论文部分内容阅读
【摘要】作为我国民国时期历史性的符号，一批著名女演员成功地将我国上海的电影事业往前推进了一大步。在当时，电影中往往是以男演员作为主流演员，可一些女性通过参加电影学校的学习，参加电影演员招募，并在大银幕中崭露头角，成为万众瞩目的女明星，为民国时期的电影事业注入新的活力。从此开始演员这一职业也逐渐成为社会各界关注的女性职业。
【关键词】上海电影;女演员;职业进程;女性
【中图分类号】J909 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021）27-0083-02
1925年的上海滩有一颗璀璨的明星正在冉冉升起。这颗明星名字叫胡瑞华，出演了《战功》这一电影，从而开启了她的演艺生涯，慢慢成长为民国时期满天繁星中最为闪亮的一颗。随着上海沦陷，上海电影的繁华盛世被终结。但是在这段繁华盛世中很多女性为了赚取一些生活费，慢慢开始将演员作为自己的职业。再加上民国时期上海的电影事業逐渐发展成熟，演员的“明星制”出现也为演员培训与养成提供了重要的培养渠道。[1]
因此在民国时期，明星演员的数量远远高于其他时期，一时间群星璀璨，百花齐放，成了这个时期上海滩重要的符号之一。为了能够更好地理解民国早期中国电影的发展历史，中国审美观念的发展，和上海电影行业的发展轨迹，便需要仔细梳理“女明星”这个符号，将电影女明星这一职业的发展过程，这个团体的某些特点与结构，清楚地展现出来。
因此，本次研究将通过一些旧时的报刊、已发表的相关文章以及一些重要人物的回忆录等各种文献资料，对女性演员这一团体进行结构分析，梳理其职业化的历程。
一、“女演员”的职业化历程
我国新思想的启蒙起始于五四运动，这场运动解放了人们的思想，破除了很多封建时期男尊女卑的守旧观念。因此，女性的地位得到了很大的提升。女性不再是传统的相夫教子只能呆在家中，在这场运动下，女性开始走出家门，也开始从事一些需要大量知识才能从事的高收入职业，如医生、政客、教师以及律师等职业。再有便是一些较为常见的，工厂工人、店铺销售以及一些服务行业等相对不需要较多知识经验等职业。而这场思想之风也吹进了上海的电影事业，越来越多的女性开始从事演员职业。自此，上海的电影进入了发展的繁荣时期。随着电影事业的发展，也催生了关于电影明星的分门别类，例如特约、群众等，来更好地满足民国电影行业的需求，从而也使一部分女性为求改变，开始走出家门，加入电影行业中，来谋求更好的发展。
女性在这段时期开创了属于自己的辉煌盛世，在那个时代群星璀璨，电影女明星光鲜亮丽。“因此，很多人都下意识地将一些上海滩的女明星等同于电影产业的女性演员。”[2]然而，这种看法并不全面。因为电影女演员更多的是特指那些从事电影表演的演员，但是明星却不仅仅是指电影演员、话剧演员等。
因此，为了能清晰化女演员的发展过程，应当先将其概念整理表述清楚。针对性地去探讨在上海民国时期关于女明星发展的历程以及影响因素等，从而更好地去探究上海民国时期，女演员职业进程的变化。
二、“专业女演员”一词的由来
普通女性演员主要是那些拿着固定的收入，与电影公司签订了长期的劳务合同的专业级女性演员。然而在民国电影事业发展的初期阶段，大多数演员都是通过匿名参加演出，是一些业余演员，这些演员并不是专业的女性演员。我国第一名专业女演员是王汉伦，她在成功出演了《孤儿救祖记》以后，才被电影公司看重，将她签约为公司的专业演员。
渐渐地，我国电影事业开始了初步的发展，电影行业对于女性演员的需求量不断增加，很多女性也都选择演员作为自己的职业，用来争取一些生活费。就这样，女演员逐渐有了自己的体系，慢慢地演变成一种职业。
在我国早期，电影公司一般都是通过开办相关的电影培训学校或者在社会上公开招募的方式来招募女演员加入公司。在这些招聘方法中，尤其注意的是通过电影学校招聘。所谓的电影学校便是电影公司开办，为了补充本公司的演员人员，按照需求开办学校，如果没有招聘需求，即停止学校的运行。因此这种招聘方法便造成了机会稀缺，只有通过熟人介绍或者提前得到消息才能报名进入电影学校学习，竞争十分激烈。
通过层层选拔和竞争成为与电影公司签约的基本女性演员以后，公司便会每个月提供固定的薪资来保证这些女演员的正常生活。但想要成为万众瞩目的女明星，拿到相对较高的薪酬，这才是刚刚开始，还需要付出更多的努力。
