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[摘要]：为满足学校日常会议和各种类型演出的需要，一般学校都会建有自己的会堂。跟专业剧场相比，无论舞台大小，观众厅容积，还是设备配置要求都相对较低，但对学校来说完全能满足。
[关健词]：会堂 灯光设计 系统 灯具 控制信号
一、灯光设计要求
为满足学校各种类型演出和会议的需要，会堂灯光系统必须具备多种功能且满足《剧场建筑设计规范》中关于灯光系统设计的相关规定。考虑到有可能进行现场直播，根据《电视演播室灯光系统设计规范》的规定必须满足以下三个指标，即照度不低于2000lx，色温为3050±150K，显色指数不低于85。同一场地，不同的艺术表演形式和不同的灯光师所需要的灯具布局是千差万别的，无论在灯具的布局还是灯具的配置都要充分考虑系统的兼容性、整体性、实用性和可靠性，为灯光师提供合理的系统输出终端，以及配置足够的终端数量、灯具数量，有时还应增加电脑灯、雪花机、泡泡机、烟机或者干冰机等效果设备以创造出一种特殊的灯光效果。另外为了满足学校日常会议报告的需要，还应设计至少一道的会议用灯光。
二、灯光设备的配置
灯光设备配置包含灯位选择、灯种选择、灯具数量、供电回路、供配电系统以及控制网络等方面。
（一）灯具配置
舞台灯具的不断更新，体现舞美艺术的不断进步。舞台结构形式的不同，灯具的配置要求也不尽相同。灯具是一种产生、控制光源，并把光源发出的光进行再分配的器件。会堂在演出时有可能需要拍摄、实况转播等，为保证有足够的照度、色温和显色指数，在选择灯具和布局时要以这些要求为前提条件并且按照舞台灯位结合实际条件进行设计。
面光：大幕之外，观众席上方天花板处与大幕形成45°左右夹角位置投光开口内设置的灯光，对舞台上的表演者起到正面照明的作用。根据台口、观众席大厅的宽度一般会设置一到三道的面光，但对于学校会堂这样小型的剧场，一般只设计一道的面光足以，一般设置十到十二支灯具足够满足基本面光照度的需要。面光多用聚光灯或可调焦距的成像灯，有需要的可加装换色器。
耳光：大幕外左右两侧靠近台口位置，一般设置一到三层的耳光，光线从侧面投向舞台表演区，主要辅助面光，加强面部照明，加强人物和景物的立体感，形成前侧面的照明效果。使用聚光灯，回光灯等。
顶光：大幕后顶部的聚光灯具，装在可升降吊桥上，也可装在吊杆上，投射于中后部表演区。从台口檐幕向后顺序安装一到四排顶光。主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，作为景物、道具的定点光。逆光作为顶光的一种，它是自舞台逆方向投射的光，可勾画出人物、景物的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。考虑到会堂还要满足日常会议报告的需要，所以应该至少设置一道会议用灯具。顶光一般使用聚光灯，也有使用PAR灯，安装换色器，条件允许的还可安装LED 灯和电脑灯等等。而会议用灯具一般使用三基色会议柔光灯。
天地排光：天排灯安装在天幕前舞台上部吊杆上，是俯射天幕的灯具，以散光投光灯具由上向下，向舞台天幕的上半部分投光。地排灯安装在天幕前台板上，或专设的地沟内，是仰射天幕的灯具，以散光投光灯具由下向上，向舞台天幕的下半部分投光。同时开启天、地排灯可造成舞台画面整体的剪影效果。回路编组通常也采用三至四色设置。例如：采用红色、兰色、绿色等原色和白色的配置，以适应舞台色彩渲染的变换，多用于表现天空的渲染背景色彩。一般使用碘钨灯或者是三基色灯具，要求照明均匀，投光角度尽可能大，并可以加装换色器或者色纸。
侧光：舞台两侧天桥上装的灯，光线从两侧高处投向舞台。作用是从舞台的侧面造成光源的方向感，对人物和舞台空间环境进行造型渲染。投光的角度、方向、距离、灯具种类、功率等因素都会造成各种不同的侧光效果。一般使用聚光灯或者回光灯，PAR灯，加装换色器。
追光：安装在特制的支架上追随演员移动的同时加强对其照明亮度，提高观众的注意力，可以设置在剧场空间的多种位置，实现对演员半身、全身、远距离、小范围的局部照明效果。有时也可以运用追光表现抽象、虚幻的舞台情节。由于会堂空间有限，一般分别设置在二层廊座前排两侧，使用2000W以上的焦点追光灯，可加装柔光纸或者色纸。
