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一直以来，宫崎骏的电影广受各个年龄段观众的喜爱，宫崎骏用他的纯真、爱与和平感染者每一个热爱生命的人。宫崎骏用魔幻、自然、质朴的手法来描绘人与自然的关系，弘扬真善美，讴歌和平，反对战争，成功塑造了一部又一部动画电影。《哈尔的移动城堡》是宫崎骏为数不多的含有含有爱情元素的电影，而爱情与战争元素的结合更是给这部反战电影带来的新的诠释。
一、主题
1.反战思想
宫崎骏电影，几乎从不直接地表达出对战争的反对，但观众总能从动乱环境中人们的坚强善良和不卑不吭感受到他对和平的歌颂和对大自然的热爱。宫崎骏有诸多作品涉及到战争问题，他的反战意识在清新自然质朴的电影风格下被展现得平实而又自然，体现出了他本人浓厚的人文主义思想。
《哈尔的移动城堡》风格清新自然，没有对战争场面的直接描画，片中也没有明确说明两个国家战争的缘起，因而无法判断这场战争的立场。影片多次提到“无聊的战争”字眼，最后女巫莎莉曼也提及“早点终止这场愚蠢的战争吧”，可以看出，这是一场没有意义的残酷战争。魔法师哈尔是反战强烈的人，他生性自由，不愿被国家摆布束缚，更看不惯战争的生灵涂炭，于是一直靠变换身份来躲避王室的邀请，甚至会在夜晚利用魔法去阻挠战争。由于没有对战争的直接描写，必然要从其他方面挖掘出对战争反感的一面。
首先，哈尔与莎莉曼的对峙。哈尔极度反感战争甚至在夜晚施展魔法破坏双方的对峙，这是影片展现给观众的直接信息。然而，和哈尔真正敌对的反面人物既不是荒野女巫，也不是因为走火入魔成为怪鸟的魔法师，而是以国家集权首领形象出场的哈尔的老师莎莉曼。莎莉曼强烈要求哈尔参与到国家战争去，理由是他拥有了魔法就有义务为国家付出实际行动，这种强行的国家意志被莎莉曼用同样的手法压在了其他魔法师的身上。
其次，随处可见的战争标识。尽管没有直观的战争场面，但是那些张贴在墙上的士兵贴画，天空中飞过的轰炸机，冒着黑烟的战舰和排队进城的士兵在欢庆的音乐声中行动的镜头，形状怪异的怪物之战，街上大批逃走的难民，这些几乎不参与主要叙事脉络的类似点缀的元素在观众脑海中已经勾勒出了一幅战争场景，处处透漏着战争的气息。
2.弘扬真善美
真善美向来是宫崎骏电影最能体现的主题之一，我们从每一个善良的男女主角身上，每一部电影清新自然的艺术风格上，每一首优美动人的背景音乐上都能直观感受到。
城堡在人们心目中应该是神秘而又高贵的象征，但是哈尔的城堡却是丑陋的，行动起来是怪异的，冒着黑黑的浓烟。从片中冒着浓烟的火车轮船可以看出，这正是西方工业化兴盛的时代，而也是一个战争频发的时代。在这样一个时代背景下，出现了哈尔与苏菲等善良美好的人物。丑陋的城堡里，是反战斗士哈尔，冒着浓烟的城市里，有着善良勇敢的女孩苏菲。
尽管这是一部有着反战思想的电影，但是电影中所描写的人物中并没有绝对的坏人。例如最具戏剧色彩的荒野女巫这个人物，正是她对苏菲使用了魔法而让其成为九十岁的老人，但是她却并不是一个十足的恶魔，她所做的一切不过是为了留住稀有的青春容颜。同样，被莎莉曼安插在苏菲身边的小狗，却成为苏菲拯救哈尔的指路人。乖巧可爱的男孩马鲁克，敢于牺牲自己的稻草人“菜头”，并不邪恶凶狠的后妈。这些人物与情节的存在让真善美的主题贯穿在影片的每一处。
爱情是本片的一大重要元素。哈尔与苏菲的爱情是推动剧情发展的催化剂，作為一个完美的化身，从苏菲出现在城堡的一刻起，整个戏剧环境开始慢慢发生化学反应。苏菲的勇敢理智感染着哈尔，他不再机械般地去阻止那些愚蠢的战争，也不在有危机时躲避起来。影片中有一处感人温馨的情节，哈尔重新规划了城堡，复制出了制帽店先给苏菲，更是将自己童年的领地展现给她，以期待苏菲分享自己的喜悦。而苏菲也带着爱意化解哈尔身边的危机，她聪明机智地破解了哈尔与火魔卡西法的契约，给予双方自由和新生。
