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作为传播领域中最古老的手段之一，千百年来，报纸为人类文明的进步作出了杰出的贡献。然而，在视觉文化大行其道的背景下，处于强势电子媒体包围中的现代社会受众，已经习惯于丰富、逼真的视觉文化语言表达。这就要求报纸新闻及时从呆板、模式化的文字新闻中解脱出来，将新闻视觉化、形象化、生动化，以“悦读”吸引读者的眼球。
新闻视觉化，内容和形式的完美结合
所谓新闻视觉化，就是在新闻操作过程中，通过采用一定的方法和技巧，唤起新闻受众脑海中的记忆和想象，进而形成事物的立体感、画面感和活动感，从而给受众留下鲜明生动的形象，使人如临其境、如见其景、如闻其声、如见其人，达到观看视觉新闻的效果，留下深刻的印象。
通过新闻视觉化手段创造出来的新闻被称为视觉新闻。业界认为，视觉新闻“即指传播媒介，运用视觉艺术的表现手法，迅速、及时地传播新闻。它具有形象化、立体化、动态化和直观化的特点，是新闻的内容和形式的完美结合，能收到形式多样化、事件故事化、人物个性化、情节形象化、场面情景化的效果，从而增强新闻的可信性”。
视觉新闻追求的是新闻的生动性、形象性、可读性。报纸视觉新闻是应对日益激烈的竞争，特别是应对电视网络等电子媒体的挑战而迅速发展起来的一种报道手段。视觉新闻实际上是新闻叙事的一种方式，并不是一种体裁形式。
早在1983年，新华通讯社社长穆青就提出文字记者要学会写视觉新闻。穆青说：“我们在新闻写作上需有所突破，要善于把概念的表达诉诸充实具体的形象，使我们报道的内容可闻、可见、可感、可触。”
报纸新闻视觉化——读图时代的必然选择
随着生活节奏的明显加快，人们希望在最短的时间里，通过报纸掌握更多的信息，把有价值的新闻了解得更多、更深、更透，于是读图时代不可避免地到来了。
英国现代美术学家贡布里希说：“我们的时代是一个视觉的时代，我们从早到晚都受到图片的侵袭。”读图时代使读者的阅读习惯发生了很大的变化，而读者在阅读文字报道时，需要一个对文字的解读思考过程，习惯了“快餐”式接收新闻的人们，还有耐心去认真阅读纸面上的新闻吗？答案显然是肯定的。
美国报纸编辑协会主席罗德里格斯曾说：“在美国，电视、广播、电影诞生后，人们不止一次宣称‘报纸要完蛋了’，但报纸直到今天也没有完蛋。在新媒体时代，报纸在以自己的方式演进着。”因此，报纸的“演进”就必须成为所有报界工作者自觉或不自觉的行为指导，而新闻视觉化就是演进过程中结出的“种子”。
对报纸新闻而言，继续自己的“演进”过程，吸引读者注意力的法宝就在于将报纸新闻视觉化，大力提倡视觉新闻，用文字和图片以及表格、链接等各种手段来营造版面，制造场景，着力于场景描写，深化故事细节，唤起读者的想象，最大限度地强化文本的视觉化元素。
新闻视觉化是媒介融合背景下的必然选择。“媒介融合”的本义是指各种媒介呈现出多功能一体化的趋势，这种关于媒介融合的想象更多地集中于将电视、报刊等传统媒体融合在一起。
新闻融合概念中的新闻表达融合指记者和编辑需要综合运用多媒体的、与公众互动的工具和技能来完成对新闻事实的表达。在这一要求下，报纸新闻的视觉化操作就显得尤为重要。
在我国，经历了两次视觉化热潮后，报界逐渐形成了报纸要走视觉化发展道路的共识。报纸的视觉化包括内容的视觉化和形式的视觉化两个方面，后者经过第二次视觉化热潮现如今已在蓬勃发展，相比之下，作为报纸立足的根本和优势所在的报纸内容，其视觉化的发展，无论是理论还是实践都显得尤为不足。然而，随着现代社会新闻观念的嬗变，概念化的新闻写作必然转向形象化、立体化的新闻写作，视觉新闻的重要性也日益得到重视。
