十六、篆书的结体一间距匀称
　　篆书属于正书类，和楷书、隶书一样。篆书在结体上有一条非常重要的原则，就是间距匀称。也就是要求一字中笔画（线条）之间距离应当疏密一致，如体操队列排列，也好比画表格一样。横向的各笔画（纵向的线条）的间距应当尽量均匀，纵向的各笔画（横线）之间亦应大体均匀一致。当然，在不同字中，笔画线条有多有少，笔画（线条）多的整体较密一些，笔画少的则整体要疏朗一些。篆书中，与楷书的笔画匀称规律稍有不同。因篆书（特别是小篆）整体上呈较为修长的上紧下松式结构，以展示其修长婀娜的特征。因此，从上到下各横线之间的距离往往上部是比较匀称的，但下部最后一条横线则与上面其他笔画之间的距离拉得较长，如“王、左”等字。另外，纵向的线条之间也不像楷书那样竖笔往往较直，而是除中间一竖线较端直外，两边的线条都会呈对称式弯曲而稍倾斜。因此，多竖线的组合，往往是上窄下宽，各竖线（包括斜线）之间亦会稍有变化。上窄的，各线之间的距离都稍窄一些；下宽的，各线之间的距离则稍宽，而非绝对匀称。（图16）
　　十七、篆书的结体——修长整齐
　　篆书的形体基本上都是呈长圆形的，特别是以《峄山碑》为代表的小篆，是非常标准的长圆形。所谓长圆形，即整体是长方形，但因为线条较圆转，故在四角的弯转处又是呈圆弧形的，犹如将一个长方形的四角切圆而形成的长方中略带圆转之形。小篆如西汉《袁安碑》《袁敞碑》以及清代邓石如、吴让之、杨沂孙等多家在字形结体上都是比较修长整齐，呈长圆形结构的。东汉隶书碑额中是宽扁的形状，这是个案；大篆中一些主要碑帖如《毛公鼎》《虢季子白盘》中的大部分字也是长圆形的。当然也有如《散氏盘》《大盂鼎》中的字多呈圆形，这是其独特风格使然，以表现雄奇開张、恣肆奔放的特征，不是篆书的主流。我们在学习这一类篆书中，要观察其个性特征以区别对待。而在学习大多数篆书特别是小篆时，要把握其结体修长整齐的主要特征，并要注意其形之长与宽的比例。大多数字形的比例基本是符合黄金分割关系的，即多在1：1.6左右。有的字形更长，如战国时期的金文。清代吴让之篆书等都突破了这个比例，显得更加修长。在修长之中，大体比较整齐，形成长圆形，个别字为了突破干篇一律的整齐感，而有意进行一种错落对比，这在后一节中将专题阐述。（图17—1至图17-3）
　　十八、篆书的结体——上紧下松
　　篆书的结体在间距匀称、修长整齐的前提下，还有一条重要的法则便是上紧下松。这主要是为了增加字形的灵活感，而使其如蝌蚪形体一样，形成一条长尾，并以带弯转的曲线在下方形成尾部的摆动，从而显得如游鱼一般具有灵活游动的运动感，使字形在匀称中形成变化，整齐中避免刻板，形成婉转流畅、灵动而多姿的动态美。所以，字形在笔画的间距以及直曲度上都有变化而颇具特色。上部笔画间距匀称中整体较密，下部的笔画（特别是几条横线中最后一笔）间距有意拉大。弯曲的竖线中，上部短，下部长，形成一个长尾；上部的笔画一般都是较直的横线、竖线，而下部的竖线或者较长，或者大多数形成左右弯曲、犹如蝌蚪摆尾一样的长弧线，如“为、木、每、光”等字。在篆书笔画线条的间距处理上，整体都呈现上紧下松的特点。（图18）