说起全形拓，可能很多人对其不了解，它确实是一种小众的艺术形式。但当你看到那些精致、唯美的作品时，一种想了解它的欲望油然而生。
　　前不久，“金相椎痕—金石学发展与青铜器传拓（全形拓）精品展”在浙江省博物馆武林馆开展。展览由西冷印社联合浙江省博物馆、上海书画出版社、中国文物学会青铜器专业委员会主办，国家图书馆、洛阳市文物考古研究院、安阳市文物考古研究所、义乌市博物馆、中国嘉德国际拍卖有限公司等协办，以“青铜器全形拓菁华”与“金石学传拓推广”两大板块，展出作品共计164件（组），时间跨度从商代晚期至当代。
　　据了解，該展览主要有几大亮点：首先是浙江省博物馆馆藏六舟作品最大规模公开展示，如《六舟手拓古砖花供图卷》《六舟手拓西汉定陶鼎手卷》《陈庚设色六舟礼佛图卷》《六舟拓百岁图》等镇馆之宝均亮相。同时，展览也是西冷印社首次梳理展示社藏名家题跋博古作品，极具文人特色。
　　那么，全形拓因何而生，又如何兴起？它在金石家那里都玩出了什么花样？《中国收藏》杂志近日采访了西冷印社书画篆刻院理事长、“金相椎痕”大展执行策展人古菲，听他讲讲有关全形拓的来龙去脉。
　　《中国收藏》：全形拓是在什么背景下诞生的，与过去的平面拓片在功能上有何不同？
　　古菲：全形拓是在金石传拓发展到一定程度后，金石家们已经不满足于平面拓的情况下产生的新拓法。在拓片的处理上，把一件器物的立体模型用平面的形式摹拓下来，以展示器物的整体形象。实际上，它借鉴了一些西方光影理念和透视原理。清中期以来，金石学不断发展，金石鉴赏家们除了考证古代青铜器的铭文以外，也开始对器物的图像进行著录。所以，全形拓的出现应该说是历史的必然。
　　《中国收藏》：我们注意到，在本次展览展出的作品中，有很多署名为“六舟”。六舟是一个什么样的人，他在全形拓领域拥有什么样的地位？
　　古菲：六舟上人也叫达受，出生于乾隆年间，主要活动于嘉庆、道光年间。他一生钟情于金石书画，与当时的金石大家多有交游。可以说，他是全形拓最早的发明者、创始人之一，目前可考的早期全形拓作品都是绕不开他的。
　　六舟在江浙一带金石交友圈中非常有名气，曾在镇江焦山为阮元拓焦山鼎，在安徽为程木庵做了一批全形拓，还与张廷济交往频繁。他留下的全形拓作品，大部分已经收藏在各大文博机构。如果在民间见到他的全形拓作品，希望金石爱好者果断出手，因为实在太珍贵了。
　　全形拓这门技艺，在其初创期其实就已经非常成熟了。六舟会在全形拓上补画很多内容，如博古图、清供图，有花卉，也有人物，在当时这是非常时尚新颖的玩儿法。即便放到现在，也不感觉落伍。总体来说，六舟对于全形拓艺术的开拓意义是很重要的。
　　《中国收藏》：在传世的全形拓作品中，画面上经常有很多人的题跋、题记，这些内容记录了什么信息？
　　古菲：全形拓技术最早是为了更加精确地记录器物本身的形态，以此来配合对器物铭文的考释。所以，全形拓刚刚诞生的时候，在拓片上会记录一些对器物、器型的考证内容，或者是纠正过去的错误，加上新的理解。这样的内容更多是由文人去做的，像阮元、吴大澂、陈介祺等等。但对于六舟来说，一般都是帮这些金石大家做全形拓，只是掌握这门技术，但并不代表他在这方面的修养能达到阮元等人的高度。
　　《中国收藏》：本次展览有一件六舟的《百岁图》颇为引人注意，那么多器物层层叠叠拓在一张纸上，相信很多人都想知道这是怎么做到的。
　　古菲：这种图不可能是随机完成的，一定是事先要做整体布局。这件作品上面共有86件器物，如此复杂的构图肯定要分批完成。这就需要有一个相对精确的手稿来为拓印做参考，手稿中设计好留白的位置、重合的部分等，再进行槌拓。将很多器物拓在一起也是全形拓的一种玩法，文献记载中还有《千岁图》，听起来有点夸张，当然那只是一个虚数，玩的是一种形式。
　　《中国收藏》：在平面碑拓中，除了墨拓，也有很多朱拓版本。似乎在全形拓中很少见到朱拓，这是什么原因呢？
　　古菲：在平面拓中，墨拓与朱拓的比例确实没有那么悬殊，但全形拓几乎全是墨拓。因为朱砂的颗粒比较粗，难以控制，拓在纸上会有晕化的现象，这不利于表现器物的细节。尤其针对纹理、造型比较复杂、细致的器物，拓者肯定还是选择墨拓的。
　　《中国收藏》：这次展览除了清代、民国时期的全形拓，也展出了很多当代全形拓，对比之下，您觉得两者之间有什么区别吗？
　　古菲：从图形和器物对比的精准度来看，当代人的全形拓越来越精确，立体透视关系以及对光影的理解已经与六舟那个时代完全不同了。全形拓的发展也能分出几个时间段，早期以六舟、阮元、张廷济为代表，第二阶段如陈介祺，第三阶段有黄牧甫、周希丁等。其实在黄牧甫这个阶段，已经掌握了相应的照相技术。我们有时候甚至怀疑，黄牧甫就是对照照片来做的。当代人玩全形拓除了造型更为精准外，手法上也更丰富，对纸、墨的要求也更高。
　　《中国收藏》：那么，您觉得这些流传下来的全形拓最大的价值在何处呢？
　　古菲：首先是文献意义。全形拓的诞生就是以考证古物为目的的，它对于现在研究金石学、文字学、考古学的人来说是重要的参考资料。其次从艺术角度说，将古物与花鸟、人物等结合在一起，形成了一种新的审美方式。它的出现为文人之间的雅玩提供了更多元的空间和形式。