（二）其它灯光设备的配置
1.调光台
对于会堂这样小型的演出场所，选用拥有一百条光路的数字调光台就完全能满足日常需求。调光台要配备分控和集控推杆，且所有推杆可单双预选工作。控制台可翻页，每页均可记录不同的内容。可以编辑Q场，根据预设时间自动或手动运行，适合不同剧目的需要，便于灯光师现场发挥。具有现场、暗场两种编辑方式，可随时记录、修改演出程序。具有过零触发控制功能，可方便控制演出设备如电脑灯的开关状态。调光台还应具备热备份功能，把编好的程序进行备份，并且能瞬时切换备份程序，保证演出的不中断。
2.换色器控制台
对安装了换色器的灯具，配置换色器控制台来控制颜色。换色器控台应该可控8～11色，并且能任意编组、编场、编色，可在任何输出状态下单独调号。
3.调光硅柜
硅柜的配置一般由灯具的数量以及舞台演出节目的特点来选择，会堂一般配置120个以内可控硅回路足以，对于学校这样类型的小型剧场来说已经足够。每路功率一般选取6000W左右，以满足大功率灯具的需要，并且硅模块能切换成直放电模式或专门配置一定数量的直放模块给效果灯具如电脑灯和效果设备如烟机、干冰机等使用。硅柜应具有不受电压波动及电磁干扰带来的影响。主备份触发器可自动切换，对信号、系统工作情况具有报告功能，具有高效抗干扰电感，对音、视频无任何干扰。要合理分配硅柜控制不同灯位的灯具。如控制面光、耳光的硅柜，控制顶光、侧光为一组的硅柜，且满足供配电三相平衡的原则。
4.信号分配器
灯具控制信号，换色器控制信号，效果设备控制信号需要通过分配器分配到不同的接入点。应该分布在安装方便，对日常使用不造成阻碍的各个灯光位置上，如舞台前台，后台两侧的墙边上，灯光吊笼上，面光桥，包厢前等位置。 三、供配电系统和信号控制系统
（一）供配电系统
灯光供配电系统主要由照明电路、控制和保护以及接地、接零保护等部分组成。其基本任务是把电能（220V单相电源或220/380V三相电源）准确、稳定且安全地输送到每个电光源，使整个照明系统正常运行。供配电系统一定要满足最大负荷，并且输入端要有两路不同的外部电源输入，保证一路电源断电后能瞬间转换另一路进行供电，确保演出的不中断。舞台灯光设备总容量为所有灯具和灯光控制设备的功率之和Pe，照明负荷需要的系数Kx = 0.6，所以灯具负荷Pjs = 0.6Pe。由三相电路工作电流的计算公式得：Ijs=Pjs/660，，以此作为配置供配电系统的参考。
（二）信号控制系统
随着网络技术的普及和成熟，灯光控制系统已经逐步向TCP/IP网络技术发展。在新的TCP/IP网络灯光控制系统中，网线、光纤代替了传统的DMX信号线成为系统的主干信号网络，双向的TCP/IP以太网通信协议取代单向的DMX-512信号协议成为灯光控制系统的主流通信平台协议。通过网络，由数字调光台发出网络灯光控制DMX信号至指定的网络调光器，对其进行调光。通过网络，调光台可直接监测系统中所有网络调光器的运行状态（如输出电流、电压、温度和开关量等）。因为所有网络灯光设备可接受网络远程设置和调用，所以大大减轻了灯光师的劳动强度。会堂在控制系统上应配置现今通用的TCP/IP网络控制，保证系统的安全稳定，但作为备份需要和方便其他非网络设备的连接，最原始的DMX-512协议系统仍将保留配置，这样才能体现出控制系统的兼容性与多样性。
结语：
灯光系统设计的基本任务是运用光的手段，为演出进行艺术照明。灯光系统设计的形成包含“技术体现”与“艺术构思”两个方面即灯光系统的设计和灯光艺术的创作这两方面，前者主要是对灯光系统输出端的分布、灯具配置的数量、性能指标等技术参数的设计，这是灯光设计最重要的一个部分；而后者往往是灯光师的艺术创作，通过灯具的合理配置及运用，烘托出舞台的气氛，对剧情的发展以及人物形象的塑造等多方面起到非常重要的作用。灯光系统的设计前提条件就是要“安全、适用、经济、美观”。并且在保证最佳设计的前提下节约成本，满足学校各种演出，会议的需要。
参考文献：
[1]金长烈.舞台灯光[M].北京：机械工业出版社，2004.