让新闻活起来——报纸新闻视觉化操作技巧
视觉新闻强调的是事件的特定瞬间和场景，捕捉的是事件过程的典型时刻。有些生活中的现象，人们往往熟视无睹，并不觉得它有什么新异之处，然而，一旦经过视觉新闻表述后，往往会有意外的震撼力。好的视觉新闻选题，捕捉及时，能让读者感到“眼见为实”。
那么，如何才能通过文字来实现视觉化效果呢？这就要求我们在写作的过程中掌握视觉新闻的写作手法，也就是一种综合运用文字、充分发挥语言魅力的技法。
根据穆青对视觉新闻的解释，新闻视觉化叙事主要包括三个方面的内容：第一，新闻叙事要形象化，有生动的画面；第二，使用白描手法展现事实，叙事有声有色，有立体感；第三，注重细节描写。
首先，让新闻叙事形象化。所谓叙事，显然就是讲故事，叙事形象化区别于概念化叙述，要把故事讲得生动形象。“用散文的笔法写新闻”是新闻叙事形象化的方式之一。如：
“……‘今天下午３点钟，我们发现广场上这名孕妇的羊水穿了，要在街上生孩子。我们立即用担架把她抬了回来。’青海陆军预备役步兵旅医院的院长杨林说。
“１６时左右，一名新来的医生冲进正在生产的帐篷内，众人只看到她匆忙的背影，她是兰州军区总医院的妇产科主任……
“１６时２８分，帐篷内终于传来了婴儿的啼哭声，所有守候的人们脸上露出了笑容。帐篷里传出消息：‘是个小男孩，母子平安！’人群中响起了掌声……”（《玉树灾区震后首个婴儿诞生记》，新华社，2010年4月15日）
玉树地震后诞生的第一个孩子，象征着希望，代表着坚强，记者用讲故事的语言，把婴儿诞生时的惊险、紧张与期待描写得淋漓尽致。
其次，用白描手法展现事实。白描通常不设喻，少修饰，简练传神，只是以质朴的文字抓住描写对象的特征，淡淡几笔，寥寥数语，即声态毕现。
“又一个黄昏即将到来，玉树州体育场内帐篷的缝隙间，木炭在三口简易铁锅下噼啪作响，尕谢和她的小女儿飞快地扯着面片，和白面片一起在锅中翻滚的，还有刚刚买来的空心菜和白萝卜。”（《希望与前行——震后普通人的生活记录》，新华社，2010年4月23日）
这就是北京市急救中心驻玉树紧急医疗急救队医生李坚韧到达玉树灾区后，吃得最好的一顿晚饭。这简单得不能再简单的饭菜要展示的，显然是救援人员在灾区的艰苦奋战和无私奉献。
“2010年4月14日7时49分，本来是一个普通的早晨。徐盛祥在自家的店铺里看碟看了一夜，正有点恍惚；妻子史群玉到西宁进货，正在回家的路上；儿子徐军读高二，每天早上这个时候，是他去上学的时间。”
（《震区打工仔带妻儿骨灰重返故乡：玉树，我会回来》，《扬子晚报》，2010年4月24日）
平静的早晨之后是地动山摇的灾难，记者笔下那个普通而幸福的家庭永远消失了，这样的白描与接下来的叙述相呼应，主人公的痛苦遭遇更令人心酸。
最后，加强对新闻叙事细节化的把握。西方谚语云：“上帝生活在细节中。”可见细节的重要性。细节描写具有强烈的现场感，对报纸新闻报道来说尤其重要。
“一辆八成新的小奥拓里，两个藏族小伙子正准备发动汽车。
“在另外一顶救灾帐篷门口，一辆奇瑞ＱＱ３０８正在倒车。黄色的小ＱＱ车身上还贴着一个有趣的车贴：常出去转转。
“走到赛马场看台前时，一辆北京现代伊兰特主动停在记者身边……”
（《救灾帐篷外的私家车》，新华社，2010年4月22日）
救灾帐篷外的几辆私家车吸引了记者的目光，也引起了读者的关注，通过对几位私家车主的叙述，我们感受到了灾区人民对重建家园的信心和对美好生活的向往。
