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2010年10月7日,诺贝尔奖项中最受瞩目的文学奖在瑞典文学院揭晓,秘鲁作家马里奥·巴尔加斯·略萨摘得桂冠,成为第107位诺贝尔文学奖得主。这是28年之后,诺贝尔文学奖再度花落南美。上一次是在1982年,得奖者是《百年孤独》的作者、哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯。
出生在秘鲁、留学并长期侨居欧洲、拥有秘鲁和西班牙双重国籍的略萨,被誉为西班牙语世界中“最具威望”的“结构写实主义大师”和拉美“文学大爆炸”主将之一。他的作品笔调诡谲、内容深刻丰富,被诺贝尔奖委员会形容为“对权力结构制图学般的细腻描述和他对个人的抵制、反抗和挫败形象的尖锐刻画”。
众所周知,作为现实主义作家的略萨,他以前的作品无不充溢着政治热情,澎湃着批判精神,而且他本人也竞选过秘鲁总统。《城市与狗》、《绿房子》、《酒吧长谈》、《潘达雷昂上尉与劳军女郎》以及历史小说《世界末日之战》等,一部部令中国乃至世界读者耳熟能详的作品无不闪烁着太阳般的光芒。
然而,略萨却认为,小说是“谎言中的真实,真实中的谎言”,它在“谎言与真实”之间,与二者只差那么一步。略萨第一部被翻译成中文的作品也是其成名作《城市与狗》,即以“真实与谎言”的方式揭示出底层人生存的艰难处境。“城市”指秘鲁社会,“狗”指军校学员。小说用现实主义的手法,描绘出一个被暴力所统摄的环境:军校在“社会达尔文主义”的法则统领下,对学生严加管教。而学生们则在“非人道”的环境里,只有像狗一样警觉、好斗和温驯,听从严格纪律的约束和专制训练下的教导,才可以获得生存权。这是略萨感到非常“不适应”的地方。他敏感地察觉到,秘鲁的军事当局正是通过这种强行的扭曲式的训练,造就着他们需要的那种没有“独立人格”的军人,来巩固政权。略萨觉得正是这种学习环境,戕害了秘鲁少年学子们的心灵,使学生们信仰弱肉强食,并且暴露出人性的丑恶。
“真实与谎言”在略萨其他的作品之中也表现得颇为明显。略萨30岁时完成并出版的《绿房子》就是典型的一部。小说如同一座复杂的建筑,一共分为五条线索,讲述了秘鲁北部的一座叫皮乌拉的城市40年来的发展和变化。其主要叙述线索是妓院“绿房子”的兴衰,以此象征着秘鲁社会的兴衰。小说中的五条线索互相交织、映衬和反射,能够以多个角度多个侧面地、像万花筒一样地叙述故事,而充满了悬念的设置、精彩的细节和互相映衬的情节与对话,使读者能够清晰地了解故事的发生、发展和人物命运的变化,共同营造出一个由时间的流逝、地点的转换、人物命运的起伏、社会的巨大变迁等构成的秘鲁多姿多彩的现实和历史画卷,在跨越时空之中,获得一种斑驳陆离的关于秘鲁的整体印象。
除了可以从“真实与谎言”的角度探讨并进入略萨的小说世界外,还可以从20世纪小说史来考察略萨,而其最主要的贡献就是来自于对小说的结构和叙述形式的探索成果。在20世纪现代主义先驱们,如詹姆斯·乔伊斯、多斯·帕索斯等所开创的叙述道路上,略萨锐意进取,大胆地向前走了一大步,创造出更加丰富和立体的小说结构和叙述方法,以结构和叙述的立体化实验,成功地将十分复杂的拉丁美洲的独特历史和现实的丰富画面带给了人们。
略萨一生愤世嫉俗,忧国忧民,从《城市与狗》开始,他即把文学当武器,抨击各种不合理的社会制度和现象,揭露种种社会弊端。他大部分作品中一个雷打不动的主题就是“反独裁”。“极右”(如《城市与狗》、《酒吧长谈》)和“极左”(如《狂人玛伊塔》)都是他批判的对象。小说需要介入政治,略萨坚信这是让小说变得尖锐而有力的重要武器之一。作为“结构现实主义”流派的掌舵人,他始终坚持“文学要抗议,要控诉,要批判”的文学主张,并随处以一种先锋的姿态进行自己的文本实验,甚至敢于把米兰·昆德拉、约翰·厄普代克这些大名鼎鼎的当代作家贬得一文不值。不过,略萨最痛恨的是独裁统治、官僚腐败现象、贫富差距悬殊等社会问题和现象。因此,他的揭露和批判有着很强的针对性,都是对于这些黑暗面的曝光。
