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【摘要】《诉——读唐诗〈琵琶行〉有感》是我国当代民族器乐曲创作历程中的一件具有重要价值和意义的作品，主要音乐技巧大致可以分为右手琵琶演奏技法和左手琵琶演奏技法这两个方面。本文将结合具体谱例，分为“右手技法”和“左手技法”两部分来展开分析。
【关键词】《诉》；演奏技法；研究分析
一、右手技法
1.挂临。“挂临”是琵琶常用的右手技法，它是对挑弦技法的变化发展。“挂”，即从外弦向里弦作一次慢挑的动作；而“临”则是从里弦向外弦作一次慢弹的动作。“挂”与“临”所产生的都是类似琶音的效果。《诉》在第一次呈现琵琶女主题音乐时，就运用了“挂临”的技法。配合扫弦、弹挑等技法，实际是采用了“临”的技法。在这里，食指自右向左弹出慢扫四根弦形成琶音，实质上就构成了“临”的技法。此法形成了由低向高的琶音，表现出了琵琶女在受邀想见弹奏琵琶之前心情由平静而逐渐趋于激动的那种心理变化情态。由于此技法引出了琵琶女的主题音乐，故而对应白居易原诗，象征着“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”。然而，具体到《诉》的本曲，就此“临”、扫之法对于表现琵琶女主题音乐的功能而言，实际上也是起到了“未成曲调先有情”的效果。
2.扫轮。“扫轮”是琵琶的“扫弦”与“轮指”两种右手技法所结合而成的一种组合技法。即先用食指自右向左同时弹四根弦作“扫”，紧接着用剩下的中、名、小、大四指依此“轮单弦”发声。在《诉》中，吴厚元先生多处安排了“扫轮”这一组合技法，对应白居易《琵琶行》原诗中“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”的段落。在原诗中，“银瓶乍破水浆迸”之句表现了唐代琵琶曲的原始风貌和神韵特色。然而在此处，吴厚元先生使用了“扫轮”的技法，则意在表现“银瓶乍破水浆迸”这种琵琶乐曲音响效果的同时，也刻画琵琶女内心忧愁、悲恨、伤感之情骤然迸发的情态。由于扫轮技法所产生的音效声情比较纷繁、激昂，故而在琵琶演奏时，它通常被用于表现激烈的场面。而在此处，吴厚元先生频繁运用了扫轮的技法，配合弹奏十六分音符节奏型前倚音的快速弹挑，就非常形象地状出了那种“银瓶乍破水浆迸”的激烈场面，同时也用此绵密的手法传神地刻画出了琵琶女内心忧愁、悲恨、伤感之情骤然迸发而又心涛翻搅的激昂情绪状态，可谓是将原诗与本曲的情感状态水乳交融在了一起。
3.弹面板。弹面板是琵琶模拟小型打击乐器的惯用技法。在《诉》中，该技法也得到了画龙点睛般的应用，出自乐曲第二段的段末第7小节的末拍，是一处四分休止。在此休止处，作者使用了弹面板的技法，模拟出了类似京剧板鼓的音响效果。为乐曲的进行平添了独特的情韵。
二、左手技法
1.绰、注。“绰”、“注”是琵琶常用的左手技法。“綽”即左手按弦由低音位滑向高音位，产生上滑音的效果；“注”即左手按弦由高音位滑向低音位，产生下滑音的效果。琵琶曲《诉》也在多处有机地运用了“绰”、“注”的技法，乐曲的开头部分。在这里，右手密集运用了轮指、弹、挑、弹剔双（即食指弹弦、中指剔，同时触弦发声）等一系列技法；而左手则运用了“绰”、“注”的技法。这里的“绰”、“注”，即右手弹、挑、剔的同时，左手在低音位和高音位之间交替滑动。在“绰”时，则产生由低向高的滑音效果；在“注”时，则产生由高向低的滑音效果。左手“绰”、“注”技法的融入，使得右手的弹、挑、剔所发之声产生了在高音、低音之间来回滑动的音效，实际上就象征了暗夜中江面上若远若近、忽高忽低的风声。可见，此处左手“绰”、“注”技法的恰当运用，为我们生动、形象地营造出了“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”的意境。
