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秦朝是中国历史上第一个统一的、多民族的、集权的封建国家，为巩固政权，秦始皇采取了一系列措施，如确立皇权的至高无上，统一度量衡，统一货币，统一文字等。但是由于秦始皇残暴的统治，给人民带来了无比的痛苦和极大的灾难，终于在公元前206年，号称强大的秦朝，被农民起义军推翻了。
由于秦国立国时间太短，前后只有15年的时间，所以至今没有遗留下来的秦代家具。但是从史学家那里得知，秦朝所建的大型建筑“阿房宫”，在秦亡时被毁，大火三月不灭，可见规模之大，其内的家具品种之丰富，可想而知。另外，震烁环球的秦始皇兵马俑，气魄宏伟的万里长城，足以证实秦代早期的雄浑气魄和质朴之风，可以说，汉代的辉煌，离不开秦朝的统一大业。
秦朝灭亡以后，自公元前206年开始，项羽和刘邦为争做皇帝，进行了将近四年的战争，历史上称为“楚汉战争”。最后，刘邦战胜项羽，建立汉朝，定都长安。汉高祖刘邦和他的功臣们都参加过秦末的农民战争，很注意吸取秦朝灭亡的教训。为了巩固封建统治，恢复社会经济，汉高祖刘邦推行了休养生息的政策。汉高祖以后的几代皇帝，特别是文帝和景帝，继续推行休养生息的政策，减轻田租，鼓励农耕，提倡节俭，减轻刑罚。
汉代是我国历史上的辉煌时代，是封建社会的鼎盛时代，社会经济稳定发展，农业、手工业及商业领域均取得明显进步。在征讨匈奴的同时，张骞出使西域，扩大了对外交流，丝绸之路随之产生。汉时中央和地方都有专门机构和官员，管理手工业生产。特别是由于汉代的厚葬之风，大批墓室壁画、画像砖、画像石、以及家具模型和家具实物留在地下，为我们今天了解两千多年前的汉代社会生活和家具情况，提供了大量的、可靠的形象材料。由于汉代国势强盛，物质丰富，使得汉代家具多式多样，华丽无比，并形成了完整的组合式供席地起居的家具系列。这一时期可以视为垂足坐的习俗出现以前中国低矮型家具的代表时代。
在汉代，青铜用具已经大部分被漆木家具所代替。漆木家具在此时达到了兴盛的高峰，几乎每件家具多进行髹漆彩绘，而采取黑地红绘，是汉代家具典型的装饰手法，红与黑的搭配，色彩十分艳丽。装饰花纹主要是云气纹，其表现形式就有十几种之多。流云飞动的装饰成为这个时代家具装饰最明显的特点。另外雕刻手法仍广泛被用于家具的装饰艺术中。汉代的家具制作工艺比以前更加精致。在家具设计上，使用和美观相统一。榫卯构造向灵巧活动方面发展，设计思路极为巧妙，如设计活动几、活动屏风等。家具造型大多为直线形，方方正正，大有“无规矩不成方圆”之意，透过家具抽象直线的造型和流云飞动的纹饰，使后人可以看到辉煌灿烂的大汉遗风。
秦汉代家具举要：
1、席：在汉代，床塌上面以及室内就坐处都铺着席子，席在汉代很流行，品种、形式比以前更加丰富，而制作工艺更加精美，一般边缘都被包住。
图2：这件平台床形体较矮，两足之间有牙板，这个牙板既可以承重，又有装饰作用，从此可知，汉代人已经懂得用结构件进行装饰。这一装饰手法在后世的家具中被广泛使用。
图3：这件独坐塌呈方型，矮足，其最重要的特点是足间呈壶门型，这样更能承受重量，而塌的四周也不起沿，这样方便人们就坐。
3、案：汉代的案，式样很多，用途也很广泛。有用餐用的食案，有读书用的书案，还有放置物品用的案。
图1：莞席，也就是用莞草编制的席，其编制方法与现代草席相近，它以麻线为经，莞草为纬来进行编织，边缘用丝线缝缀。
2、床、塌：汉代的起居方式仍然是席地而坐，床和塌的使用及其广泛，人们的日常生活，如读书、宴饮、会客、休息等，大都在床和塌上进行。汉代的床体积较大，即可当卧具，又可当坐具。这时的床在贵族阶层是很讲究的，有的上面设屏风，有的上面设幔帐，甚至有的上面还用珠宝装饰。