在小说题材上,略萨近年一直不断开拓着新的创作空间。他于20世纪末抛出的两部“性爱小说”(实为姐妹篇):一本叫作《继母颂(1988)》,通篇讲述的是保险公司职员利戈贝托“空巢”期间的“想入非非”,其间思念和饥渴共存,嫉妒和纵欲并举;另一本称作《情爱笔记》(1997),以期从“美学”的高度重构“性爱文化”,并对《花花公子》之类的“动物性”书刊大加贬伐。总体而言,这两部小说仍应归入“性小说”范畴,尽管它们用“纯粹的想象”取代了“行为的描写”。
2002年,略萨出版了长篇小说《天堂在另外那个街角》,讲述了后期印象派画家高更的故事。小说分成两部分,交叉叙述了高更和他祖母的故事——高更的祖母是一个社会活动家,也是女权运动的积极活动家。小说把这两个有亲缘关系的人放在一起讲述,使人们看到高更多面的人生,获得了一种奇特的艺术魅力。
长期以来,略萨一直侨居欧美。他在远离祖国的地方,书写关于祖国的“现实和历史”,这使他备受争议和批评。毕竟,这样做很安全,但却失去了和祖国母体的真切联系。为回应秘鲁对他的批评,后来,他干脆加入西班牙国籍,成为一个拥有双重国籍的作家。(原文载于2010年10月12日《新快报》)
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马里奥·巴尔加斯·略萨(Mario Vargas Llosa),1936年生于秘鲁,著名作家、拉丁美洲“文学大爆炸”主将之一。1988年获美洲金质奖章,1994年获西班牙塞万提斯文学奖,1995年获以色列耶路撒冷文学奖,2000年获第13届梅嫩德斯·佩拉约国际奖,在1976年第41届国际笔会代表大会上被推选为主席,2010年获得诺贝尔文学奖。他著有30多部小说、戏剧和散文,主要代表作品有《胡利娅姨妈与作家》、《世界末日之战》、《谁是杀人犯?》、《叙事人》、《谎言中的真实》等。
出生在秘鲁、留学并长期侨居欧洲、拥有秘鲁和西班牙双重国籍的略萨,被誉为西班牙语世界中“最具威望”的“结构写实主义大师”和拉美“文学大爆炸”主将之一。他的作品笔调诡谲、内容深刻丰富,被诺贝尔奖委员会形容为“对权力结构制图学般的细腻描述和他对个人的抵制、反抗和挫败形象的尖锐刻画”。
众所周知,作为现实主义作家的略萨,他以前的作品无不充溢着政治热情,澎湃着批判精神,而且他本人也竞选过秘鲁总统。《城市与狗》、《绿房子》、《酒吧长谈》、《潘达雷昂上尉与劳军女郎》以及历史小说《世界末日之战》等,一部部令中国乃至世界读者耳熟能详的作品无不闪烁着太阳般的光芒。
然而,略萨却认为,小说是“谎言中的真实,真实中的谎言”,它在“谎言与真实”之间,与二者只差那么一步。略萨第一部被翻译成中文的作品也是其成名作《城市与狗》,即以“真实与谎言”的方式揭示出底层人生存的艰难处境。“城市”指秘鲁社会,“狗”指军校学员。小说用现实主义的手法,描绘出一个被暴力所统摄的环境:军校在“社会达尔文主义”的法则统领下,对学生严加管教。而学生们则在“非人道”的环境里,只有像狗一样警觉、好斗和温驯,听从严格纪律的约束和专制训练下的教导,才可以获得生存权。这是略萨感到非常“不适应”的地方。他敏感地察觉到,秘鲁的军事当局正是通过这种强行的扭曲式的训练,造就着他们需要的那种没有“独立人格”的军人,来巩固政权。略萨觉得正是这种学习环境,戕害了秘鲁少年学子们的心灵,使学生们信仰弱肉强食,并且暴露出人性的丑恶。