与好莱坞反战与爱情相结合的经典影片《魂断蓝桥》的悲惨结局相比，本片的结局更温馨，在哈尔與苏菲的更同努力下，他们化解了战争，破解了魔咒，最终幸福地生活在一起。这样温暖的结局，何尝不是一种真善美的存在。
二、人物形象
1.苏菲
宫崎骏的影片，带给观众最直接的体验就是她对女性形象的塑造，女性主义的思想突出。影片里的主要女性角色，往往是真善美的化身，她们一般都被设置为完美的女性角色，身上带有人类美好的品质。比如《幽灵公主》里英勇的珊，《千与千寻》里坚强善良的千寻，《悬崖上的金鱼姬》里信念坚定的波妞。
本片中的苏菲，正是完美女性的代表。她坚强不屈，勇敢善良，正义机智。宫崎骏塑造出的拥有美好品质的完美女性苏菲，成为每一处剧情扭转的转折点。
她坚强能干，一直坚定地留在父亲生前喜爱的制帽店工作，后来留守城堡，便一人揽起清扫重任，兢兢业业。
她勇敢顽强，虽然被女巫施法成为九十岁的老人，但却坚强地走出家门，寻找自救方法。为了哈尔而勇敢地独自赴皇宫见莎莉曼，并与之争执。躲避追兵时，她可以在暗夜雨中勇敢地驾驶飞艇回城堡。
她善良而美好，对待身边的每一个人都善意满满。即使是对她施以咒语的女巫，她也会在其落难的时候全心照顾。她与每一个人物都能相处融洽，会在别人遇难的时候伸出双手，给予鼓励和安慰。
2.哈尔
哈尔是宫崎骏笔下极少有的英俊男主角形象，在苏菲没有出现前，他的性格和形象可以从三个方面得到立体化的展现。首先是哈尔给予观众的直观体现，他是一个非常在乎外表的帅气男子，注重华丽的装束与靓丽的外貌，自恋又孩子气，直言“不漂亮了，即使活下去也没什么意思”。他厌恶战争，想极力摆脱国家的召唤，是不受束缚自由主义者。
其次，哈尔的城堡，就是他个人形象的物化。这座城堡结构复杂，外形怪异，内部的摆设杂乱又陈旧，这正是哈尔的写照。他生活在自己的内心世界里，不为外界所动。苏菲想要清扫城堡，哈尔表示稍微打扫一下即可，不想让苏菲乱动承包的内部，这表现出了他固执的一面，他禁锢自己的内心，不肯轻易做出改变。
最后，与哈尔立下契约的火魔卡西法是哈尔的另一个形象。哈尔救了卡西法并与他立下契约，他将自己的心交与卡西法，从而获得强大的魔法。因而，没有的心的哈尔常常表现出情感缺失的一面，每日如行尸走肉般重复地做着相同的事。而由于没有心，他常常与女孩子交往以求获得女孩的心。卡西法是最了解哈尔的人，它能一语中的地表达出哈尔的想法。它驱动着庞大的城堡每日漫无目的地游走在山间或者河边，这也是哈尔的形象表现，自由自在地生活在自我世界里，因为内心的封闭，只能自我欣赏。
苏菲的出现，改变了哈尔。苏菲的坚强乐观，善良勇敢，机智灵敏感染着生活波澜不惊的哈尔。他渐渐爱上了这个女孩子，因而为她做出了改变。他不再理会外表，而内心也发生了惊人的改变，他改变了故步自封的心态，逐渐打开自己的内心世界，为了苏菲而勇敢地一次次和恶魔斗争。最终在苏菲的帮助下，重新获得了心，找回了本性。
三、结语
作为宫崎骏的代表作之一，《哈尔的移动城堡》在对反战思想的诠释上，因为融入了爱情等元素，使它成为一部有别于宫崎骏其他电影的新颖作品。无论是在主题还是人物形象塑造上，本片都具有新的特点，进一步表达了了宫崎骏对和平思想的宣扬和博爱胸怀的展现。
参考文献：
[1]彭德华.试论哈尔的移动城堡中动画形象的成功塑造[J].电影评介，2013（2）：62-64
[2]李润杰.宫崎骏动画电影中的生态意识[D].山东大学，2010.