还须注意的一点是，无论采用什么样的新闻视觉化技巧，新闻都必须是客观、真实、准确的，对叙事角度的选择也应受到新闻真实性的制约，因此，记者在操作过程中，一定要避免合理想象和全知全能的视觉对新闻真实性的伤害。
（作者单位：长春日报社）
编校：张红玲
新闻视觉化，内容和形式的完美结合
所谓新闻视觉化，就是在新闻操作过程中，通过采用一定的方法和技巧，唤起新闻受众脑海中的记忆和想象，进而形成事物的立体感、画面感和活动感，从而给受众留下鲜明生动的形象，使人如临其境、如见其景、如闻其声、如见其人，达到观看视觉新闻的效果，留下深刻的印象。
通过新闻视觉化手段创造出来的新闻被称为视觉新闻。业界认为，视觉新闻“即指传播媒介，运用视觉艺术的表现手法，迅速、及时地传播新闻。它具有形象化、立体化、动态化和直观化的特点，是新闻的内容和形式的完美结合，能收到形式多样化、事件故事化、人物个性化、情节形象化、场面情景化的效果，从而增强新闻的可信性”。
视觉新闻追求的是新闻的生动性、形象性、可读性。报纸视觉新闻是应对日益激烈的竞争，特别是应对电视网络等电子媒体的挑战而迅速发展起来的一种报道手段。视觉新闻实际上是新闻叙事的一种方式，并不是一种体裁形式。
早在1983年，新华通讯社社长穆青就提出文字记者要学会写视觉新闻。穆青说：“我们在新闻写作上需有所突破，要善于把概念的表达诉诸充实具体的形象，使我们报道的内容可闻、可见、可感、可触。”
报纸新闻视觉化——读图时代的必然选择
随着生活节奏的明显加快，人们希望在最短的时间里，通过报纸掌握更多的信息，把有价值的新闻了解得更多、更深、更透，于是读图时代不可避免地到来了。
英国现代美术学家贡布里希说：“我们的时代是一个视觉的时代，我们从早到晚都受到图片的侵袭。”读图时代使读者的阅读习惯发生了很大的变化，而读者在阅读文字报道时，需要一个对文字的解读思考过程，习惯了“快餐”式接收新闻的人们，还有耐心去认真阅读纸面上的新闻吗？答案显然是肯定的。
美国报纸编辑协会主席罗德里格斯曾说：“在美国，电视、广播、电影诞生后，人们不止一次宣称‘报纸要完蛋了’，但报纸直到今天也没有完蛋。在新媒体时代，报纸在以自己的方式演进着。”因此，报纸的“演进”就必须成为所有报界工作者自觉或不自觉的行为指导，而新闻视觉化就是演进过程中结出的“种子”。
对报纸新闻而言，继续自己的“演进”过程，吸引读者注意力的法宝就在于将报纸新闻视觉化，大力提倡视觉新闻，用文字和图片以及表格、链接等各种手段来营造版面，制造场景，着力于场景描写，深化故事细节，唤起读者的想象，最大限度地强化文本的视觉化元素。
新闻视觉化是媒介融合背景下的必然选择。“媒介融合”的本义是指各种媒介呈现出多功能一体化的趋势，这种关于媒介融合的想象更多地集中于将电视、报刊等传统媒体融合在一起。
新闻融合概念中的新闻表达融合指记者和编辑需要综合运用多媒体的、与公众互动的工具和技能来完成对新闻事实的表达。在这一要求下，报纸新闻的视觉化操作就显得尤为重要。
在我国，经历了两次视觉化热潮后，报界逐渐形成了报纸要走视觉化发展道路的共识。报纸的视觉化包括内容的视觉化和形式的视觉化两个方面，后者经过第二次视觉化热潮现如今已在蓬勃发展，相比之下，作为报纸立足的根本和优势所在的报纸内容，其视觉化的发展，无论是理论还是实践都显得尤为不足。然而，随着现代社会新闻观念的嬗变，概念化的新闻写作必然转向形象化、立体化的新闻写作，视觉新闻的重要性也日益得到重视。
让新闻活起来——报纸新闻视觉化操作技巧
