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摘 要：20世纪60至70年代后现代主义设计思想发端于建筑领域，与现代主义设计形式截然不同的各类风格混杂的进行着和谐的发展。不同的风格下存在的都是追求人性的更大自由和解放，不同的设计形式和功能等方面都有着对“人性化”的探索和创造，呈现出后现代主义多元化、大众化、自由化的设计创作精神。本文通过对后现代主义的解析，以及在后现代主义设计的建筑和其他领域中人性化因素的发现，阐述后现代主义设计以人为本，其中后现代主义设计的以人为本，关注人性，注重文脉的表达，给我们的设计带来了无尽的想象。
关键词：后现代主义；人性化；设计
一、引言
从最早在建筑上提出比较明确的后现代主义主张的文丘里的重要著作《建筑中的复杂性和矛盾性》中，明确的提出了反现代主义的设计思想，文丘里在此著作中首先高度评价了现代主义对人类文明提高的重要影响，另一方面他又明确指出现代主义大师们所创造的现代主义已经灭亡了，同时指出缺乏“人”的因素的美国的建筑只是商业的冷漠的。后现代主义以反对现代主义为原则，它是一种混杂的，折衷的设计语言，强调文脉与人文特征，它与我们现代社会所提倡设计应有对人的心理生理需求和精神追求的尊重和满足，设计应有人文关怀，对人性的尊重是相協调的。
二、“后现代主义”与设计
后现代主义是相对于现代主义提出的一种泛社会学描述性概念，它泛指社会的时代性变化，包括观念、态度、知识、行为、认识、思维等，演化为一种时代思潮，是一个全局性文化与物质变异，是资讯文化社会的文化形态。以现代主义开始“功能第一”的基本现代主义设计原则，到后来用功能主义的形式外衣包裹的非功能主义、形式主义的技俩，单一的设计逐渐让设计师们产生不满情绪，自此，进入了新的探索活动。从本质上讲，后现代主义不是对现代主义全盘的否定，而是在肯定与继承其实用主义的基础上，在形式上赋予其人性化，情感因素的设计。
三、后现代主义设计各领域的人性化的体现
1.后现代主义建筑的人性化设计
在后现代主义看来，现代主义建筑是一种完全脱离了传统建筑语言的崭新建筑形式，无论是在结构、材料及装饰上，现代主义都追求一种全新的创造，它带有反装饰性和反传统性。世界二次大战后，各国都在进行战后修复重建工作。由于受当时现代主义的影响，让当时的建筑风格都停留在单一的功能化，追求批量化和标准化，使我们只能看到后来冷漠毫无情感的火柴盒样式的千篇一律的高楼大厦。为反对这样的设计，后现代主义设计有了人性化，设计以人为本，就像图一中的建筑设计家摩尔所设计的新奥尔良意大利广场，在里边我们看到了“人性化”的因素，广场的设计考虑到了城市是为在美国的意大利人社团提供节日和庆祝活动用的场地的文脉，体现了多种文化的交融和共生的理念，用各种古典主题，以喷泉、立柱式、强烈的地面色彩，拉丁字雕刻以及意大利半岛平面直观而准确的表达意大利历史与早期建筑风格，唤起了意大利人的文化认同感，这样的人性化使人们的情感和心理都得到了满足感，这正是后现代主义中反对理性主义，关注人性。如图二中的建筑师文丘里的母亲之家，这是文丘里在他母亲的要求下设计的住宅，用文丘里的话来说：“这是一个承认了复杂性和矛盾性的建筑。”建筑师对于它的阐释，听起来也自相矛盾、暧昧不明：“它既复杂又简单，即开敞又封闭，既大又小；某些构件在这个层次是好的，在另一层次上是不好的；它的法则是一般构件适合一般要求，偶然构件适应特殊要求。”从他的理念中无一不是人性化的表现，处处体现着对人的关怀。
图一 图二
2.“人性化”因素在其他设计领域的体现
