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以前奖金可以为艺术家提供莫大的帮助，奖项可以给艺术家提供不曾有过的机会，但是在今天，奖杯和奖金都已不再稀有。
就在2015年年初举办的艺术登陆新加坡博览会上新设立了将每年评选一次的“自由表达奖”，但是如此主题并未得到应有的支持，反而遭到东南亚地区艺术群体的惊讶和质疑，因为近两三年在新加坡艺术家的自由表达是受限的，作品被拒展，被审查，被禁映的现象时有发生。这届博览会会为该奖项提名，是否能够平息质疑还要看选择过程所受到的限制。如今创立艺术奖几乎是零门槛，不管影响力如何，不管是否被质疑，也算得上是奖项林立了。新奖项的大量出现标志着富翁们对于当代艺术支持方式的戏剧性转变。
一二十几年前，全球的艺术奖项就那么几个，比如英国的特纳奖、美国的麦克阿瑟奖、威尼斯双年展的金狮奖，但是现在以奖金额度取胜的奖项都不止那么几个，像迪拜阿布拉阿财团艺术大奖奖金相当可观。
曾几何时，一奖成名还是一条捷径，1999年蔡国强荣获威尼斯双年展金狮奖，也是在这一年徐冰获得了麦克阿瑟天才奖，通过国际大奖，艺术家可以在国内外都“名利双收”。在国内，曾经的全国美展也可以让艺术家闻名全国，比如上世纪80年代的罗中立与《父亲》。但是现在大家对奖项似乎也没有那么看重，就连特纳奖都会遭到质疑，更别说新成立的奖项了。
2014年4月由收藏家乌利·希克创立于1997年的CCAA中国当代艺术奖在上海当代艺术博物馆举办了成立15周年的大展。在上世纪90年代末希克已经开始了他对中国当代艺术的收藏，他往来于北京、上海、成都、重庆，甚至更小的城市去发现好的艺术家，这样的经历也让他意识到在中国没有一个独立于当代艺术界学术圈之外的讨论，国际上也没有人去关注这些不错的中国艺术家，在没有任何奖项的90年代，他认为CCAA或许引发学术圈之外的关注。这是当时国内艺术圈的现实，也是CCAA设立的原因，在今天的艺术圈，即便是像CCAA这样的艺术奖所能发挥的作用也没有它成立之初那么大，但是对于这样一个做了15年的艺术奖的专业度大家还是非常认可的。
奖项繁多与越来越多的企业赞助有着密不可分的关系，比如2010年起由瑞信银行主办的今日艺术奖，不过该奖项已经止步于2012年。2014年12月22日“2014三亚艺术季”拉开帷幕，其中华宇青年奖的评选是该艺术季的一个重要内容，相较于2013年的第一届，本届奖项提高了奖金的额度，差不多是去年的三四倍。今年的评审团队成员都是近年来活跃于当代艺术领域的策展人、艺术家，专业的团队是保证奖项品质的重要因素。活动承办方之一的华宇集团是一家以房地产开发为主导产业的企业，作为冠名方，华宇集团也为此次奖项提供了资金的支持，不仅提供大奖的奖金，还将支持或将艺术家在2015年完成一次展览，或者一个艺术项目的实现。企业通过奖项的赞助远比做广告得到的宣传效应要大得多，而资金的投入未必就比砸钱做广告来的大，不仅如此企业还可以树立企业的文化形象，这不仅仅是越来越多的企业愿意资助奖项理由，而且也是他们涉足艺术圈最为直接的原因。
企业赞助同样存在不稳定性，是否能够长久持续下去也决定了奖项的影响力。古根海姆博物的Hugo Boss艺术奖创立于1996年，该奖项已经成为古根海姆博物馆当代艺术规划的重要组成部分。通过该奖项，美术馆可以发现、展示、收集和认可才能出众的艺术家的作品。在2013年Hugo Boss还联手上海外滩美术馆设立了“Hugo Boss亚洲艺术大奖”，该奖项每两年评选一次，2015年将迎来第二届，不知该奖项是否可以像它的海外版那样持续对艺术的支持。
在艺术领域还流行另外一种奖，便是各种年度榜单，这类榜单大多有艺术媒体或艺术机构牵头，抑或有品牌赞助。2015年1月17日下午就有两个颁奖活动撞车，许多业内人士上半场还在“《Hi艺术》2014年度榜单”的发布现场发言、领奖，没过多会儿就移驾今日美术馆站在了“卡萨帝国际时尚艺术跨界大奖”的领奖台上。这种奔波是荣誉，也是作秀。艺术圈也越来越像娱乐圈，走红毯也成为了一项必修课。
2014年12月10日，诺贝尔奖在瑞典斯德哥尔摩举办了授奖仪式，遥想2013年此时英国《卫报》曾痛心疾呼，为何诺贝尔唯独没有艺术奖，有媒体调侃说原因很简单，因为诺贝尔没有在遗嘱里提到艺术。不过，要真是有了诺贝尔艺术奖，评奖的过程真是个麻烦事儿，选谁不选谁的还真难有个公认的标准。
