，不仅仅是在现场拍照那么简单，生存永远是第一位的。你需要迅速做出决定，是去帮助他人，还是做你的本职工作。在战争中，人们会死去，会受伤，摄影师必须第一时间做出自己的选择。就我个人经验而言，战地摄影是件非常细致的工作。但是我认为这个评委说的没错，战争类照片应该被单分出来，成为一个独立类别。而且我期待，在不久的将来，如果战争类照片单独成为一个类别，没有人会在这个类别中获奖，因为那时世界上将不再有战争。
这位俄罗斯的传奇摄影记者，几乎目击了25年来这个世界所发生的种种惊世骇俗的变革。自1990年代开始，他用相机记录苏联的衰亡和东欧的巨变；2001年起，尤里把镜头对准更多国际热点新闻，先是“9·11”，继而前往阿富汗；从2002年至2009年，作为《时代》杂志签约摄影师，他在伊拉克战争爆发前抵达伊拉克，并在此地定居7年；2011年，他又开始关注在巴林、也门、突尼斯、埃及和利比亚等国发生的动荡。他的作品《利比亚革命之路》为他赢得无数掌声，也让他跻身世界上顶尖战地摄影记者行列。同时，他也获得过包括“荷赛”、POYi、ICP终身成就奖等国际新闻摄影的最高荣誉。
能不能先和我们分享一下第一次担任华赛评委的感受？
尤里：是的，这是我第一次担任华赛评委，但在此之前，我有担任其他摄影比赛评委的经历。我担任过3届“荷赛”的评委，起初还是用冲洗出来的照片进行评选，大家围着照片进行讨论。大概是在2000年，“荷赛”评选进入数码时代，人们拍摄数码照片，并通过互联网进行投稿参赛，评委们也开始在电子屏幕上对参赛作品进行评选。我记得第一次通过大屏幕评选作品时那种奇怪的感觉，因为此前你可以用手触摸到摄影师的作品，可以把它们捧在手里，大家围着这些实体照片，从不同的角度观看，进行讨论。除了担任国际摄影比赛评委，我还多次担任俄罗斯和欧洲地区摄影比赛评委。总的来说，我做评委的经验还是很丰富的。我在担任过这么多次比赛评委后发现，评委会主席是一个非常重要的角色。在这里我不得不提到黄文女士（本届华赛评委会主席），一直以来她都令我非常尊敬。我们都知道，评委会主席是个苦差事，你需要有耐心，需要做很多额外的工作。但是人们会因此尊重你的工作。我个人很支持各种形式的摄影比赛，因为这对摄影师很重要。但我要说的是，摄影师参加摄影比赛的目的不是为了去得奖，或者让自己出名，而应该把参加比赛当做对自己过去一年工作的总结——需要梳理自己过去一年的作品，从中选出想展示给评委的作品。摄影比赛有截稿期限，可以逼着你去总结自己的工作。
请谈谈你对这次华赛参赛作品质量的看法？
尤里：我觉得这次有很多优秀的摄影作品。华赛是世界性的摄影比赛，不是地区性或者中国国内的。所以，我们看到有很多中国境外的摄影师投稿。当然，这无疑是对中国摄影师的巨大挑战。对于评委来说，这也是挑战，因为我们要在这么多优秀作品中选出最好的照片。不仅仅是华赛，在“荷赛”和POYi评选时，评委们也会有这种选择困难，因为在有些类别里好照片实在太多了。但是，在今年华赛，我很惊讶为什么没有太多摄影师去关注传统文化题材。从一个摄影师的角度出发，有些国家充满着文化类题材，比如中国，我认为居住在中国是件很奢侈的事儿，因为这里有太多关于传统文化的题材值得挖掘。
最终获奖的作品里有没有您个人比较喜欢的？
尤里：最后的获奖作品中有几组我都很喜欢。他们当中有些已经在其他摄影比赛中得过奖，比如戈兰（Goran Tomasevic）在叙利亚拍摄的那组照片。我和戈兰是朋友，所以评选时我一眼就能凭拍摄风格认出是他的照片。我很为他的工作感到担心，因为他距离冲突现场太近了。在叙利亚的照片中，你能看出他是多么靠近战斗现场，这也是他的特殊之处。戈兰把自己置于如此艰苦的环境中，不断尝试在正确时间出现在正确的地点，为此赢得了很多同行的尊敬。评选中，在讨论叙利亚这组照片时，有些评委认为，叙利亚战争已经算是老故事了，每次比赛都是这类照片，人们奔跑、寻找掩护、射击等等。但是，我认为摄影师拍摄这些照片的意义在于提醒人们，这世界上还有人在饱受战争的煎熬。必须有人去记录战争，用照片去提醒，当人们在一个高雅的咖啡厅享用自己的卡布奇诺时，世界上另一个角落正有人因为战争失去生命。这不是一项简单的工作。不幸的是，去年人类经历了太多灾难。我觉得当评委还有一点优势，你认为你全年都在跟进新闻，但是在评选照片时才会发现，其实你错过了很多新闻。不过借助评选，你可以看到过去一年所有重大新闻事件中最好的照片。这届华赛，我很高兴看到有很多优秀的俄罗斯摄影师参赛，他们提交的作品也非常优秀。我很诧异作为一个俄罗斯人，我对他们拍摄的很多题材闻所未闻。通过学习他们的照片，我对俄罗斯有了新的认识。所以，我们身边可以拍的题材其实很多。你可以选择去拍某个重大题材，但一定要注意拍摄的方式，要用一种与众不同的方式去表现。
在评选过程中，有评委认为“战争类”照片应该作为单独类别，不应再同“灾难类”照片一起评选，因为这两种类型照片的评选标准应该有所区别，你对这种观点持什么态度？
尤里：战地摄影其实很枯燥，大部分时间你都在无聊中等待，等待“坏事情”发生。但是当不测真正发生时，你需要迅速应对。这是一个很复杂的职业，需要经过很长时间的训练和经验的积累，不仅仅是在现场拍照那么简单，生存永远是第一位的。你需要迅速做出决定，是去帮助他人，还是做你的本职工作。在战争中，人们会死去，会受伤，摄影师必须第一时间做出自己的选择。就我个人经验而言，战地摄影是件非常细致的工作。但是我认为这个评委说的没错，战争类照片应该被单分出来，成为一个独立类别。而且我期待，在不久的将来，如果战争类照片单独成为一个类别，没有人会在这个类别中获奖，因为那时世界上将不再有战争。