[2]彭妙颜.现代灯光设备与系统工程[M].北京：人民邮电出版社，2006.
[关健词]：会堂 灯光设计 系统 灯具 控制信号
一、灯光设计要求
为满足学校各种类型演出和会议的需要，会堂灯光系统必须具备多种功能且满足《剧场建筑设计规范》中关于灯光系统设计的相关规定。考虑到有可能进行现场直播，根据《电视演播室灯光系统设计规范》的规定必须满足以下三个指标，即照度不低于2000lx，色温为3050±150K，显色指数不低于85。同一场地，不同的艺术表演形式和不同的灯光师所需要的灯具布局是千差万别的，无论在灯具的布局还是灯具的配置都要充分考虑系统的兼容性、整体性、实用性和可靠性，为灯光师提供合理的系统输出终端，以及配置足够的终端数量、灯具数量，有时还应增加电脑灯、雪花机、泡泡机、烟机或者干冰机等效果设备以创造出一种特殊的灯光效果。另外为了满足学校日常会议报告的需要，还应设计至少一道的会议用灯光。
二、灯光设备的配置
灯光设备配置包含灯位选择、灯种选择、灯具数量、供电回路、供配电系统以及控制网络等方面。
（一）灯具配置
舞台灯具的不断更新，体现舞美艺术的不断进步。舞台结构形式的不同，灯具的配置要求也不尽相同。灯具是一种产生、控制光源，并把光源发出的光进行再分配的器件。会堂在演出时有可能需要拍摄、实况转播等，为保证有足够的照度、色温和显色指数，在选择灯具和布局时要以这些要求为前提条件并且按照舞台灯位结合实际条件进行设计。
面光：大幕之外，观众席上方天花板处与大幕形成45°左右夹角位置投光开口内设置的灯光，对舞台上的表演者起到正面照明的作用。根据台口、观众席大厅的宽度一般会设置一到三道的面光，但对于学校会堂这样小型的剧场，一般只设计一道的面光足以，一般设置十到十二支灯具足够满足基本面光照度的需要。面光多用聚光灯或可调焦距的成像灯，有需要的可加装换色器。
耳光：大幕外左右两侧靠近台口位置，一般设置一到三层的耳光，光线从侧面投向舞台表演区，主要辅助面光，加强面部照明，加强人物和景物的立体感，形成前侧面的照明效果。使用聚光灯，回光灯等。
顶光：大幕后顶部的聚光灯具，装在可升降吊桥上，也可装在吊杆上，投射于中后部表演区。从台口檐幕向后顺序安装一到四排顶光。主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，作为景物、道具的定点光。逆光作为顶光的一种，它是自舞台逆方向投射的光，可勾画出人物、景物的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。考虑到会堂还要满足日常会议报告的需要，所以应该至少设置一道会议用灯具。顶光一般使用聚光灯，也有使用PAR灯，安装换色器，条件允许的还可安装LED 灯和电脑灯等等。而会议用灯具一般使用三基色会议柔光灯。
天地排光：天排灯安装在天幕前舞台上部吊杆上，是俯射天幕的灯具，以散光投光灯具由上向下，向舞台天幕的上半部分投光。地排灯安装在天幕前台板上，或专设的地沟内，是仰射天幕的灯具，以散光投光灯具由下向上，向舞台天幕的下半部分投光。同时开启天、地排灯可造成舞台画面整体的剪影效果。回路编组通常也采用三至四色设置。例如：采用红色、兰色、绿色等原色和白色的配置，以适应舞台色彩渲染的变换，多用于表现天空的渲染背景色彩。一般使用碘钨灯或者是三基色灯具，要求照明均匀，投光角度尽可能大，并可以加装换色器或者色纸。
侧光：舞台两侧天桥上装的灯，光线从两侧高处投向舞台。作用是从舞台的侧面造成光源的方向感，对人物和舞台空间环境进行造型渲染。投光的角度、方向、距离、灯具种类、功率等因素都会造成各种不同的侧光效果。一般使用聚光灯或者回光灯，PAR灯，加装换色器。
追光：安装在特制的支架上追随演员移动的同时加强对其照明亮度，提高观众的注意力，可以设置在剧场空间的多种位置，实现对演员半身、全身、远距离、小范围的局部照明效果。有时也可以运用追光表现抽象、虚幻的舞台情节。由于会堂空间有限，一般分别设置在二层廊座前排两侧，使用2000W以上的焦点追光灯，可加装柔光纸或者色纸。
