我曾经在公馆水源市场后方住过好长一段时间，那是1991年前后。
　　每天我穿过脏乱的公馆夜市，踏着咸水鸡、水煮玉米流出的污水，嗅着沙茶羊肉、东山鸭头混浊又情意逼人的熏香，晚风习习，走过一米半的小巷，在一片违章建筑的二楼插入钥匙。
　　那是一个只有两坪半大的小房间，一张床垫，一张书桌，一个迷你冰箱，几个组合柜，还有一扇70公分见方，如同监狱般好小的窗。
　　那时，我刚到一家大型出版社上班，前辈们常常喟叹的是文学已死。
　　我那时还不知道文学会先死，还是我先死。
　　生命乘载着我疾驶在不见出口的隧道里，我听见高速运转的引擎轰隆隆地响，夜灯被拉成长长的线条，如果方向盘稍稍往右转30°，足以撞击爆碎燃起整个夜廊的火光。
　　
　　有一日去赶东南亚戏院的早场，回程时转入金石堂书店，我被眼前的光景震慑了。
　　我看到一整墙新生代作家的照片，一平台的新书，那是希代出版社(现在的高宝集团)在同一时间推荐的新人，我记得有郭强生、吴淡如、彭树君、杨明、安克强……这几位年纪都大不了我几岁，才刚刚在文坛发声，有些甚至是第一次出书。在那个已经开始喊文学已死的年代，竟然有出版社愿意这样去推一组文学新作家、有书店通路愿意不讲究坪效地开放出空间给新人，我记得我站在那里很久，那个感觉很梦幻、很震撼，──很感动。
　　这么多年过去，我始终不曾忘记，那样一个活动是怎样鼓励着一个年轻女孩，不管最后她成了失败或成功的作者、快乐或焦虑的读者、或是不断奋勇逆势杀上岸的编者。
　　
　　今年宝瓶迈入第十年，我们有了一点点力量，我们也可以给别人这样的鼓励与机会了，所以不管别人看我们有多蠢，我们希望将鼓励传承下去。
　　“文学第一轴线”这六位新人，我搜集了一整年，我在他们身上感受到真诚、未来性以及旺盛的创作欲望，他们关注的面向更广。诚如为这些新作家写总序的甘耀明指出：六年级的彭心楺，历练丰富，十余年的护理经验融入《婴儿废弃物》中。徐嘉泽的《不熄灯的房》以疾病书写横跨篇幅，对人物幽微与小说细节均到位，他经验老辣，后续值得期待。如果本土文风向来以沉重缓慢为大宗，吴柳蓓《移动的裙摆》写外配与外佣反而灵妙轻盈，幽默生动，读者能感受到“微风吹袭”的喜悦。神小风以《少女核》展现孪生姐妹的镜像世界，从嫌隙到互助，却始终碰触不到各自心里最核心的控钮，读来令人不舍。《可是美丽的人(都)死掉了》是郭正伟生命经验伤痕累累的反刍之作，谦冲诚恳，毫无造作之处，适合慢读品味。朱宥勋是六人中最年轻，却也是成熟的压队老将，不吝将《误递》当作现代主义小说的展示平台，亲情与爱情写来皆入味不已。
　　在这个多数出版社视新人出版为寒冬顾忌的年代，文坛新人常面对这样的困境：第一本书，不卖；第二本书，又不卖，出版社灰心，作者也灰心。我看过太多在半路阵亡的写手。2010年，我们这样大张旗鼓地宣传，无非是希望为这些新作家点燃第一个火炬，往前照亮一些，让他们有能量有勇气再走下去。
　　他们的成长或许需要五年、八年。那又有什么关系呢？不这样又怎能见真章？
　　我记得的1991，希望年轻的读者会记得2010。