“真实与谎言”在略萨其他的作品之中也表现得颇为明显。略萨30岁时完成并出版的《绿房子》就是典型的一部。小说如同一座复杂的建筑,一共分为五条线索,讲述了秘鲁北部的一座叫皮乌拉的城市40年来的发展和变化。其主要叙述线索是妓院“绿房子”的兴衰,以此象征着秘鲁社会的兴衰。小说中的五条线索互相交织、映衬和反射,能够以多个角度多个侧面地、像万花筒一样地叙述故事,而充满了悬念的设置、精彩的细节和互相映衬的情节与对话,使读者能够清晰地了解故事的发生、发展和人物命运的变化,共同营造出一个由时间的流逝、地点的转换、人物命运的起伏、社会的巨大变迁等构成的秘鲁多姿多彩的现实和历史画卷,在跨越时空之中,获得一种斑驳陆离的关于秘鲁的整体印象。
除了可以从“真实与谎言”的角度探讨并进入略萨的小说世界外,还可以从20世纪小说史来考察略萨,而其最主要的贡献就是来自于对小说的结构和叙述形式的探索成果。在20世纪现代主义先驱们,如詹姆斯·乔伊斯、多斯·帕索斯等所开创的叙述道路上,略萨锐意进取,大胆地向前走了一大步,创造出更加丰富和立体的小说结构和叙述方法,以结构和叙述的立体化实验,成功地将十分复杂的拉丁美洲的独特历史和现实的丰富画面带给了人们。
略萨一生愤世嫉俗,忧国忧民,从《城市与狗》开始,他即把文学当武器,抨击各种不合理的社会制度和现象,揭露种种社会弊端。他大部分作品中一个雷打不动的主题就是“反独裁”。“极右”(如《城市与狗》、《酒吧长谈》)和“极左”(如《狂人玛伊塔》)都是他批判的对象。小说需要介入政治,略萨坚信这是让小说变得尖锐而有力的重要武器之一。作为“结构现实主义”流派的掌舵人,他始终坚持“文学要抗议,要控诉,要批判”的文学主张,并随处以一种先锋的姿态进行自己的文本实验,甚至敢于把米兰·昆德拉、约翰·厄普代克这些大名鼎鼎的当代作家贬得一文不值。不过,略萨最痛恨的是独裁统治、官僚腐败现象、贫富差距悬殊等社会问题和现象。因此,他的揭露和批判有着很强的针对性,都是对于这些黑暗面的曝光。
在小说题材上,略萨近年一直不断开拓着新的创作空间。他于20世纪末抛出的两部“性爱小说”(实为姐妹篇):一本叫作《继母颂(1988)》,通篇讲述的是保险公司职员利戈贝托“空巢”期间的“想入非非”,其间思念和饥渴共存,嫉妒和纵欲并举;另一本称作《情爱笔记》(1997),以期从“美学”的高度重构“性爱文化”,并对《花花公子》之类的“动物性”书刊大加贬伐。总体而言,这两部小说仍应归入“性小说”范畴,尽管它们用“纯粹的想象”取代了“行为的描写”。
2002年,略萨出版了长篇小说《天堂在另外那个街角》,讲述了后期印象派画家高更的故事。小说分成两部分,交叉叙述了高更和他祖母的故事——高更的祖母是一个社会活动家,也是女权运动的积极活动家。小说把这两个有亲缘关系的人放在一起讲述,使人们看到高更多面的人生,获得了一种奇特的艺术魅力。
长期以来,略萨一直侨居欧美。他在远离祖国的地方,书写关于祖国的“现实和历史”,这使他备受争议和批评。毕竟,这样做很安全,但却失去了和祖国母体的真切联系。为回应秘鲁对他的批评,后来,他干脆加入西班牙国籍,成为一个拥有双重国籍的作家。(原文载于2010年10月12日《新快报》)
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马里奥·巴尔加斯·略萨(Mario Vargas Llosa),1936年生于秘鲁,著名作家、拉丁美洲“文学大爆炸”主将之一。1988年获美洲金质奖章,1994年获西班牙塞万提斯文学奖,1995年获以色列耶路撒冷文学奖,2000年获第13届梅嫩德斯·佩拉约国际奖,在1976年第41届国际笔会代表大会上被推选为主席,2010年获得诺贝尔文学奖。他著有30多部小说、戏剧和散文,主要代表作品有《胡利娅姨妈与作家》、《世界末日之战》、《谁是杀人犯?》、《叙事人》、《谎言中的真实》等。