[3]聂芳.宫崎骏动画电影研究[D].武汉大学，2005.
作者简介：薛复英，山东师范大学新闻与传媒学院2015级硕士研究生，研究方向：电影。
一、主题
1.反战思想
宫崎骏电影，几乎从不直接地表达出对战争的反对，但观众总能从动乱环境中人们的坚强善良和不卑不吭感受到他对和平的歌颂和对大自然的热爱。宫崎骏有诸多作品涉及到战争问题，他的反战意识在清新自然质朴的电影风格下被展现得平实而又自然，体现出了他本人浓厚的人文主义思想。
《哈尔的移动城堡》风格清新自然，没有对战争场面的直接描画，片中也没有明确说明两个国家战争的缘起，因而无法判断这场战争的立场。影片多次提到“无聊的战争”字眼，最后女巫莎莉曼也提及“早点终止这场愚蠢的战争吧”，可以看出，这是一场没有意义的残酷战争。魔法师哈尔是反战强烈的人，他生性自由，不愿被国家摆布束缚，更看不惯战争的生灵涂炭，于是一直靠变换身份来躲避王室的邀请，甚至会在夜晚利用魔法去阻挠战争。由于没有对战争的直接描写，必然要从其他方面挖掘出对战争反感的一面。
首先，哈尔与莎莉曼的对峙。哈尔极度反感战争甚至在夜晚施展魔法破坏双方的对峙，这是影片展现给观众的直接信息。然而，和哈尔真正敌对的反面人物既不是荒野女巫，也不是因为走火入魔成为怪鸟的魔法师，而是以国家集权首领形象出场的哈尔的老师莎莉曼。莎莉曼强烈要求哈尔参与到国家战争去，理由是他拥有了魔法就有义务为国家付出实际行动，这种强行的国家意志被莎莉曼用同样的手法压在了其他魔法师的身上。
其次，随处可见的战争标识。尽管没有直观的战争场面，但是那些张贴在墙上的士兵贴画，天空中飞过的轰炸机，冒着黑烟的战舰和排队进城的士兵在欢庆的音乐声中行动的镜头，形状怪异的怪物之战，街上大批逃走的难民，这些几乎不参与主要叙事脉络的类似点缀的元素在观众脑海中已经勾勒出了一幅战争场景，处处透漏着战争的气息。
2.弘扬真善美
真善美向来是宫崎骏电影最能体现的主题之一，我们从每一个善良的男女主角身上，每一部电影清新自然的艺术风格上，每一首优美动人的背景音乐上都能直观感受到。
城堡在人们心目中应该是神秘而又高贵的象征，但是哈尔的城堡却是丑陋的，行动起来是怪异的，冒着黑黑的浓烟。从片中冒着浓烟的火车轮船可以看出，这正是西方工业化兴盛的时代，而也是一个战争频发的时代。在这样一个时代背景下，出现了哈尔与苏菲等善良美好的人物。丑陋的城堡里，是反战斗士哈尔，冒着浓烟的城市里，有着善良勇敢的女孩苏菲。
尽管这是一部有着反战思想的电影，但是电影中所描写的人物中并没有绝对的坏人。例如最具戏剧色彩的荒野女巫这个人物，正是她对苏菲使用了魔法而让其成为九十岁的老人，但是她却并不是一个十足的恶魔，她所做的一切不过是为了留住稀有的青春容颜。同样，被莎莉曼安插在苏菲身边的小狗，却成为苏菲拯救哈尔的指路人。乖巧可爱的男孩马鲁克，敢于牺牲自己的稻草人“菜头”，并不邪恶凶狠的后妈。这些人物与情节的存在让真善美的主题贯穿在影片的每一处。
爱情是本片的一大重要元素。哈尔与苏菲的爱情是推动剧情发展的催化剂，作為一个完美的化身，从苏菲出现在城堡的一刻起，整个戏剧环境开始慢慢发生化学反应。苏菲的勇敢理智感染着哈尔，他不再机械般地去阻止那些愚蠢的战争，也不在有危机时躲避起来。影片中有一处感人温馨的情节，哈尔重新规划了城堡，复制出了制帽店先给苏菲，更是将自己童年的领地展现给她，以期待苏菲分享自己的喜悦。而苏菲也带着爱意化解哈尔身边的危机，她聪明机智地破解了哈尔与火魔卡西法的契约，给予双方自由和新生。
