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摘要：东方和谐理念强调的是实现人与人、人与自然、人与社会的和谐发展。中国传统文化中的和谐思想对人们的生活和心理产生深远影响，“和谐”已经成为当代人们生活的共同追求和美好心愿。
随着书籍设计的不断创新与发展，文字版式在书籍设计中的应用是不容忽视的，他给人们以最直观的视觉感受。因此，具有极强形式感并富含创意的文字编排的版式会给整本书籍增色不少，让人难以忘怀。通过对文字“虚实相生”、“动静结合”的版面空间布局进行研究，来赋予书籍文字版式更为深刻的内涵，以寻求设计手法的多元化，从而进一步深化文字以形式语言在书籍中的应用。
一、现代艺术形式语言的提出
19世纪末20世纪初，法国的“新艺术”运动在较短的时间内迅速波及到欧洲大陆及美国等地，成为一个影响广泛的国际设计运动，作为这次运动中最具代表性的人物，设计师查尔斯·伦尼·麦金托什首次采用了新技术，将视觉形式语言应用于设计，将少见的立体几何形态与没有任何繁琐的细节装饰运用到结构语言和整体风格中去表现设计师对形式感的追求。
二、文字的形式语言
对艺术设计而言，文字是特殊的图形，它以线形或者方形的的视觉形象具有图形的属性，但它同时又以文字自身的字意承载图形以外的含义，传达图形以外的设计意图和设计信息。
三、书籍版式中文字的形式语言
书籍版式设计中所谓的“文字形式语言”即形式构成语言，我的理解是使用文字运用点线面的平面构成形式安排在书籍的版式中，使书籍的版式显示出视觉上的美感，给人以美的享受。
不同的文字排列方式可以带给人们不同的视觉感受。
（一）视觉平静舒适感
书籍版式设计中当文字平行规整的排列时，水平线和平安宁，幽静长远给人平静舒适的视觉感受。通常采用左右整齐、齐中、齐左或齐右（轴线左或右置的排列）。在文字的大小方向上的略微变化不仅可以避免视觉疲劳还可以丰富画面。在这里还要强调一点，就是充满形式感的文字排列是要建立在符合人的的阅读习惯的基础上的，因此一定要符合人们的阅读习惯。
（二）视觉律动感
设计师在作品中经常用的设计手法之一就是文字随形排列，这不仅会增加版式中的动态感，还可以和图形完美结合。同时在应用动态手法时还是需要乱中有序遵循点线面的构成法则，注意文字大小疏密的变化，否则版式可能会出现杂乱无章，使读者无从下手的情况。为了增加文字版式的动感我们可以将文字排列的富有节奏韵律。所谓“节奏韵律”是指音乐中节拍轻重缓急的变化和重复。在应用上将文字要素连续重复所产生的运动动感。韵律是既有内在的秩序，又有多样变化的复合体，是重复节奏和渐变节奏的自由交替。
（三）文字图形化
文字源于图形，“文字图形化”可以说是对图形的还原形态，是文字转化为图形的表现形式，即在图形中，将文字还原于图形，文字也可以作为图形的形式来表达。
汉字的图形化，是以文字为要素进行图形化的表现，弱化文字的识别性，强化文字的审美作用。具有独特的形象符号体系，独具魅力。将文字的内涵特质，通过视觉化的形象传情达意，构成自身个性的审美感。文字在表达图形化功能是等同与图形，可以将文字与图形等同对待，他们虽然是两种不同的视觉形态，在某种层面上来说，两者有产生共鸣的东西，那就是“文字图形化”。文字图形化作为一种特殊的图形表现来作为特殊的图形表现形式，是图形与文字共同结合的艺术形式，具有较强的表现力和感染力，其独特性在现在视觉传达的领域中表现得淋漓尽致，是文字和图形不可比拟的文字图形化。