随着后现在主义设计在建筑中的发展，慢慢的，其他领域也开始了对后现代主义的探索，让后现代主义设计的色彩更加绚烂。后现代主义提出的“人性化”思想，渴望追求到人性的更大自由与彻底解放，实现更大程度的自我表现与自我满足变成了可能。现代主义设计的产品迅速地进入世界各地，就像图三格雷夫斯为意大利阿勒西公司设计的一系列具有后现代特征的金属餐具，其中这件会吹口哨的金属水壶可谓是后现代的经典作品。设计师在壶口处设计了各种颜色跃跃欲试的小鸟形象，当水烧开时，小鸟就会发出悦耳的口哨声，充满童心的设计。在水壶的护手上，设计师增加了一块很厚的彩色拱形垫料，既保护了消费者的手不被金属把的热量烫伤，又增加了金属水壶视觉上的丰满感。设计师充满个性的设计语言与消费者生理与心理情感的需求在这件作品中得到了完美的结合。又如图四中索特萨斯于1981年设计的博古架。它色彩艳丽，造型奇特，上部看上去像一个机器人，渗透出一种波普风格，受到战后成长起来的青年一代的喜爱。它突破了固有模式的封闭，脱离了人们印象中对书架约定俗成的观念和功能特点，视它为独立的个体，赋予它人性化，情感性。
图三 图四
四、“人性化”因素对现代设计的影响
由后现代主义设计中对“人性化”的探索，延至今日，经济的高速发展，人们意识的不断提升，个性化不断的被需求，人们已经不再满足于产品的功能，他们同时注重个人情趣和爱好，追求时尚和展现个性的心理左右着他们对产品的选择，消费者的需求呈多样化，单调的设计风格难以维系不同层次的商品需求，商品设计由以“人的共性为本”向“人的个性为本”转化。我们要从中理解它们所包含的时代文化信息和人文精神，进而关注我们的时代对设计提出的新要求，在立足于本土文化的基础上，尽快形成我们自己的设计话语体系，使我们设计出的产品不仅功能优良，而且能够反映时代的特点和民族特色。后现代主义设计的多元化，拼杂化，包容性都是宝贵的资源，尤其是对现代的中国设计，中国设计延续至今，多还是太注重技能的表现而会忽略人文的精神关怀，设计更多的在于它的感性，有了情怀就有了各自的风格，这种感觉是人性化的，是值得深思的。
参考文献
[1]许福源，孟光伟.学校之识-视觉文化特色建设[M].长春：东北师范大学出版社.2017.03.
[2]王受之.世界平面设计史[M].北京：中国青年出版社，2002.
[3]郑岳华.设计中的人文情怀[M]浙江师大学报，2000.
[4]康曼.后现代主义设计中的人性化设计理念[J].大众文艺，2009.
[5]崔立冬.后现代主义之文化艺术设计理念研究[M].建筑设计研究，2002，
作者简介
管玉箫（1995.9—），女，汉族，籍贯：山东日照人，齐鲁工业大学（山东省科学院）艺术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：视觉传达设计
（作者单位：齐鲁工业大学（山东省科学院）艺术学院）
关键词：后现代主义；人性化；设计
一、引言
从最早在建筑上提出比较明确的后现代主义主张的文丘里的重要著作《建筑中的复杂性和矛盾性》中，明确的提出了反现代主义的设计思想，文丘里在此著作中首先高度评价了现代主义对人类文明提高的重要影响，另一方面他又明确指出现代主义大师们所创造的现代主义已经灭亡了，同时指出缺乏“人”的因素的美国的建筑只是商业的冷漠的。后现代主义以反对现代主义为原则，它是一种混杂的，折衷的设计语言，强调文脉与人文特征，它与我们现代社会所提倡设计应有对人的心理生理需求和精神追求的尊重和满足，设计应有人文关怀，对人性的尊重是相協调的。
二、“后现代主义”与设计
后现代主义是相对于现代主义提出的一种泛社会学描述性概念，它泛指社会的时代性变化，包括观念、态度、知识、行为、认识、思维等，演化为一种时代思潮，是一个全局性文化与物质变异，是资讯文化社会的文化形态。以现代主义开始“功能第一”的基本现代主义设计原则，到后来用功能主义的形式外衣包裹的非功能主义、形式主义的技俩，单一的设计逐渐让设计师们产生不满情绪，自此，进入了新的探索活动。从本质上讲，后现代主义不是对现代主义全盘的否定，而是在肯定与继承其实用主义的基础上，在形式上赋予其人性化，情感因素的设计。
三、后现代主义设计各领域的人性化的体现
1.后现代主义建筑的人性化设计
