电影《白日焰火》上映后，有人提到日本作家东野圭吾的《白夜行》。回想起来，似乎确有几分相似，倒也可以细数一二。不过我经常认为，书评也罢，影评也罢，说到底是对作者和作品的臆测，我们了解作品的程度，或许只如盲人摸象。
　　两部作品都是以推理为线索推动情节，一个执着于谜底的侦探贯穿始终。从角色上看，都有一个冷艳隐忍的女人，且明显与身处的环境有出离感。
　　《白夜行》中雪穗美丽动人、修养出众，“低头抬眼的表情蕴含的美艳令人忘记她是个小学生”，她的高贵气质与她出生的贫民市井格格不入；《白日焰火》里吴志贞的选角也很特别，桂纶镁算不上惊艳，五官素雅，表情平淡，但安静得恰如其分，放在东北工业城市俗世的场景中，雪地里优雅的背影是那么的不接地气儿。
　　两个女人背后都有一个隐形的男人。前者是想要“在白天走路”的亮司，少年时为拯救雪穗而弑父，从此走上一条长达十九年的绝望夜行之路。后者是王学兵扮演的“活死人”梁志军，杀人碎尸，隐名埋姓。
　　亮司与雪穗，共同拥有着童年的秘密。她屡被母亲要求卖身，他目睹恋童癖的父亲龌龊的恶行，亲手杀死父亲。他们的世界在那一刻全然崩塌，陷入黑暗深谷，再无阳光照射。
　　作者对他们的描写始终是冷静的、旁观的、不动声色的，除了亮司死在雪穗的面前，他们几乎没有重合的场景。这让读者产生了无数种遐想的可能性。
　　在我看来，自从11岁偶然相遇在废弃房子的那天起，他们的心已经挣扎着死去，彻底丧失了常人爱的能力。太阳瞬间坠落，两个在孤独寒冷的黑夜里拥抱的生命从此合二为一，好比“枪虾和虾虎鱼的关系”，他们成为彼此生命中最重要的人。是照耀暗夜前路唯一的光，是灵魂存在感的印证，是终生彼此守护的神。一旦失去对方，便徒有虚空的影子。
　　这纠缠的感情在黑夜里开出凶险的花，永远无法沐浴阳光，彼此牵制和利用，似乎毫无温情只剩诡计。可它甚至超出任何爱情里的坦诚和默契，比阳光下的爱情更为笃定地相信：唯有对方的存在才是自己活下去的理由。
　　雪穗说不懂得怎么去爱一个男人。我想所有俗世的爱情观都无法诠释他们的感情，原著对此只字不提，再没有比无言更准确的表达了。影视剧中那些催人泪下的唯美爱情镜头，或许只是一厢情愿的期望。
　　再来说说《白日焰火》。梁志军可能是爱吴志贞的，但这爱却因占有欲和无力感而变得扭曲，他杀死那些靠近她或她也喜欢的男人，用暴力牢牢控制吴志贞。在抓捕梁志军的场景里，吴志贞走在雪地里，脚步并没有停下，表情也没有太大变化，眼睁睁地看着他被击毙，也许这时她才有了一阵短暂的解脱。
　　刑警张自力对吴志贞的追求，起因肯定不是爱情。沦落为工厂保安的张自力不过是想“输得慢点”，又对吴志贞曼妙的身体充满渴望。电影的末尾，张自力在楼顶上给吴志贞放焰火，一团团乏力的光束在惨白的天空下绽放旋转，不知怎么，我觉得所谓的正义感在爱情面前也是件挺荒诞的事，如果非要说张自力和吴志贞之间有爱情的话。
　　这荒诞的现实，在张自力那段凌乱的独舞里，不难看出他内心的自嘲。
　　以案件侦破、犯人认罪来收场的结局，明显不如东野圭吾写得高明。《白夜行》的最后一句话“她一次都没有回头”，光是几个字，已足够让人浮想万千了。