文字的图形化是将图形与文字的因素有机的整合在一起，组成完整的新形象文字，其方法有笔画减省、重组同构、意象构成等，都是对文字创意性表现的突出。笔画简省是对文字笔画做减法的手法，将纷乱的复杂的文字以简约的形式表现出来，最终突出版式的审美特征；重组同构，是文字的自由组合，组合出各种图形，如有审美的需要，将文字符号化，构成另一个可视的符合美学形态的图形，以实现新的表达方式；意象构成，尤其是中国的文字是象形文字，在运用是可以将文字意象化，形意结合则更为巧妙。
（四）文字空间分布设计感
书籍给文字展示的平台，纸张成为文字的载体，让设计师可以运用形式美法则设计出精美的书籍版式，空间给字体视觉元素界定了一定的范围和尺度，视觉元素如何在一定的空间范围里显示最恰当的视觉张力及良好的视觉效果，与空间关系上对不同字体负形空间的运用有直接关系。
版面中除了字体这些实体造型元素，编排后剩余的空间即为“负形”，包括字间距及其周围空白版面，也会影响文字版式设计的视觉效果。负形与字体实形相互依存，使实形在视觉上产生动态，获得张力；有效运用负形空间的特点，可以协调书籍的文字版式编排。在安排文字的位置、结构变化与字体组合时，应充分考虑负形的位置与大小。如：方形字体空间占有率相对较大，比较适合横向编排，长字体适合作竖向的编排。同时由于字体本身笔画的多少、结构的不同、方向的不同也会制造出多样的视觉效果。
在我们的视觉空间中，大小不等、多样的字体看似复杂，其实有章可寻，其负形留白的感觉是一种轻松、巧妙地留白。讲究空白之美，是为了更好的衬托主题，集中视线和拓展版面的视觉空间层次。设计者在处理版面时，利用各种方式手段引导读者的视线，并给读者恰当留出视觉休息和自由想象的空间，使其在视觉上张弛有度。字体笔画之间巧妙地留有空白，有利于更加有效地烘托画面的主题、集中读者视线，使版面布局清晰，疏密有致。
文字是版式设计中的重要构成部分，书籍不但要达到精神沟通的目的，更需要在两者精神认同的基础上引导，创造新的视觉理念。随着时代经济的发展，装帧设计的应用形式、传播媒介、使用价值、服务对象、创作方法等有了更多层次的拓展，文字版式设计在其中也将呈现更为广阔的发展空间。
【作者单位：鲁迅美术学院】
随着书籍设计的不断创新与发展，文字版式在书籍设计中的应用是不容忽视的，他给人们以最直观的视觉感受。因此，具有极强形式感并富含创意的文字编排的版式会给整本书籍增色不少，让人难以忘怀。通过对文字“虚实相生”、“动静结合”的版面空间布局进行研究，来赋予书籍文字版式更为深刻的内涵，以寻求设计手法的多元化，从而进一步深化文字以形式语言在书籍中的应用。
一、现代艺术形式语言的提出
19世纪末20世纪初，法国的“新艺术”运动在较短的时间内迅速波及到欧洲大陆及美国等地，成为一个影响广泛的国际设计运动，作为这次运动中最具代表性的人物，设计师查尔斯·伦尼·麦金托什首次采用了新技术，将视觉形式语言应用于设计，将少见的立体几何形态与没有任何繁琐的细节装饰运用到结构语言和整体风格中去表现设计师对形式感的追求。
二、文字的形式语言
对艺术设计而言，文字是特殊的图形，它以线形或者方形的的视觉形象具有图形的属性，但它同时又以文字自身的字意承载图形以外的含义，传达图形以外的设计意图和设计信息。
三、书籍版式中文字的形式语言
书籍版式设计中所谓的“文字形式语言”即形式构成语言，我的理解是使用文字运用点线面的平面构成形式安排在书籍的版式中，使书籍的版式显示出视觉上的美感，给人以美的享受。
不同的文字排列方式可以带给人们不同的视觉感受。
（一）视觉平静舒适感
书籍版式设计中当文字平行规整的排列时，水平线和平安宁，幽静长远给人平静舒适的视觉感受。通常采用左右整齐、齐中、齐左或齐右（轴线左或右置的排列）。在文字的大小方向上的略微变化不仅可以避免视觉疲劳还可以丰富画面。在这里还要强调一点，就是充满形式感的文字排列是要建立在符合人的的阅读习惯的基础上的，因此一定要符合人们的阅读习惯。