三、临时演员的需求与规范
由于电影公司在签约基本女演员时所花费的成本较高，而且每个需要支付固定的支出用来养活这些演员。因此大部分电影公司还通过招聘一些临时演员来解决演员人数不够的问题。但这些临时女演员所担任的角色都是一些戏份相对较少，不容易引起关注。相比较一些明星女演员，这种临时演员很难在电影中得到成名的机会，经常被观众当作背景无视掉。在拍摄电影除了一些明星演员以及一些专业演员以外，需求量最大的便是一些临时演员。由于临时演员需求量极大，由此孕育出来了专门组织调配临时演员的人事中介公司出现。
这些临时演员的人员构成相对复杂，但都是一些社会底层人士、无业游民、青楼歌妓等。临时演员的报酬极低，基本上每日的薪酬只有六七角到一块五左右。这些还都是男性临时演员的报酬，那些女性临时演员报酬比男性还要低一些。尤其是由于拍电影经常拍到深夜，很多女性在拍摄完以后独自回家容易受到一些流氓地痞的袭击。这些临时女性演员在当时遭受了更多的痛苦剥削。不过，即使是临时演员也有成为大明星的机会。“根据1934年的一篇报道，当时很多电影明星都是当时拍摄《大地》这部电影时的临时演员。”[3]
临时女演员从起初由社会底层人士构成，人员混杂。再到后来，逐渐出现专业的临时演员中介公司。慢慢到最后，出现了很多联合电影演员服务社这种专门为临时演员争取利益，保护临时演员的机构出现，临时演员也逐渐体系化和职业化。 四、民国时期话剧与电影的融合
民国时期电影事业刚刚起步，即使有很多电影女演员明星，放在众多璀璨的女明星中，也只占很少的一部分。因为我国在当时主流的艺术表演形式还是以传统的戏曲话剧为重心，电影作为新兴艺术形式，开始并没有受到大多数人的关注。
“相比较电影女演员，这些传统的戏曲话剧演员需要更长的训练周期，掌握充足的技巧才可以掌握基本的表演技巧，从而登台表演。” [4]在上海这个文化多元化的大都市，歌舞剧、话剧以及电影这些形式都得到接纳。而这些作为表演艺术有着共通之处，因此这些表演形式的演员之间也是多有來往，相互学习和尝试新鲜事物。
歌舞剧一直都是出于一种相对小众的表演形式，尤其是我国的歌舞剧尚处于不断探索的时期，不论这种歌舞剧是作为研究的艺术性表现形式，或是作为大众化的娱乐产业都属于不够完善和成熟的。其受众群体相对较少，自然无法与电影的受众相比较。因此除了一些对歌舞剧十分热爱的演员以外，大部分歌舞剧演员都流向了话剧或者电影行业。
在1936年的一则报道中，开篇便说出了一个现状，中国的戏剧演员有很多的明显倾向，即很多电影演员皆转行参加话剧演出。然而这篇报道也指出，并不是这些电影演员抛弃了电影行业而投身到戏剧表演事业当中，而是出于一种兴趣爱好，或者是想要通过这种方式来提高自己的台词水平以及肢体动作。
根据上述文章的相关描述，在话剧领域，相比较歌舞剧来说，话剧和电影这两种艺术表演形式并不是单向流动，更多的则是一种交流学习的形式，来促进这两种行业的交流，而且同时在话剧与电影行业工作的女演员也有很多。
但是一些在电影行业没有成绩，不被重视的女演员，在话剧行业也无法得到主流话剧团的接收，更多的则是通过一些公共话剧的方式来赚取一定的生活费用。
五、结语
随着我国经济实力的不断提升，国民对艺术的审美能力不断提升，对电影的需求量不断增加，我国电影事业也坐上了高速发展的列车。随着电影行业的飞速发展，我国电影女性演员也逐渐成为一种规范化的职业。不仅仅依托于传统电影公司的培训学习，又或者通过一些话剧演员的跨界和临时演员机构的培训，都是成为女性演员的途径，而且还能成为万众瞩目的女明星。但是在进入电影行业以后，还要通过不断在工作中磨炼自身表演技巧，不断观察生活加强对于表演的理解和思考。在有实力的基础上如果想要成为明星还要有较好的运气和机遇才能成为女明星。女性演员从诞生之初起不断发展，过程是十分艰难的，但在这种艰难的发展下，我国的女性演员也逐渐地向着专业化转变。
参考文献：
[1]张雯.从女性到女星：民国上海电影女演员职业化进程研究[J].山东女子学院学报，2016，000（005）：82-87.
[2]詹宪佳.民国电影女星对上海女性解放的影响（1921-1937）[D].浙江工商大学，2018：102.
[3]万笑男.从女明星到人民演员——人民共和国早期的上海电影女演员1949-1960[D].华东师范大学，2011：81-82.
