【摘 要】
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存在并不夺眼，但如果没有，便会感觉少了些什么…… 器座恰恰就是这样一类。 从名称上就能感觉出来，所谓器座，器为主，座为辅。而合格辅助并不好当：既要不争不抢、不只顾独自美丽;又要能撑得住、容得下;还要会锦上添花。 然而，要求這般高，随着时代的发展，文人雅好和空间陈设的精神需求不断变化甚至割裂，相对于器物而言，现代人对于器座的认知，是很有距离感和误区的。 另外，尽管器座的出现有着悠久的历史，但
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存在并不夺眼，但如果没有，便会感觉少了些什么……
器座恰恰就是这样一类。
从名称上就能感觉出来，所谓器座，器为主，座为辅。而合格辅助并不好当：既要不争不抢、不只顾独自美丽;又要能撑得住、容得下;还要会锦上添花。
然而，要求這般高，随着时代的发展，文人雅好和空间陈设的精神需求不断变化甚至割裂，相对于器物而言，现代人对于器座的认知，是很有距离感和误区的。
另外，尽管器座的出现有着悠久的历史，但学界、藏界所举的例子基本都集中在清代、尤其是雍乾两朝。这固然与年代距离的远近、传世作品留存的多少有关。不过也有观点认为，这其实说明了特别是在乾隆朝，器座发展达到了鼎盛和巅峰。在这个时间段里，大量的器物需要配备底座，这种特有之风使我们今天能看到的器座精品，几乎都出自这个时期。所以要谈器座文化，无疑离不开“乾隆”这个典范。
那么，就让我们一道来走进器座的世界，听听它的心声，如何？
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作为包括宫廷陈设在内的中国传统陈设的重要组成部分，器座古已有之，清代尤甚，又以雍正、乾隆二朝最为讲究，一器一座，随物赋形。其材质以硬木为主，比如紫檀、酸枝、黄花梨、楠木、黄杨木等等，其中以紫檀、酸枝木最为常见;也有以玉石、象牙、青金石、珐琅、沉香、金、银等雕琢的：纹饰则不胜枚举，夔龙、夔凤、螭龙、饕餮、兽面、蟠虺、蝠、猴、鹌鹑、鱼、松、竹、梅、兰、菊、葫芦、石榴、葡萄、西番莲、忍冬纹、卷珠、卷云、
从书法技法层面来讲，在“宋四家”中，米芾（1051年至1107年）有着绝对的优势。约书于建中靖国元年（1101年）、故宫博物院藏、收入宋拓本《群玉堂帖》的《自叙帖》，大致追述了米芾学书的经历。书时米芾50岁左右，此时其无论是技法还是个人风格都已是成熟期。经历过唐代笔法的简化后，魏晋使转的笔法或许在米芾身上能够找到些遗意，他很好地继承了魏晋书法的意、笔而自在飞扬。米芾的书法沉浸于数家而晚年自成一家，
今天，我们仍然能在各种与艺术收藏相关的场合中看到大量的器座，比如博物馆、拍场、艺博会……甚至是近年来逐渐流行的新中式生活家居中，也少不了它的身影。 稍加留意你可能就会发现，在当前的工艺美术领域，对于器座的创作有着不同的表现形式——既有追根溯源地沿袭传统，也有在此基础之上加入创新的改变，更有打破传统，用一种崭新的面貌来呈现。像国人尤为喜爱的玉石雕刻，就是典型一例。 因此，本文特地邀请中国珠宝玉石
大漆是从漆树上采割下来的天然汁液，采割大漆必须在三伏天，这是顺应天时。 “丝桐合一”的古琴，有一个常常被人忽视的部分，那就是琴身上的漆。漆与琴，有着密切、深奥的关系。无论弹琴、斫琴之人，对琴器的髹漆工艺了解越多，自身的“琴艺”自然也就更易精进。 虽然我们目前能见到的传世古琴标准器为唐琴，如“大圣遗音”“九霄环佩”等，但中国很早就已出现琴的身影，如伏羲削桐为琴的传说、舜作五弦琴以歌南风的记载等，
在农耕社会，农业税是国家的主要税源，是广大农民必须缴纳的皇粮国税。明清以来，统治者对农业税进行了一些有益的改革，先后实施“赋役合并”“摊丁入亩”等政策。官府不再强征劳役，改用花钱雇工。因此，按人口缴纳的“丁口税”也不再单独征收，纳入农业税中，按土地多寡决定税赋额度。农业税于春秋两季缴纳，称上忙、下忙或上限、下限。 由于税种、税策、时限、附加以及支付等各种变化，留存于今的清代税收凭证上，其银两称谓
说起齐白石造花笺，其年轻时代就开始做如此风雅之事。那时在湖南湘潭乡下，32岁的齐白石与王仲言、罗真吾、罗醒吾、陈茯根、谭子荃、胡立三等地方乡绅成立“龙山诗社”，后又加入了黎松安成立的“罗山诗社”。诗社社友颇有雅好，想以花笺诗文唱和往来，素知齐白石能画皆求之。 乐此不疲 在《白石老人自述》中就提到齐白石造花笺的这段往事： 我往来于龙山、罗山两诗社，他们都十分欢迎。这其中另有一个原因，原因是什么
有需要才有创造，器座也是如此。 任何一个作为主体的事物，必然会有附属的事物为其提供相对合理、实用的服务。器是主体，座为附属。在汉代以前，人们皆是席地而坐。《史记·项羽本纪》中有对鸿门宴的记载：“项王按剑而跽”。跽，是指人的臀部贴着后脚跟跪坐。但只有武将才会这样坐，因为他们的剑挂在左边，左手按着剑柄，如果有紧急情况，右手拔剑而起，如果盘腿就不能迅速起身。这种坐姿其实也并不舒适，所以魏晋时期出现了简
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