2.吟、揉及推、拉。“吟”、“揉”、“推”、“拉”是传统的琵琶左手技法，它们也在《诉》中得到了有机的应用，试举例如下：
乐曲的引子部分。在这里，右手运用了密集的弹、挑、分、剔等技法；二左手部分则运用了“吟”、“揉”、“推”、“拉”的技法。“吟”、“揉”都是用手指在音位上按弦摇动而发出类似波音之效果的技法。所不同的是，“吟”是单纯地用手指按弦摇动，故而所发出的波音较轻、细；而“揉”弦则融入了来自手臂部位的力量，故而其所发出的波音相对来说比较响亮。而“推”、“拉”，也是左手按弦推进的一种手法。“推”是按弦向右推进，“拉”则是向左推进，都可以使弦音升高而产生滑音的音效。当然，推、拉之后的弦还要复位，即推复和挽复，如此则弦音上下滑动的效果更为明显也更为自然。在这里，“吟”、“揉”、“推”、“拉”等左手技法的融入，不仅使右手密集的弹、挑、分、剔所发之音产生了滑音效果以状江面的风声，而且令其具备了颤抖的音响效果。这就不仅仅是描绘外在的风声了，而是逐渐融入了内在的心声，即琵琶女颤抖的心声。如此，则为下面的乐段展现琵琶女的主题音乐埋下了伏笔，可谓“未成曲调先有情”。
可以看出，作者吴厚元先生在创作《诉》时，运用了多元化的创作手法，安排了多姿多彩的琵琶左右手技法。只要我们演奏者善于“按图索骥”去深入体察曲情，就一定能够有效调动自身的艺术储备，选择合适的演奏技法和艺术处理手法，来恰切地展现琵琶独奏曲《诉》的音乐之美和艺术魅力。
【参考文献】
[1]刘映瑛.唐诗中的琵琶音乐——浅析《诉》的艺术表现手法[J].《文学界》，2012年第6期
【关键词】《诉》；演奏技法；研究分析
一、右手技法
1.挂临。“挂临”是琵琶常用的右手技法，它是对挑弦技法的变化发展。“挂”，即从外弦向里弦作一次慢挑的动作；而“临”则是从里弦向外弦作一次慢弹的动作。“挂”与“临”所产生的都是类似琶音的效果。《诉》在第一次呈现琵琶女主题音乐时，就运用了“挂临”的技法。配合扫弦、弹挑等技法，实际是采用了“临”的技法。在这里，食指自右向左弹出慢扫四根弦形成琶音，实质上就构成了“临”的技法。此法形成了由低向高的琶音，表现出了琵琶女在受邀想见弹奏琵琶之前心情由平静而逐渐趋于激动的那种心理变化情态。由于此技法引出了琵琶女的主题音乐，故而对应白居易原诗，象征着“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”。然而，具体到《诉》的本曲，就此“临”、扫之法对于表现琵琶女主题音乐的功能而言，实际上也是起到了“未成曲调先有情”的效果。
2.扫轮。“扫轮”是琵琶的“扫弦”与“轮指”两种右手技法所结合而成的一种组合技法。即先用食指自右向左同时弹四根弦作“扫”，紧接着用剩下的中、名、小、大四指依此“轮单弦”发声。在《诉》中，吴厚元先生多处安排了“扫轮”这一组合技法，对应白居易《琵琶行》原诗中“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”的段落。在原诗中，“银瓶乍破水浆迸”之句表现了唐代琵琶曲的原始风貌和神韵特色。