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摘要：现代装饰画受到当代绘画和现代设计风格的影响，形成了自己独特的艺术形式。它可以美化环境，创造氛围，非常注重与周围环境的和谐统一，是生活中实用性非常强的一门装饰艺术，应用非常广泛。其制作方式和表现形式丰富多样，主要通过利用各种材质的独有特性来创作装饰画，在制作手法上不仅要讲究工艺技法的创新性，最重要的还要体现特定的文化内涵。我们这次选择用陶瓷来表现装饰画，提炼其艺术表现特色，将传统工艺与现代技法融合。
关键词：传统纹样 古建筑 装饰画
一、传统背景及市场发展
中国传统陶瓷装饰形式，大体上有刻镂、堆贴、模印、釉色、化妆土、彩绘六大类型。我们的作品主要是运用彩绘。我国的制瓷技艺中科技、道德与艺术的和谐。它们大凡适用、美观、实用和耐用的陶瓷制品，往往符合“技艺载道、道技合一”的审美意趣。
随着当今时代的发展，文化和物质生活水平日益丰富，人们越来越注重对内心精神世界的需求，追求品质，崇尚文化，关注潮流，发展个性，装饰画已成为现代生活中不可缺少的一部分，人们喜欢在空间的设计中运用一些装饰画来美化环境，凸显风格，彰显个人品位，越来越受到大众的青睐。因此造就了我国装饰画市场广阔繁荣的前景。我国地域文化资源非常丰富，每个地方都具有自己独特的民风民俗，但是纵观我国当代装饰画行业发展，能突显出地域文化特色的并不多，同质化现象非常严重，大批量的劣质印刷品占据了市场，没有技术含量，档次低，模仿剽窃严重。表现在：①创作题材上形式单一，缺乏地方民族文化特色;②设计手法上陈旧和落后，封闭和保守，不具创新性;③制作工艺上，水平低下，粗制滥造，很难吸引消费者。在装饰画市场开发与研究中，以融入南京古建筑元素的装饰画为载体，可以探索形成一种具有地方特色的新的装饰画风格。
在这次的课题研究中，我们主要是将南京古建筑元素做成的装饰画与陶瓷技术相结合。我们希望在美化、提升人们居住环境的同时，可以以独特的视觉形式满足人们对文化和艺术的精神需求。构建具有本地特色的装饰画，将独特的文化资源转化为文化产品，为地方特色文化资源的建立和传播探索出一条创新之路，促进文化产业发展， 对传承和保护南京地方文化，增强文化软实力，扩大地域文化的社会影响力都起到积极作
（1）南京古建筑为例
夫子庙是一组规模宏大的古建筑群，历经沧桑，几番兴废，是供奉和祭祀孔子的地方，中国四大文庙之一，被誉为秦淮名胜而成为古都南京的特色景观区，也是蜚声中外的旅游胜地，是中国最大的传统古街市。夫子庙不仅是明清时期南京的文教中心，同时也是居东南各省之冠的文教建筑群。
江南贡院在景泰五年选址于秦淮河畔，此时已形成“两堂两门”内外帘格局，并做乡试之用。后在嘉靖年间现后世格局原型，增明远楼、“飞虹桥”原型。同治三年，确认最终格局，并在同治十二年达最大规模，绘制“江南贡院全图”。
南京的建筑是历史遗留给我们的一笔宝贵文化遗产 ，是南京文化的精华之一 。正确地认识、合理地保护 、适度地利用南京的建筑， 对于凸显南京文化特色， 增强南京的城市竞争力， 具有十分重要的历史意义和现实意义。我们研究这个课题，是想在装饰美化人们居住环境的同时能够传承和发扬南京古建筑文化，起到了丰富生活，陶冶性情的作用。
二、传统纹样设计处理
这次课题我们主要是把南京古建筑夫子庙、江南贡院的元素与民间美术中的图案相结合，把它们平面化构成一幅装饰画，然后再它们表现在陶瓷上。细节上，我们使用了大量的民间装饰图案纹样，如传统的龙纹、鸟纹、云纹、水纹、以及各种丰富的花纹，并进行了现代化的视觉处理，这也使得画面更加耐看。色彩基调上，我们多运用波普元素，使得画面在传统文化的古朴上增加现代的视觉效果，感觉上也十分的大气。
三、多元艺术的融合创新