而汉代流行的塌，体积较小，而且比较轻便，有独坐和连坐之分。独坐即一人坐塌，连坐即两人坐塌。这时的塌是待客用的，客人走了之后，一般会收起来。
图4：这是一件连坐塌，面板比独坐塌要大一些。我们看到图中二人对坐，中间有一方盘，盘上刻着六道线条，这是古时候一种叫做“六博棋”的游戏。
图5：这是一件长方形的案，其案足高仅有2厘米。翘起的案沿外面削成斜面，内侧成弧型。这一高出的案沿被称为“拦水线”这是为了防止杯盘倾倒，流汁溢出。这是食案的共同造型特点。
这件案的装饰手法为汉代家具典型的装饰手法，即红与黑搭配的髹漆彩绘。红黑漆底两两相同，组合成绚丽斑斓的色彩，在案的外壁有几何形的云纹装饰。这一件案出土时，上面放着5件小漆盘，1件小漆杯，2件漆卮，小盘内盛放着食物，盘子上面放着一件竹串，杯子上面放着一双竹筷。从这样的摆设当中，我们似乎依稀看到了当时的贵族们觥畴交错，杯盘碟影，大肆铺张的进行宴饮时的情景，这也说明当时贵族们的生活极其奢侈豪华。
图6：这一件案的独特之处在于它的足，我们发现其案足类似于后世的内翻马蹄腿，显得十分有力。
4、几：在汉代，几的种类十分丰富，有凭几、书几、床前几、杂物几等等。
图7、图8这是一件二足漆几，专为凭倚所用。几面狭长扁平，中部微向下弯曲，两头稍窄，似梭形。其装饰手法依旧为髹漆彩绘，黑漆为底，上面用红色和灰绿色油漆描绘花纹，几足上面描绘的是几何纹，而几面上面描绘的是形态极为优美的云纹。附：图8为此“几”正、俯、侧面的图案。
图9：这是一件高低两用活动几。几面扁平，几下部安有高低两对足，一长一短，短足是固定的，而长足是活动的。
使用矮足时为凭靠之用，而使用高足时为放置杂务之用。一高一矮，一几二用，真可谓是结构巧妙，独具匠心，不知道这件家具算不算是我国多功能家具的鼻祖，但它的确充分体现了我国古代劳动人民的创造与智慧。
5、柜与笥：汉代是储藏类家具逐渐走向繁荣的时期。随着竹木和髹漆工艺的飞速发展，这一时期的储藏家具不仅在使用材料，加工技巧和装饰工艺诸方面不断改进，而且在器具造型上更是形成了雅致、新颖、小巧的时代风格。
图11：这件彩漆云纹箱，中部向上拱起，整件家具的装饰极尽华美之能事，仿佛在向我们炫耀其主人尊贵的身份和地位。
6、屏风：在汉代，屏风的种类更加丰富，有附属于床塌的，既可以挡风，又可以依靠的围屏；有的用于室内隔离，可以有效的改变室内空间布局的挡屏：有的可以独立使用，一般多放于身后、床侧等比较讲究的地方的座屏；还有的体形较高，其功能不仅在于挡风、屏蔽，而且还起着突出中心地位作用的插屏。我们从这些类型多样的屏风中，可以体味到汉代人民富足安定的生活，这些家具似乎再现了当时人们的生活风貌。
图10：这是一件绿釉陶柜，柜体呈长方形，柜顶中部有开启的盖子和暗锁，四足呈兽足状，柜体周身用圆形乳钉装饰。这种柜子造型，后世沿用很久。
图12：这件竹笥的编织纹样为“人”字形纹，我们可以看到编织技术已经相当纯熟。笥的四周用大竹片进行加固。
图13(正面)、14(背面)：这是一件座屏，屏板下有两个支撑足座。其正面黑屏上彩绘一条盘舞于运气中的神龙，绿身朱鳞，体态十分生动自然，边缘部分在黑底上描绘着红色菱形图案。
这件家具最吸引人之处，是其正面的云龙纹图案设计，云纹与龙纹相互盘绕，云纹的柔美与龙纹的磅礴气势相得益彰，使得整件家具光彩奕奕。
图15：这也是一件座屏，造型与装饰都与上一件类似，不同之处在于它的云纹图案是经过抽象化了的云纹，更为简洁。
