王献之（344-386），晋代书家。字子敬，小字官奴，王羲之之子。官至中书令，人称“大令”。善正、行、草书。自幼跟随父亲王羲之学习书法，后期兼学张芝，别创新法，自成一家，与父齐名，被世人并称为“二王”。梁武帝《书评》云：“王献之书，绝众超美，无人可拟。”传世墨迹有《鸭头丸帖》、《廿九日帖》、《送梨帖》、《中秋帖》、《地黄汤帖》、《东山松帖》等法帖。王献之独创“稿行之草”的书体，《鸭头丸帖》就是其代表作。草书“一笔书”又是其另一大贡献。《中秋帖》就是其“一笔书”的代表作，笔势连续不断，宛如滔滔江河，一泻千里，表现出一种雄姿英发的爽爽之气。这些法帖虽为摹本、临本或刻本，但犹可见其真面，是学习书法的上佳范本。因此，历代书家学习“王字”的都会临习这些传世墨迹。这些临作也为当代我们学习“二王”书法提供很好的范本。
　　鲜于枢临《鹅群帖》
　　鲜于枢（1246-1302），字伯机，号困学山民，又号寄直老人。元代著名书法家。善行、草书，与赵孟頫齐名。鲜于枢作书善悬腕，多用唐人法。与他同时代的陈绎曾说：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂日胆！胆！”王献之《群鹅帖》行笔纵横，体势飞动，鲜于枢以“胆”临之，可谓得心应手，在气势和骨力上与原帖的契合度达九成以上。惜鲜于枢行笔平铺直叙，过于直白，于点画的形态表现略显单调，而寡于风韵，此也是鲜于枢逊于赵孟頫的地方。
　　王铎临《鹅群帖》
　　此临写于庚辰年（1640）夏，当时王铎48岁，已处于黄道周称的“五十白化”前期范围。这时的王铎，已从单纯的“二王”进入到融合颜真卿、米芾的阶段，尤其是米芾的笔法和结体对王铎的影响最大。此临王献之《鹅群帖》全用米法，兼及颜真卿的雄强，在结体上充分变形，以求取势，“风樯阵马”已不足于形容此作的状态，真龙飞腾，极力扫荡方是贴切的比喻。王铎有意识地放弃王献之洒脱消散的韵味，而追求势沉气雄的意境。再者，将尺牍放大到近乎八尺的巨制，也不由得王铎不追求强健的气势。
　　吴让之临《奉对帖》
　　吴让之临帖十分仔细，在这件临帖的款式中他写道：“吴兴谓临书，目随心往来于褚帖之间，余今乃知目力注帖六分，四分到纸足矣。”将百分之六十的注意力放在看帖上，说明吴让之临帖不是信笔自运，而是一板一眼随着字帖行进。其好处就是能充分学到字帖中的各种技法，纠正自己的不良书写习惯。所以我们可以看到的这件临作是十分像王献之原帖的，虽然临作比原作要大许多，吴让之依然保持了外形上的不走样。至于笔法，让翁受其业师包世臣影响太深，以羊毫在生宣上侧锋行笔，虽然绵密，但少了刚健，略有缺憾。