我们把立体的夫子庙、江南贡院等建筑，提取了其中的主要元素与民间美术中的吉祥符号相结合构成一幅具有观赏意义的装饰画，同时还与陶瓷互相体现。基于当代艺术设计的领域，探究民间美术与现代艺术设计的有效结合方式，实现现代艺术设计对民间美术的创造性吸收和改造，解决现代艺术设计方式不合理、搭配不恰当等现实问题。从现代艺术设计特征和实际需求出发，结合民间美术的审美性、民俗性、实用性3大艺术特点。
将南京古建筑元素提取出来与民间美术符号相结合，构成一幅装饰画描绘在陶瓷上，既简单不失优雅，又热情极富东方韵味。南京古建筑作为南京城的一道独特风景线 ，作为南京文化的一个重要构成要素 ，如果不加以积极的利用 ， 也就失去了保护的现实意义 。所以，应发挥其群体优势，进行有步骤地 、适度地开发利用。
四、结语
在中国，文化创意设计和产业的现状是积极，健康的，也可以说是发展迅猛，我国的相关政府部门对文创设计及产业提供了大力协助，例如“一带一路”“环渤海湾经济文化产业带”“藏羌彝文化走廊”等相关政策对文创设计和产业发展的支持，从而让我们的文创设计在发展过程中拥有了强有力的后盾，能够大胆地往前走。在保持南京古建筑基本形状的基础上，对其进行变形、删减和创新，与民间吉祥元素结合，使作品获得更好的艺术效果。文化遗产整体性地保护，我以为要从现实生活状态出发，在保持现存社会的生活流中得到真正的实现。在美化人们生活环境，愉悦身心的同时传承弘扬文化。
参考文献
[1]田露.论巴蜀特色文化在现代装饰画中的开发研究.长江师范学408100.2017.5.30
[2]付薇薇.述著《陶冶圖说》的工艺思想与工匠文化探析.阅读观察·全民阅读.2018.10总第325期
[3]张松涛.西南传统民居的发展与传承——以广西瑶族旧民居保护改建为例 .玉林师范学院美术与设计学院 537000.2016.3.15
[4]刘赟俊.1873年江南贡院格局及其构成浅析.南京大学. 2015.04.29
[5]靳之林.论中国民间美术.美术研究.2003年第3期总第111期
[6]谷万里.民间美术与现代艺术设计的有效结合.包装工程.2018.5.第39卷第10期
[7]杨咏.张晓晗.浅析民间艺术融入文创设计的方式.天津财经大学珠江学院.天津301811.2018.05.31
关键词：传统纹样 古建筑 装饰画
一、传统背景及市场发展
中国传统陶瓷装饰形式，大体上有刻镂、堆贴、模印、釉色、化妆土、彩绘六大类型。我们的作品主要是运用彩绘。我国的制瓷技艺中科技、道德与艺术的和谐。它们大凡适用、美观、实用和耐用的陶瓷制品，往往符合“技艺载道、道技合一”的审美意趣。
随着当今时代的发展，文化和物质生活水平日益丰富，人们越来越注重对内心精神世界的需求，追求品质，崇尚文化，关注潮流，发展个性，装饰画已成为现代生活中不可缺少的一部分，人们喜欢在空间的设计中运用一些装饰画来美化环境，凸显风格，彰显个人品位，越来越受到大众的青睐。因此造就了我国装饰画市场广阔繁荣的前景。我国地域文化资源非常丰富，每个地方都具有自己独特的民风民俗，但是纵观我国当代装饰画行业发展，能突显出地域文化特色的并不多，同质化现象非常严重，大批量的劣质印刷品占据了市场，没有技术含量，档次低，模仿剽窃严重。表现在：①创作题材上形式单一，缺乏地方民族文化特色;②设计手法上陈旧和落后，封闭和保守，不具创新性;③制作工艺上，水平低下，粗制滥造，很难吸引消费者。在装饰画市场开发与研究中，以融入南京古建筑元素的装饰画为载体，可以探索形成一种具有地方特色的新的装饰画风格。
在这次的课题研究中，我们主要是将南京古建筑元素做成的装饰画与陶瓷技术相结合。我们希望在美化、提升人们居住环境的同时，可以以独特的视觉形式满足人们对文化和艺术的精神需求。构建具有本地特色的装饰画，将独特的文化资源转化为文化产品，为地方特色文化资源的建立和传播探索出一条创新之路，促进文化产业发展， 对传承和保护南京地方文化，增强文化软实力，扩大地域文化的社会影响力都起到积极作