（二）视觉律动感
设计师在作品中经常用的设计手法之一就是文字随形排列，这不仅会增加版式中的动态感，还可以和图形完美结合。同时在应用动态手法时还是需要乱中有序遵循点线面的构成法则，注意文字大小疏密的变化，否则版式可能会出现杂乱无章，使读者无从下手的情况。为了增加文字版式的动感我们可以将文字排列的富有节奏韵律。所谓“节奏韵律”是指音乐中节拍轻重缓急的变化和重复。在应用上将文字要素连续重复所产生的运动动感。韵律是既有内在的秩序，又有多样变化的复合体，是重复节奏和渐变节奏的自由交替。
（三）文字图形化
文字源于图形，“文字图形化”可以说是对图形的还原形态，是文字转化为图形的表现形式，即在图形中，将文字还原于图形，文字也可以作为图形的形式来表达。
汉字的图形化，是以文字为要素进行图形化的表现，弱化文字的识别性，强化文字的审美作用。具有独特的形象符号体系，独具魅力。将文字的内涵特质，通过视觉化的形象传情达意，构成自身个性的审美感。文字在表达图形化功能是等同与图形，可以将文字与图形等同对待，他们虽然是两种不同的视觉形态，在某种层面上来说，两者有产生共鸣的东西，那就是“文字图形化”。文字图形化作为一种特殊的图形表现来作为特殊的图形表现形式，是图形与文字共同结合的艺术形式，具有较强的表现力和感染力，其独特性在现在视觉传达的领域中表现得淋漓尽致，是文字和图形不可比拟的文字图形化。
文字的图形化是将图形与文字的因素有机的整合在一起，组成完整的新形象文字，其方法有笔画减省、重组同构、意象构成等，都是对文字创意性表现的突出。笔画简省是对文字笔画做减法的手法，将纷乱的复杂的文字以简约的形式表现出来，最终突出版式的审美特征；重组同构，是文字的自由组合，组合出各种图形，如有审美的需要，将文字符号化，构成另一个可视的符合美学形态的图形，以实现新的表达方式；意象构成，尤其是中国的文字是象形文字，在运用是可以将文字意象化，形意结合则更为巧妙。
（四）文字空间分布设计感
书籍给文字展示的平台，纸张成为文字的载体，让设计师可以运用形式美法则设计出精美的书籍版式，空间给字体视觉元素界定了一定的范围和尺度，视觉元素如何在一定的空间范围里显示最恰当的视觉张力及良好的视觉效果，与空间关系上对不同字体负形空间的运用有直接关系。
版面中除了字体这些实体造型元素，编排后剩余的空间即为“负形”，包括字间距及其周围空白版面，也会影响文字版式设计的视觉效果。负形与字体实形相互依存，使实形在视觉上产生动态，获得张力；有效运用负形空间的特点，可以协调书籍的文字版式编排。在安排文字的位置、结构变化与字体组合时，应充分考虑负形的位置与大小。如：方形字体空间占有率相对较大，比较适合横向编排，长字体适合作竖向的编排。同时由于字体本身笔画的多少、结构的不同、方向的不同也会制造出多样的视觉效果。
在我们的视觉空间中，大小不等、多样的字体看似复杂，其实有章可寻，其负形留白的感觉是一种轻松、巧妙地留白。讲究空白之美，是为了更好的衬托主题，集中视线和拓展版面的视觉空间层次。设计者在处理版面时，利用各种方式手段引导读者的视线，并给读者恰当留出视觉休息和自由想象的空间，使其在视觉上张弛有度。字体笔画之间巧妙地留有空白，有利于更加有效地烘托画面的主题、集中读者视线，使版面布局清晰，疏密有致。
文字是版式设计中的重要构成部分，书籍不但要达到精神沟通的目的，更需要在两者精神认同的基础上引导，创造新的视觉理念。随着时代经济的发展，装帧设计的应用形式、传播媒介、使用价值、服务对象、创作方法等有了更多层次的拓展，文字版式设计在其中也将呈现更为广阔的发展空间。
【作者单位：鲁迅美术学院】