视觉新闻强调的是事件的特定瞬间和场景，捕捉的是事件过程的典型时刻。有些生活中的现象，人们往往熟视无睹，并不觉得它有什么新异之处，然而，一旦经过视觉新闻表述后，往往会有意外的震撼力。好的视觉新闻选题，捕捉及时，能让读者感到“眼见为实”。
那么，如何才能通过文字来实现视觉化效果呢？这就要求我们在写作的过程中掌握视觉新闻的写作手法，也就是一种综合运用文字、充分发挥语言魅力的技法。
根据穆青对视觉新闻的解释，新闻视觉化叙事主要包括三个方面的内容：第一，新闻叙事要形象化，有生动的画面；第二，使用白描手法展现事实，叙事有声有色，有立体感；第三，注重细节描写。
首先，让新闻叙事形象化。所谓叙事，显然就是讲故事，叙事形象化区别于概念化叙述，要把故事讲得生动形象。“用散文的笔法写新闻”是新闻叙事形象化的方式之一。如：
“……‘今天下午３点钟，我们发现广场上这名孕妇的羊水穿了，要在街上生孩子。我们立即用担架把她抬了回来。’青海陆军预备役步兵旅医院的院长杨林说。
“１６时左右，一名新来的医生冲进正在生产的帐篷内，众人只看到她匆忙的背影，她是兰州军区总医院的妇产科主任……
“１６时２８分，帐篷内终于传来了婴儿的啼哭声，所有守候的人们脸上露出了笑容。帐篷里传出消息：‘是个小男孩，母子平安！’人群中响起了掌声……”（《玉树灾区震后首个婴儿诞生记》，新华社，2010年4月15日）
玉树地震后诞生的第一个孩子，象征着希望，代表着坚强，记者用讲故事的语言，把婴儿诞生时的惊险、紧张与期待描写得淋漓尽致。
其次，用白描手法展现事实。白描通常不设喻，少修饰，简练传神，只是以质朴的文字抓住描写对象的特征，淡淡几笔，寥寥数语，即声态毕现。
“又一个黄昏即将到来，玉树州体育场内帐篷的缝隙间，木炭在三口简易铁锅下噼啪作响，尕谢和她的小女儿飞快地扯着面片，和白面片一起在锅中翻滚的，还有刚刚买来的空心菜和白萝卜。”（《希望与前行——震后普通人的生活记录》，新华社，2010年4月23日）
这就是北京市急救中心驻玉树紧急医疗急救队医生李坚韧到达玉树灾区后，吃得最好的一顿晚饭。这简单得不能再简单的饭菜要展示的，显然是救援人员在灾区的艰苦奋战和无私奉献。
“2010年4月14日7时49分，本来是一个普通的早晨。徐盛祥在自家的店铺里看碟看了一夜，正有点恍惚；妻子史群玉到西宁进货，正在回家的路上；儿子徐军读高二，每天早上这个时候，是他去上学的时间。”
（《震区打工仔带妻儿骨灰重返故乡：玉树，我会回来》，《扬子晚报》，2010年4月24日）
平静的早晨之后是地动山摇的灾难，记者笔下那个普通而幸福的家庭永远消失了，这样的白描与接下来的叙述相呼应，主人公的痛苦遭遇更令人心酸。
最后，加强对新闻叙事细节化的把握。西方谚语云：“上帝生活在细节中。”可见细节的重要性。细节描写具有强烈的现场感，对报纸新闻报道来说尤其重要。
“一辆八成新的小奥拓里，两个藏族小伙子正准备发动汽车。
“在另外一顶救灾帐篷门口，一辆奇瑞ＱＱ３０８正在倒车。黄色的小ＱＱ车身上还贴着一个有趣的车贴：常出去转转。
“走到赛马场看台前时，一辆北京现代伊兰特主动停在记者身边……”
（《救灾帐篷外的私家车》，新华社，2010年4月22日）
救灾帐篷外的几辆私家车吸引了记者的目光，也引起了读者的关注，通过对几位私家车主的叙述，我们感受到了灾区人民对重建家园的信心和对美好生活的向往。
还须注意的一点是，无论采用什么样的新闻视觉化技巧，新闻都必须是客观、真实、准确的，对叙事角度的选择也应受到新闻真实性的制约，因此，记者在操作过程中，一定要避免合理想象和全知全能的视觉对新闻真实性的伤害。
（作者单位：长春日报社）
编校：张红玲