（1）南京古建筑为例
夫子庙是一组规模宏大的古建筑群，历经沧桑，几番兴废，是供奉和祭祀孔子的地方，中国四大文庙之一，被誉为秦淮名胜而成为古都南京的特色景观区，也是蜚声中外的旅游胜地，是中国最大的传统古街市。夫子庙不仅是明清时期南京的文教中心，同时也是居东南各省之冠的文教建筑群。
江南贡院在景泰五年选址于秦淮河畔，此时已形成“两堂两门”内外帘格局，并做乡试之用。后在嘉靖年间现后世格局原型，增明远楼、“飞虹桥”原型。同治三年，确认最终格局，并在同治十二年达最大规模，绘制“江南贡院全图”。
南京的建筑是历史遗留给我们的一笔宝贵文化遗产 ，是南京文化的精华之一 。正确地认识、合理地保护 、适度地利用南京的建筑， 对于凸显南京文化特色， 增强南京的城市竞争力， 具有十分重要的历史意义和现实意义。我们研究这个课题，是想在装饰美化人们居住环境的同时能够传承和发扬南京古建筑文化，起到了丰富生活，陶冶性情的作用。
二、传统纹样设计处理
这次课题我们主要是把南京古建筑夫子庙、江南贡院的元素与民间美术中的图案相结合，把它们平面化构成一幅装饰画，然后再它们表现在陶瓷上。细节上，我们使用了大量的民间装饰图案纹样，如传统的龙纹、鸟纹、云纹、水纹、以及各种丰富的花纹，并进行了现代化的视觉处理，这也使得画面更加耐看。色彩基调上，我们多运用波普元素，使得画面在传统文化的古朴上增加现代的视觉效果，感觉上也十分的大气。
三、多元艺术的融合创新
我们把立体的夫子庙、江南贡院等建筑，提取了其中的主要元素与民间美术中的吉祥符号相结合构成一幅具有观赏意义的装饰画，同时还与陶瓷互相体现。基于当代艺术设计的领域，探究民间美术与现代艺术设计的有效结合方式，实现现代艺术设计对民间美术的创造性吸收和改造，解决现代艺术设计方式不合理、搭配不恰当等现实问题。从现代艺术设计特征和实际需求出发，结合民间美术的审美性、民俗性、实用性3大艺术特点。
将南京古建筑元素提取出来与民间美术符号相结合，构成一幅装饰画描绘在陶瓷上，既简单不失优雅，又热情极富东方韵味。南京古建筑作为南京城的一道独特风景线 ，作为南京文化的一个重要构成要素 ，如果不加以积极的利用 ， 也就失去了保护的现实意义 。所以，应发挥其群体优势，进行有步骤地 、适度地开发利用。
四、结语
在中国，文化创意设计和产业的现状是积极，健康的，也可以说是发展迅猛，我国的相关政府部门对文创设计及产业提供了大力协助，例如“一带一路”“环渤海湾经济文化产业带”“藏羌彝文化走廊”等相关政策对文创设计和产业发展的支持，从而让我们的文创设计在发展过程中拥有了强有力的后盾，能够大胆地往前走。在保持南京古建筑基本形状的基础上，对其进行变形、删减和创新，与民间吉祥元素结合，使作品获得更好的艺术效果。文化遗产整体性地保护，我以为要从现实生活状态出发，在保持现存社会的生活流中得到真正的实现。在美化人们生活环境，愉悦身心的同时传承弘扬文化。
参考文献
[1]田露.论巴蜀特色文化在现代装饰画中的开发研究.长江师范学408100.2017.5.30
[2]付薇薇.述著《陶冶圖说》的工艺思想与工匠文化探析.阅读观察·全民阅读.2018.10总第325期
[3]张松涛.西南传统民居的发展与传承——以广西瑶族旧民居保护改建为例 .玉林师范学院美术与设计学院 537000.2016.3.15
[4]刘赟俊.1873年江南贡院格局及其构成浅析.南京大学. 2015.04.29
[5]靳之林.论中国民间美术.美术研究.2003年第3期总第111期
[6]谷万里.民间美术与现代艺术设计的有效结合.包装工程.2018.5.第39卷第10期
[7]杨咏.张晓晗.浅析民间艺术融入文创设计的方式.天津财经大学珠江学院.天津301811.2018.05.31