以前奖金可以为艺术家提供莫大的帮助，奖项可以给艺术家提供不曾有过的机会，但是在今天，奖杯和奖金都已不再稀有。
就在2015年年初举办的艺术登陆新加坡博览会上新设立了将每年评选一次的“自由表达奖”，但是如此主题并未得到应有的支持，反而遭到东南亚地区艺术群体的惊讶和质疑，因为近两三年在新加坡艺术家的自由表达是受限的，作品被拒展，被审查，被禁映的现象时有发生。这届博览会会为该奖项提名，是否能够平息质疑还要看选择过程所受到的限制。如今创立艺术奖几乎是零门槛，不管影响力如何，不管是否被质疑，也算得上是奖项林立了。新奖项的大量出现标志着富翁们对于当代艺术支持方式的戏剧性转变。
一二十几年前，全球的艺术奖项就那么几个，比如英国的特纳奖、美国的麦克阿瑟奖、威尼斯双年展的金狮奖，但是现在以奖金额度取胜的奖项都不止那么几个，像迪拜阿布拉阿财团艺术大奖奖金相当可观。
曾几何时，一奖成名还是一条捷径，1999年蔡国强荣获威尼斯双年展金狮奖，也是在这一年徐冰获得了麦克阿瑟天才奖，通过国际大奖，艺术家可以在国内外都“名利双收”。在国内，曾经的全国美展也可以让艺术家闻名全国，比如上世纪80年代的罗中立与《父亲》。但是现在大家对奖项似乎也没有那么看重，就连特纳奖都会遭到质疑，更别说新成立的奖项了。
2014年4月由收藏家乌利·希克创立于1997年的CCAA中国当代艺术奖在上海当代艺术博物馆举办了成立15周年的大展。在上世纪90年代末希克已经开始了他对中国当代艺术的收藏，他往来于北京、上海、成都、重庆，甚至更小的城市去发现好的艺术家，这样的经历也让他意识到在中国没有一个独立于当代艺术界学术圈之外的讨论，国际上也没有人去关注这些不错的中国艺术家，在没有任何奖项的90年代，他认为CCAA或许引发学术圈之外的关注。这是当时国内艺术圈的现实，也是CCAA设立的原因，在今天的艺术圈，即便是像CCAA这样的艺术奖所能发挥的作用也没有它成立之初那么大，但是对于这样一个做了15年的艺术奖的专业度大家还是非常认可的。
奖项繁多与越来越多的企业赞助有着密不可分的关系，比如2010年起由瑞信银行主办的今日艺术奖，不过该奖项已经止步于2012年。2014年12月22日“2014三亚艺术季”拉开帷幕，其中华宇青年奖的评选是该艺术季的一个重要内容，相较于2013年的第一届，本届奖项提高了奖金的额度，差不多是去年的三四倍。今年的评审团队成员都是近年来活跃于当代艺术领域的策展人、艺术家，专业的团队是保证奖项品质的重要因素。活动承办方之一的华宇集团是一家以房地产开发为主导产业的企业，作为冠名方，华宇集团也为此次奖项提供了资金的支持，不仅提供大奖的奖金，还将支持或将艺术家在2015年完成一次展览，或者一个艺术项目的实现。企业通过奖项的赞助远比做广告得到的宣传效应要大得多，而资金的投入未必就比砸钱做广告来的大，不仅如此企业还可以树立企业的文化形象，这不仅仅是越来越多的企业愿意资助奖项理由，而且也是他们涉足艺术圈最为直接的原因。
企业赞助同样存在不稳定性，是否能够长久持续下去也决定了奖项的影响力。古根海姆博物的Hugo Boss艺术奖创立于1996年，该奖项已经成为古根海姆博物馆当代艺术规划的重要组成部分。通过该奖项，美术馆可以发现、展示、收集和认可才能出众的艺术家的作品。在2013年Hugo Boss还联手上海外滩美术馆设立了“Hugo Boss亚洲艺术大奖”，该奖项每两年评选一次，2015年将迎来第二届，不知该奖项是否可以像它的海外版那样持续对艺术的支持。
在艺术领域还流行另外一种奖，便是各种年度榜单，这类榜单大多有艺术媒体或艺术机构牵头，抑或有品牌赞助。2015年1月17日下午就有两个颁奖活动撞车，许多业内人士上半场还在“《Hi艺术》2014年度榜单”的发布现场发言、领奖，没过多会儿就移驾今日美术馆站在了“卡萨帝国际时尚艺术跨界大奖”的领奖台上。这种奔波是荣誉，也是作秀。艺术圈也越来越像娱乐圈，走红毯也成为了一项必修课。
2014年12月10日，诺贝尔奖在瑞典斯德哥尔摩举办了授奖仪式，遥想2013年此时英国《卫报》曾痛心疾呼，为何诺贝尔唯独没有艺术奖，有媒体调侃说原因很简单，因为诺贝尔没有在遗嘱里提到艺术。不过，要真是有了诺贝尔艺术奖，评奖的过程真是个麻烦事儿，选谁不选谁的还真难有个公认的标准。
以前奖金可以为艺术家提供莫大的帮助，奖项可以给艺术家提供不曾有过的机会，但是在今天，奖杯和奖金都已不再稀有。