[4]万笑男.在机遇与困境之间—— 1950年代的上海
电影女演员[J].华东师范大学学报（哲学社会科学版），2011，
043（003）：50-54.
【关键词】上海电影;女演员;职业进程;女性
【中图分类号】J909 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021）27-0083-02
1925年的上海滩有一颗璀璨的明星正在冉冉升起。这颗明星名字叫胡瑞华，出演了《战功》这一电影，从而开启了她的演艺生涯，慢慢成长为民国时期满天繁星中最为闪亮的一颗。随着上海沦陷，上海电影的繁华盛世被终结。但是在这段繁华盛世中很多女性为了赚取一些生活费，慢慢开始将演员作为自己的职业。再加上民国时期上海的电影事業逐渐发展成熟，演员的“明星制”出现也为演员培训与养成提供了重要的培养渠道。[1]
因此在民国时期，明星演员的数量远远高于其他时期，一时间群星璀璨，百花齐放，成了这个时期上海滩重要的符号之一。为了能够更好地理解民国早期中国电影的发展历史，中国审美观念的发展，和上海电影行业的发展轨迹，便需要仔细梳理“女明星”这个符号，将电影女明星这一职业的发展过程，这个团体的某些特点与结构，清楚地展现出来。
因此，本次研究将通过一些旧时的报刊、已发表的相关文章以及一些重要人物的回忆录等各种文献资料，对女性演员这一团体进行结构分析，梳理其职业化的历程。
一、“女演员”的职业化历程
我国新思想的启蒙起始于五四运动，这场运动解放了人们的思想，破除了很多封建时期男尊女卑的守旧观念。因此，女性的地位得到了很大的提升。女性不再是传统的相夫教子只能呆在家中，在这场运动下，女性开始走出家门，也开始从事一些需要大量知识才能从事的高收入职业，如医生、政客、教师以及律师等职业。再有便是一些较为常见的，工厂工人、店铺销售以及一些服务行业等相对不需要较多知识经验等职业。而这场思想之风也吹进了上海的电影事业，越来越多的女性开始从事演员职业。自此，上海的电影进入了发展的繁荣时期。随着电影事业的发展，也催生了关于电影明星的分门别类，例如特约、群众等，来更好地满足民国电影行业的需求，从而也使一部分女性为求改变，开始走出家门，加入电影行业中，来谋求更好的发展。
女性在这段时期开创了属于自己的辉煌盛世，在那个时代群星璀璨，电影女明星光鲜亮丽。“因此，很多人都下意识地将一些上海滩的女明星等同于电影产业的女性演员。”[2]然而，这种看法并不全面。因为电影女演员更多的是特指那些从事电影表演的演员，但是明星却不仅仅是指电影演员、话剧演员等。
因此，为了能清晰化女演员的发展过程，应当先将其概念整理表述清楚。针对性地去探讨在上海民国时期关于女明星发展的历程以及影响因素等，从而更好地去探究上海民国时期，女演员职业进程的变化。
二、“专业女演员”一词的由来
普通女性演员主要是那些拿着固定的收入，与电影公司签订了长期的劳务合同的专业级女性演员。然而在民国电影事业发展的初期阶段，大多数演员都是通过匿名参加演出，是一些业余演员，这些演员并不是专业的女性演员。我国第一名专业女演员是王汉伦，她在成功出演了《孤儿救祖记》以后，才被电影公司看重，将她签约为公司的专业演员。
渐渐地，我国电影事业开始了初步的发展，电影行业对于女性演员的需求量不断增加，很多女性也都选择演员作为自己的职业，用来争取一些生活费。就这样，女演员逐渐有了自己的体系，慢慢地演变成一种职业。
在我国早期，电影公司一般都是通过开办相关的电影培训学校或者在社会上公开招募的方式来招募女演员加入公司。在这些招聘方法中，尤其注意的是通过电影学校招聘。所谓的电影学校便是电影公司开办，为了补充本公司的演员人员，按照需求开办学校，如果没有招聘需求，即停止学校的运行。因此这种招聘方法便造成了机会稀缺，只有通过熟人介绍或者提前得到消息才能报名进入电影学校学习，竞争十分激烈。
通过层层选拔和竞争成为与电影公司签约的基本女性演员以后，公司便会每个月提供固定的薪资来保证这些女演员的正常生活。但想要成为万众瞩目的女明星，拿到相对较高的薪酬，这才是刚刚开始，还需要付出更多的努力。
三、临时演员的需求与规范