然而在此处，吴厚元先生使用了“扫轮”的技法，则意在表现“银瓶乍破水浆迸”这种琵琶乐曲音响效果的同时，也刻画琵琶女内心忧愁、悲恨、伤感之情骤然迸发的情态。由于扫轮技法所产生的音效声情比较纷繁、激昂，故而在琵琶演奏时，它通常被用于表现激烈的场面。而在此处，吴厚元先生频繁运用了扫轮的技法，配合弹奏十六分音符节奏型前倚音的快速弹挑，就非常形象地状出了那种“银瓶乍破水浆迸”的激烈场面，同时也用此绵密的手法传神地刻画出了琵琶女内心忧愁、悲恨、伤感之情骤然迸发而又心涛翻搅的激昂情绪状态，可谓是将原诗与本曲的情感状态水乳交融在了一起。
3.弹面板。弹面板是琵琶模拟小型打击乐器的惯用技法。在《诉》中，该技法也得到了画龙点睛般的应用，出自乐曲第二段的段末第7小节的末拍，是一处四分休止。在此休止处，作者使用了弹面板的技法，模拟出了类似京剧板鼓的音响效果。为乐曲的进行平添了独特的情韵。
二、左手技法
1.绰、注。“绰”、“注”是琵琶常用的左手技法。“綽”即左手按弦由低音位滑向高音位，产生上滑音的效果；“注”即左手按弦由高音位滑向低音位，产生下滑音的效果。琵琶曲《诉》也在多处有机地运用了“绰”、“注”的技法，乐曲的开头部分。在这里，右手密集运用了轮指、弹、挑、弹剔双（即食指弹弦、中指剔，同时触弦发声）等一系列技法；而左手则运用了“绰”、“注”的技法。这里的“绰”、“注”，即右手弹、挑、剔的同时，左手在低音位和高音位之间交替滑动。在“绰”时，则产生由低向高的滑音效果；在“注”时，则产生由高向低的滑音效果。左手“绰”、“注”技法的融入，使得右手的弹、挑、剔所发之声产生了在高音、低音之间来回滑动的音效，实际上就象征了暗夜中江面上若远若近、忽高忽低的风声。可见，此处左手“绰”、“注”技法的恰当运用，为我们生动、形象地营造出了“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”的意境。
2.吟、揉及推、拉。“吟”、“揉”、“推”、“拉”是传统的琵琶左手技法，它们也在《诉》中得到了有机的应用，试举例如下：
乐曲的引子部分。在这里，右手运用了密集的弹、挑、分、剔等技法；二左手部分则运用了“吟”、“揉”、“推”、“拉”的技法。“吟”、“揉”都是用手指在音位上按弦摇动而发出类似波音之效果的技法。所不同的是，“吟”是单纯地用手指按弦摇动，故而所发出的波音较轻、细；而“揉”弦则融入了来自手臂部位的力量，故而其所发出的波音相对来说比较响亮。而“推”、“拉”，也是左手按弦推进的一种手法。“推”是按弦向右推进，“拉”则是向左推进，都可以使弦音升高而产生滑音的音效。当然，推、拉之后的弦还要复位，即推复和挽复，如此则弦音上下滑动的效果更为明显也更为自然。在这里，“吟”、“揉”、“推”、“拉”等左手技法的融入，不仅使右手密集的弹、挑、分、剔所发之音产生了滑音效果以状江面的风声，而且令其具备了颤抖的音响效果。这就不仅仅是描绘外在的风声了，而是逐渐融入了内在的心声，即琵琶女颤抖的心声。如此，则为下面的乐段展现琵琶女的主题音乐埋下了伏笔，可谓“未成曲调先有情”。
可以看出，作者吴厚元先生在创作《诉》时，运用了多元化的创作手法，安排了多姿多彩的琵琶左右手技法。只要我们演奏者善于“按图索骥”去深入体察曲情，就一定能够有效调动自身的艺术储备，选择合适的演奏技法和艺术处理手法，来恰切地展现琵琶独奏曲《诉》的音乐之美和艺术魅力。
【参考文献】
[1]刘映瑛.唐诗中的琵琶音乐——浅析《诉》的艺术表现手法[J].《文学界》，2012年第6期