这是一场“形势严峻”的战役。
　　边拍、边制、边播——历时100多天，20余人，平均每20天创作一集，采访“春晚”相关人士160多位，共32组人物故事，2400分钟的高清素材，250分钟节目时长。最终，这部五集的纪录片完成于大年初一下午6点，首播时间为当晚10点。
　　“这是一部有温度、有热度、有速度的大制作。”3月9日“中央电视台纪录频道大型纪录片《春晚》学术研讨会”在京举行，中国传媒大学教授胡智锋对这部纪录片给予如是评价。
　　
　　首次尝试“实效性”
　　“‘龙年春晚’是中央电视台举办的第30届春节联欢晚会，30年来‘春晚’已经演变成中华民族传统文化中的新名词。对这样一个极具热度的现实类选题，我们进行了充分策划和讨论，我们希望用纪录片引发社会对‘春晚’深层次的思考。”央视纪录频道总监刘文表示。
　　纪录片《春晚》从2012年春节联欢晚会的创作历程中取线，穿插30年来‘春晚’伴随几代中国人的成长记忆，采取“真实记录”手法，用一组组人物的故事、幕后的故事、情感的故事，组成了整部纪录片，“不断传递真实的力量和情感的共鸣。”
　　“这部片子为现实题材纪录片的创作开辟了新的路径。”中国社科院新闻传播研究所研究员时统宇表示。近年来中国纪录片里的历史文化类选题较多，而对于社会热点关注相对缺乏，但国内观众和海外观众想要看到更多反映中国现实的纪录片。“《春晚》是记录30年中国发展变迁的最好素材。”据悉，纪录频道还制作了60分钟的《春晚》国际版，通过美国国家地理频道在全球120个国家播出。
　　“这部纪录片是一次探索式的快速反应，一般的纪录片会滞后一个月到两个月出片，但纪录片《春晚》时隔不到一天——在“春晚”谢幕后第二天，事件发生不过20个小时就播出了。”《春晚》选题是纪录频道去年7月上报的，而大年初一播出是中央电视台总编辑、副台长罗明下的死命令。
　　“春晚”中的每一个节目是否入选，只有到最后一刻才揭晓，这种不确定性给创作带来很大难度和成本。“一边拍摄、一边制作、一边播出，这是此次纪录片创作最大的特点，纪录片《春晚》也第一次强调了纪录片的时效性和创作速度。”刘文表示，“从2011年10月创建团队以来，我们一直在以每20天一集的速度进行创作，这在以前我们的创作经历中是无法想象的。”
　　《春晚》的项目运作方式中突破了传统纪录片创作的固有模式。首先，它紧扣全国观众在春节期间对此题材强烈的心理需求，贴合热点话题，塑造了一部有“温度”的纪录片，强调了纪录片的时效性；同时，本片的制作模式，充分展现出纪录片也能有“速度”，对当下热点话题能够快速反应，以超常规方式，抢点在第一时间播出。“本片的制作过程，是对现实题材纪录片模式的一次探索。”
　　
　　直观接触 双重传播
　　“这是一个真实的全程纪录。”2012年“春晚”总导演哈文是被“纪录”的对象，她对于纪录片《春晚》的很多感受来源于直观接触。“一开始我们还有些不适应，因为毕竟是在镜头前，什么话该说不该说，有时候我们还会稍微想一下，但不过了不到一个月的时间，我们已经可以无视它的存在，这是大家共同的感受。”
　　真实是纪录片的生命，纪录片《春晚》用真实的幕后历程，真实的人物故事共同进行“春晚”回忆，“它对“春晚”进行了延伸传播，实现了双重传播的效果。”刘文表示，“整部纪录片都在回答一个问题，就是‘春晚’给中国社会带来了什么，给中国人的生活带来了什么。”
　　中国视协电视纪录片学术委员会会长刘效礼认为，纪录片《春晚》有故事、有人物、有细节、有文化，“《春晚》实际上是对央视‘春晚’30年的一次生动的文化总结，具有很强的史料价值和文献价值。不教之胜于教，就是忠实地纪录。”
　　纪录片《春晚》是一次比较新的探索性的电视表达，对中国电视优质资源效益最大化做出了有益探索。罗明认为，在类似“春晚”这样高关注度的事件中，实际上很多事件原例被忽略掉了，其实那里面就蕴含无数的素材和故事。比如一些重大新闻事件、预防性事件等，“有无数的原例值得我们关注。”
　　同时，纪录片《春晚》也是以“电视人拍电视人的方式”快速深入电视生活的一次行动，行动的结果就是能被人迅速理解。“今年我们特别幸运，以往观众只是把“春晚”当作一台晚会来理解，而《春晚》纪录片，把我们所有的台前幕后全部用纪录片的方式展示给大家，让观众能够用一种理性的方式去理解我们。”哈文说。
　　纪录片《春晚》及时地充当了一个“解疑释惑者”的角色，用纪录片“真实的力量”快速跟踪热点事件，切中了观众对《春晚》期待，从微观解密的层面，给予观众满足，形成有效传播。“只有当观众期待的时候，传播才是有效的，有效的传播才是有价值的。”北京师范大学纪录片研究中心主任、博士生导师张同道认为，从纪录片《春晚》的制作模式和传播模式中，观众可获得比“一台晚会”更多的参与感和体验。