由于电影公司在签约基本女演员时所花费的成本较高，而且每个需要支付固定的支出用来养活这些演员。因此大部分电影公司还通过招聘一些临时演员来解决演员人数不够的问题。但这些临时女演员所担任的角色都是一些戏份相对较少，不容易引起关注。相比较一些明星女演员，这种临时演员很难在电影中得到成名的机会，经常被观众当作背景无视掉。在拍摄电影除了一些明星演员以及一些专业演员以外，需求量最大的便是一些临时演员。由于临时演员需求量极大，由此孕育出来了专门组织调配临时演员的人事中介公司出现。
这些临时演员的人员构成相对复杂，但都是一些社会底层人士、无业游民、青楼歌妓等。临时演员的报酬极低，基本上每日的薪酬只有六七角到一块五左右。这些还都是男性临时演员的报酬，那些女性临时演员报酬比男性还要低一些。尤其是由于拍电影经常拍到深夜，很多女性在拍摄完以后独自回家容易受到一些流氓地痞的袭击。这些临时女性演员在当时遭受了更多的痛苦剥削。不过，即使是临时演员也有成为大明星的机会。“根据1934年的一篇报道，当时很多电影明星都是当时拍摄《大地》这部电影时的临时演员。”[3]
临时女演员从起初由社会底层人士构成，人员混杂。再到后来，逐渐出现专业的临时演员中介公司。慢慢到最后，出现了很多联合电影演员服务社这种专门为临时演员争取利益，保护临时演员的机构出现，临时演员也逐渐体系化和职业化。 四、民国时期话剧与电影的融合
民国时期电影事业刚刚起步，即使有很多电影女演员明星，放在众多璀璨的女明星中，也只占很少的一部分。因为我国在当时主流的艺术表演形式还是以传统的戏曲话剧为重心，电影作为新兴艺术形式，开始并没有受到大多数人的关注。
“相比较电影女演员，这些传统的戏曲话剧演员需要更长的训练周期，掌握充足的技巧才可以掌握基本的表演技巧，从而登台表演。” [4]在上海这个文化多元化的大都市，歌舞剧、话剧以及电影这些形式都得到接纳。而这些作为表演艺术有着共通之处，因此这些表演形式的演员之间也是多有來往，相互学习和尝试新鲜事物。
歌舞剧一直都是出于一种相对小众的表演形式，尤其是我国的歌舞剧尚处于不断探索的时期，不论这种歌舞剧是作为研究的艺术性表现形式，或是作为大众化的娱乐产业都属于不够完善和成熟的。其受众群体相对较少，自然无法与电影的受众相比较。因此除了一些对歌舞剧十分热爱的演员以外，大部分歌舞剧演员都流向了话剧或者电影行业。
在1936年的一则报道中，开篇便说出了一个现状，中国的戏剧演员有很多的明显倾向，即很多电影演员皆转行参加话剧演出。然而这篇报道也指出，并不是这些电影演员抛弃了电影行业而投身到戏剧表演事业当中，而是出于一种兴趣爱好，或者是想要通过这种方式来提高自己的台词水平以及肢体动作。
根据上述文章的相关描述，在话剧领域，相比较歌舞剧来说，话剧和电影这两种艺术表演形式并不是单向流动，更多的则是一种交流学习的形式，来促进这两种行业的交流，而且同时在话剧与电影行业工作的女演员也有很多。
但是一些在电影行业没有成绩，不被重视的女演员，在话剧行业也无法得到主流话剧团的接收，更多的则是通过一些公共话剧的方式来赚取一定的生活费用。
五、结语
随着我国经济实力的不断提升，国民对艺术的审美能力不断提升，对电影的需求量不断增加，我国电影事业也坐上了高速发展的列车。随着电影行业的飞速发展，我国电影女性演员也逐渐成为一种规范化的职业。不仅仅依托于传统电影公司的培训学习，又或者通过一些话剧演员的跨界和临时演员机构的培训，都是成为女性演员的途径，而且还能成为万众瞩目的女明星。但是在进入电影行业以后，还要通过不断在工作中磨炼自身表演技巧，不断观察生活加强对于表演的理解和思考。在有实力的基础上如果想要成为明星还要有较好的运气和机遇才能成为女明星。女性演员从诞生之初起不断发展，过程是十分艰难的，但在这种艰难的发展下，我国的女性演员也逐渐地向着专业化转变。
参考文献：
[1]张雯.从女性到女星：民国上海电影女演员职业化进程研究[J].山东女子学院学报，2016，000（005）：82-87.
[2]詹宪佳.民国电影女星对上海女性解放的影响（1921-1937）[D].浙江工商大学，2018：102.
[3]万笑男.从女明星到人民演员——人民共和国早期的上海电影女演员1949-1960[D].华东师范大学，2011：81-82.
[4]万笑男.在机遇与困境之间—— 1950年代的上海
电影女演员[J].华东师范大学学报（哲学社会科学版），2011，
043（003）：50-54.