图16：这是一件双层镂雕玉座屏，它由四件青玉片制成——两侧支架及中间上下两层。这件座屏的雕刻形象十分逼真生动．上层正中雕刻的是神话传说中的“东王公”而下层正中雕刻的则是“西王母”的形象。在周围则雕刻了一些动物的形象，如凤、鸟、龟、蛇、熊等。因为采用的材质是玉，而装饰的手法则是镂雕，所以整体给人的感觉是晶莹剔透，浑然天成。
由于秦国立国时间太短，前后只有15年的时间，所以至今没有遗留下来的秦代家具。但是从史学家那里得知，秦朝所建的大型建筑“阿房宫”，在秦亡时被毁，大火三月不灭，可见规模之大，其内的家具品种之丰富，可想而知。另外，震烁环球的秦始皇兵马俑，气魄宏伟的万里长城，足以证实秦代早期的雄浑气魄和质朴之风，可以说，汉代的辉煌，离不开秦朝的统一大业。
秦朝灭亡以后，自公元前206年开始，项羽和刘邦为争做皇帝，进行了将近四年的战争，历史上称为“楚汉战争”。最后，刘邦战胜项羽，建立汉朝，定都长安。汉高祖刘邦和他的功臣们都参加过秦末的农民战争，很注意吸取秦朝灭亡的教训。为了巩固封建统治，恢复社会经济，汉高祖刘邦推行了休养生息的政策。汉高祖以后的几代皇帝，特别是文帝和景帝，继续推行休养生息的政策，减轻田租，鼓励农耕，提倡节俭，减轻刑罚。
汉代是我国历史上的辉煌时代，是封建社会的鼎盛时代，社会经济稳定发展，农业、手工业及商业领域均取得明显进步。在征讨匈奴的同时，张骞出使西域，扩大了对外交流，丝绸之路随之产生。汉时中央和地方都有专门机构和官员，管理手工业生产。特别是由于汉代的厚葬之风，大批墓室壁画、画像砖、画像石、以及家具模型和家具实物留在地下，为我们今天了解两千多年前的汉代社会生活和家具情况，提供了大量的、可靠的形象材料。由于汉代国势强盛，物质丰富，使得汉代家具多式多样，华丽无比，并形成了完整的组合式供席地起居的家具系列。这一时期可以视为垂足坐的习俗出现以前中国低矮型家具的代表时代。
在汉代，青铜用具已经大部分被漆木家具所代替。漆木家具在此时达到了兴盛的高峰，几乎每件家具多进行髹漆彩绘，而采取黑地红绘，是汉代家具典型的装饰手法，红与黑的搭配，色彩十分艳丽。装饰花纹主要是云气纹，其表现形式就有十几种之多。流云飞动的装饰成为这个时代家具装饰最明显的特点。另外雕刻手法仍广泛被用于家具的装饰艺术中。汉代的家具制作工艺比以前更加精致。在家具设计上，使用和美观相统一。榫卯构造向灵巧活动方面发展，设计思路极为巧妙，如设计活动几、活动屏风等。家具造型大多为直线形，方方正正，大有“无规矩不成方圆”之意，透过家具抽象直线的造型和流云飞动的纹饰，使后人可以看到辉煌灿烂的大汉遗风。
秦汉代家具举要：
1、席：在汉代，床塌上面以及室内就坐处都铺着席子，席在汉代很流行，品种、形式比以前更加丰富，而制作工艺更加精美，一般边缘都被包住。
图2：这件平台床形体较矮，两足之间有牙板，这个牙板既可以承重，又有装饰作用，从此可知，汉代人已经懂得用结构件进行装饰。这一装饰手法在后世的家具中被广泛使用。
图3：这件独坐塌呈方型，矮足，其最重要的特点是足间呈壶门型，这样更能承受重量，而塌的四周也不起沿，这样方便人们就坐。
3、案：汉代的案，式样很多，用途也很广泛。有用餐用的食案，有读书用的书案，还有放置物品用的案。
图1：莞席，也就是用莞草编制的席，其编制方法与现代草席相近，它以麻线为经，莞草为纬来进行编织，边缘用丝线缝缀。
2、床、塌：汉代的起居方式仍然是席地而坐，床和塌的使用及其广泛，人们的日常生活，如读书、宴饮、会客、休息等，大都在床和塌上进行。汉代的床体积较大，即可当卧具，又可当坐具。这时的床在贵族阶层是很讲究的，有的上面设屏风，有的上面设幔帐，甚至有的上面还用珠宝装饰。
而汉代流行的塌，体积较小，而且比较轻便，有独坐和连坐之分。独坐即一人坐塌，连坐即两人坐塌。这时的塌是待客用的，客人走了之后，一般会收起来。