在后现代主义看来，现代主义建筑是一种完全脱离了传统建筑语言的崭新建筑形式，无论是在结构、材料及装饰上，现代主义都追求一种全新的创造，它带有反装饰性和反传统性。世界二次大战后，各国都在进行战后修复重建工作。由于受当时现代主义的影响，让当时的建筑风格都停留在单一的功能化，追求批量化和标准化，使我们只能看到后来冷漠毫无情感的火柴盒样式的千篇一律的高楼大厦。为反对这样的设计，后现代主义设计有了人性化，设计以人为本，就像图一中的建筑设计家摩尔所设计的新奥尔良意大利广场，在里边我们看到了“人性化”的因素，广场的设计考虑到了城市是为在美国的意大利人社团提供节日和庆祝活动用的场地的文脉，体现了多种文化的交融和共生的理念，用各种古典主题，以喷泉、立柱式、强烈的地面色彩，拉丁字雕刻以及意大利半岛平面直观而准确的表达意大利历史与早期建筑风格，唤起了意大利人的文化认同感，这样的人性化使人们的情感和心理都得到了满足感，这正是后现代主义中反对理性主义，关注人性。如图二中的建筑师文丘里的母亲之家，这是文丘里在他母亲的要求下设计的住宅，用文丘里的话来说：“这是一个承认了复杂性和矛盾性的建筑。”建筑师对于它的阐释，听起来也自相矛盾、暧昧不明：“它既复杂又简单，即开敞又封闭，既大又小；某些构件在这个层次是好的，在另一层次上是不好的；它的法则是一般构件适合一般要求，偶然构件适应特殊要求。”从他的理念中无一不是人性化的表现，处处体现着对人的关怀。
图一 图二
2.“人性化”因素在其他设计领域的体现
随着后现在主义设计在建筑中的发展，慢慢的，其他领域也开始了对后现代主义的探索，让后现代主义设计的色彩更加绚烂。后现代主义提出的“人性化”思想，渴望追求到人性的更大自由与彻底解放，实现更大程度的自我表现与自我满足变成了可能。现代主义设计的产品迅速地进入世界各地，就像图三格雷夫斯为意大利阿勒西公司设计的一系列具有后现代特征的金属餐具，其中这件会吹口哨的金属水壶可谓是后现代的经典作品。设计师在壶口处设计了各种颜色跃跃欲试的小鸟形象，当水烧开时，小鸟就会发出悦耳的口哨声，充满童心的设计。在水壶的护手上，设计师增加了一块很厚的彩色拱形垫料，既保护了消费者的手不被金属把的热量烫伤，又增加了金属水壶视觉上的丰满感。设计师充满个性的设计语言与消费者生理与心理情感的需求在这件作品中得到了完美的结合。又如图四中索特萨斯于1981年设计的博古架。它色彩艳丽，造型奇特，上部看上去像一个机器人，渗透出一种波普风格，受到战后成长起来的青年一代的喜爱。它突破了固有模式的封闭，脱离了人们印象中对书架约定俗成的观念和功能特点，视它为独立的个体，赋予它人性化，情感性。
图三 图四
四、“人性化”因素对现代设计的影响
由后现代主义设计中对“人性化”的探索，延至今日，经济的高速发展，人们意识的不断提升，个性化不断的被需求，人们已经不再满足于产品的功能，他们同时注重个人情趣和爱好，追求时尚和展现个性的心理左右着他们对产品的选择，消费者的需求呈多样化，单调的设计风格难以维系不同层次的商品需求，商品设计由以“人的共性为本”向“人的个性为本”转化。我们要从中理解它们所包含的时代文化信息和人文精神，进而关注我们的时代对设计提出的新要求，在立足于本土文化的基础上，尽快形成我们自己的设计话语体系，使我们设计出的产品不仅功能优良，而且能够反映时代的特点和民族特色。后现代主义设计的多元化，拼杂化，包容性都是宝贵的资源，尤其是对现代的中国设计，中国设计延续至今，多还是太注重技能的表现而会忽略人文的精神关怀，设计更多的在于它的感性，有了情怀就有了各自的风格，这种感觉是人性化的，是值得深思的。
参考文献
[1]许福源，孟光伟.学校之识-视觉文化特色建设[M].长春：东北师范大学出版社.2017.03.
[2]王受之.世界平面设计史[M].北京：中国青年出版社，2002.
[3]郑岳华.设计中的人文情怀[M]浙江师大学报，2000.
[4]康曼.后现代主义设计中的人性化设计理念[J].大众文艺，2009.
[5]崔立冬.后现代主义之文化艺术设计理念研究[M].建筑设计研究，2002，
作者简介
管玉箫（1995.9—），女，汉族，籍贯：山东日照人，齐鲁工业大学（山东省科学院）艺术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：视觉传达设计
（作者单位：齐鲁工业大学（山东省科学院）艺术学院）