与好莱坞反战与爱情相结合的经典影片《魂断蓝桥》的悲惨结局相比，本片的结局更温馨，在哈尔與苏菲的更同努力下，他们化解了战争，破解了魔咒，最终幸福地生活在一起。这样温暖的结局，何尝不是一种真善美的存在。
二、人物形象
1.苏菲
宫崎骏的影片，带给观众最直接的体验就是她对女性形象的塑造，女性主义的思想突出。影片里的主要女性角色，往往是真善美的化身，她们一般都被设置为完美的女性角色，身上带有人类美好的品质。比如《幽灵公主》里英勇的珊，《千与千寻》里坚强善良的千寻，《悬崖上的金鱼姬》里信念坚定的波妞。
本片中的苏菲，正是完美女性的代表。她坚强不屈，勇敢善良，正义机智。宫崎骏塑造出的拥有美好品质的完美女性苏菲，成为每一处剧情扭转的转折点。
她坚强能干，一直坚定地留在父亲生前喜爱的制帽店工作，后来留守城堡，便一人揽起清扫重任，兢兢业业。
她勇敢顽强，虽然被女巫施法成为九十岁的老人，但却坚强地走出家门，寻找自救方法。为了哈尔而勇敢地独自赴皇宫见莎莉曼，并与之争执。躲避追兵时，她可以在暗夜雨中勇敢地驾驶飞艇回城堡。
她善良而美好，对待身边的每一个人都善意满满。即使是对她施以咒语的女巫，她也会在其落难的时候全心照顾。她与每一个人物都能相处融洽，会在别人遇难的时候伸出双手，给予鼓励和安慰。
2.哈尔
哈尔是宫崎骏笔下极少有的英俊男主角形象，在苏菲没有出现前，他的性格和形象可以从三个方面得到立体化的展现。首先是哈尔给予观众的直观体现，他是一个非常在乎外表的帅气男子，注重华丽的装束与靓丽的外貌，自恋又孩子气，直言“不漂亮了，即使活下去也没什么意思”。他厌恶战争，想极力摆脱国家的召唤，是不受束缚自由主义者。
其次，哈尔的城堡，就是他个人形象的物化。这座城堡结构复杂，外形怪异，内部的摆设杂乱又陈旧，这正是哈尔的写照。他生活在自己的内心世界里，不为外界所动。苏菲想要清扫城堡，哈尔表示稍微打扫一下即可，不想让苏菲乱动承包的内部，这表现出了他固执的一面，他禁锢自己的内心，不肯轻易做出改变。
最后，与哈尔立下契约的火魔卡西法是哈尔的另一个形象。哈尔救了卡西法并与他立下契约，他将自己的心交与卡西法，从而获得强大的魔法。因而，没有的心的哈尔常常表现出情感缺失的一面，每日如行尸走肉般重复地做着相同的事。而由于没有心，他常常与女孩子交往以求获得女孩的心。卡西法是最了解哈尔的人，它能一语中的地表达出哈尔的想法。它驱动着庞大的城堡每日漫无目的地游走在山间或者河边，这也是哈尔的形象表现，自由自在地生活在自我世界里，因为内心的封闭，只能自我欣赏。
苏菲的出现，改变了哈尔。苏菲的坚强乐观，善良勇敢，机智灵敏感染着生活波澜不惊的哈尔。他渐渐爱上了这个女孩子，因而为她做出了改变。他不再理会外表，而内心也发生了惊人的改变，他改变了故步自封的心态，逐渐打开自己的内心世界，为了苏菲而勇敢地一次次和恶魔斗争。最终在苏菲的帮助下，重新获得了心，找回了本性。
三、结语
作为宫崎骏的代表作之一，《哈尔的移动城堡》在对反战思想的诠释上，因为融入了爱情等元素，使它成为一部有别于宫崎骏其他电影的新颖作品。无论是在主题还是人物形象塑造上，本片都具有新的特点，进一步表达了了宫崎骏对和平思想的宣扬和博爱胸怀的展现。
参考文献：
[1]彭德华.试论哈尔的移动城堡中动画形象的成功塑造[J].电影评介，2013（2）：62-64
[2]李润杰.宫崎骏动画电影中的生态意识[D].山东大学，2010.
[3]聂芳.宫崎骏动画电影研究[D].武汉大学，2005.
作者简介：薛复英，山东师范大学新闻与传媒学院2015级硕士研究生，研究方向：电影。