图4：这是一件连坐塌，面板比独坐塌要大一些。我们看到图中二人对坐，中间有一方盘，盘上刻着六道线条，这是古时候一种叫做“六博棋”的游戏。
图5：这是一件长方形的案，其案足高仅有2厘米。翘起的案沿外面削成斜面，内侧成弧型。这一高出的案沿被称为“拦水线”这是为了防止杯盘倾倒，流汁溢出。这是食案的共同造型特点。
这件案的装饰手法为汉代家具典型的装饰手法，即红与黑搭配的髹漆彩绘。红黑漆底两两相同，组合成绚丽斑斓的色彩，在案的外壁有几何形的云纹装饰。这一件案出土时，上面放着5件小漆盘，1件小漆杯，2件漆卮，小盘内盛放着食物，盘子上面放着一件竹串，杯子上面放着一双竹筷。从这样的摆设当中，我们似乎依稀看到了当时的贵族们觥畴交错，杯盘碟影，大肆铺张的进行宴饮时的情景，这也说明当时贵族们的生活极其奢侈豪华。
图6：这一件案的独特之处在于它的足，我们发现其案足类似于后世的内翻马蹄腿，显得十分有力。
4、几：在汉代，几的种类十分丰富，有凭几、书几、床前几、杂物几等等。
图7、图8这是一件二足漆几，专为凭倚所用。几面狭长扁平，中部微向下弯曲，两头稍窄，似梭形。其装饰手法依旧为髹漆彩绘，黑漆为底，上面用红色和灰绿色油漆描绘花纹，几足上面描绘的是几何纹，而几面上面描绘的是形态极为优美的云纹。附：图8为此“几”正、俯、侧面的图案。
图9：这是一件高低两用活动几。几面扁平，几下部安有高低两对足，一长一短，短足是固定的，而长足是活动的。
使用矮足时为凭靠之用，而使用高足时为放置杂务之用。一高一矮，一几二用，真可谓是结构巧妙，独具匠心，不知道这件家具算不算是我国多功能家具的鼻祖，但它的确充分体现了我国古代劳动人民的创造与智慧。
5、柜与笥：汉代是储藏类家具逐渐走向繁荣的时期。随着竹木和髹漆工艺的飞速发展，这一时期的储藏家具不仅在使用材料，加工技巧和装饰工艺诸方面不断改进，而且在器具造型上更是形成了雅致、新颖、小巧的时代风格。
图11：这件彩漆云纹箱，中部向上拱起，整件家具的装饰极尽华美之能事，仿佛在向我们炫耀其主人尊贵的身份和地位。
6、屏风：在汉代，屏风的种类更加丰富，有附属于床塌的，既可以挡风，又可以依靠的围屏；有的用于室内隔离，可以有效的改变室内空间布局的挡屏：有的可以独立使用，一般多放于身后、床侧等比较讲究的地方的座屏；还有的体形较高，其功能不仅在于挡风、屏蔽，而且还起着突出中心地位作用的插屏。我们从这些类型多样的屏风中，可以体味到汉代人民富足安定的生活，这些家具似乎再现了当时人们的生活风貌。
图10：这是一件绿釉陶柜，柜体呈长方形，柜顶中部有开启的盖子和暗锁，四足呈兽足状，柜体周身用圆形乳钉装饰。这种柜子造型，后世沿用很久。
图12：这件竹笥的编织纹样为“人”字形纹，我们可以看到编织技术已经相当纯熟。笥的四周用大竹片进行加固。
图13(正面)、14(背面)：这是一件座屏，屏板下有两个支撑足座。其正面黑屏上彩绘一条盘舞于运气中的神龙，绿身朱鳞，体态十分生动自然，边缘部分在黑底上描绘着红色菱形图案。
这件家具最吸引人之处，是其正面的云龙纹图案设计，云纹与龙纹相互盘绕，云纹的柔美与龙纹的磅礴气势相得益彰，使得整件家具光彩奕奕。
图15：这也是一件座屏，造型与装饰都与上一件类似，不同之处在于它的云纹图案是经过抽象化了的云纹，更为简洁。
图16：这是一件双层镂雕玉座屏，它由四件青玉片制成——两侧支架及中间上下两层。这件座屏的雕刻形象十分逼真生动．上层正中雕刻的是神话传说中的“东王公”而下层正中雕刻的则是“西王母”的形象。在周围则雕刻了一些动物的形象，如凤、鸟、龟、蛇、熊等。因为采用的材质是玉，而装饰的手法则是镂雕，所以整体给人的感觉是晶莹剔透，浑然天成。