（二）其它灯光设备的配置
1.调光台
对于会堂这样小型的演出场所，选用拥有一百条光路的数字调光台就完全能满足日常需求。调光台要配备分控和集控推杆，且所有推杆可单双预选工作。控制台可翻页，每页均可记录不同的内容。可以编辑Q场，根据预设时间自动或手动运行，适合不同剧目的需要，便于灯光师现场发挥。具有现场、暗场两种编辑方式，可随时记录、修改演出程序。具有过零触发控制功能，可方便控制演出设备如电脑灯的开关状态。调光台还应具备热备份功能，把编好的程序进行备份，并且能瞬时切换备份程序，保证演出的不中断。
2.换色器控制台
对安装了换色器的灯具，配置换色器控制台来控制颜色。换色器控台应该可控8～11色，并且能任意编组、编场、编色，可在任何输出状态下单独调号。
3.调光硅柜
硅柜的配置一般由灯具的数量以及舞台演出节目的特点来选择，会堂一般配置120个以内可控硅回路足以，对于学校这样类型的小型剧场来说已经足够。每路功率一般选取6000W左右，以满足大功率灯具的需要，并且硅模块能切换成直放电模式或专门配置一定数量的直放模块给效果灯具如电脑灯和效果设备如烟机、干冰机等使用。硅柜应具有不受电压波动及电磁干扰带来的影响。主备份触发器可自动切换，对信号、系统工作情况具有报告功能，具有高效抗干扰电感，对音、视频无任何干扰。要合理分配硅柜控制不同灯位的灯具。如控制面光、耳光的硅柜，控制顶光、侧光为一组的硅柜，且满足供配电三相平衡的原则。
4.信号分配器
灯具控制信号，换色器控制信号，效果设备控制信号需要通过分配器分配到不同的接入点。应该分布在安装方便，对日常使用不造成阻碍的各个灯光位置上，如舞台前台，后台两侧的墙边上，灯光吊笼上，面光桥，包厢前等位置。 三、供配电系统和信号控制系统
（一）供配电系统
灯光供配电系统主要由照明电路、控制和保护以及接地、接零保护等部分组成。其基本任务是把电能（220V单相电源或220/380V三相电源）准确、稳定且安全地输送到每个电光源，使整个照明系统正常运行。供配电系统一定要满足最大负荷，并且输入端要有两路不同的外部电源输入，保证一路电源断电后能瞬间转换另一路进行供电，确保演出的不中断。舞台灯光设备总容量为所有灯具和灯光控制设备的功率之和Pe，照明负荷需要的系数Kx = 0.6，所以灯具负荷Pjs = 0.6Pe。由三相电路工作电流的计算公式得：Ijs=Pjs/660，，以此作为配置供配电系统的参考。
（二）信号控制系统
随着网络技术的普及和成熟，灯光控制系统已经逐步向TCP/IP网络技术发展。在新的TCP/IP网络灯光控制系统中，网线、光纤代替了传统的DMX信号线成为系统的主干信号网络，双向的TCP/IP以太网通信协议取代单向的DMX-512信号协议成为灯光控制系统的主流通信平台协议。通过网络，由数字调光台发出网络灯光控制DMX信号至指定的网络调光器，对其进行调光。通过网络，调光台可直接监测系统中所有网络调光器的运行状态（如输出电流、电压、温度和开关量等）。因为所有网络灯光设备可接受网络远程设置和调用，所以大大减轻了灯光师的劳动强度。会堂在控制系统上应配置现今通用的TCP/IP网络控制，保证系统的安全稳定，但作为备份需要和方便其他非网络设备的连接，最原始的DMX-512协议系统仍将保留配置，这样才能体现出控制系统的兼容性与多样性。
结语：
灯光系统设计的基本任务是运用光的手段，为演出进行艺术照明。灯光系统设计的形成包含“技术体现”与“艺术构思”两个方面即灯光系统的设计和灯光艺术的创作这两方面，前者主要是对灯光系统输出端的分布、灯具配置的数量、性能指标等技术参数的设计，这是灯光设计最重要的一个部分；而后者往往是灯光师的艺术创作，通过灯具的合理配置及运用，烘托出舞台的气氛，对剧情的发展以及人物形象的塑造等多方面起到非常重要的作用。灯光系统的设计前提条件就是要“安全、适用、经济、美观”。并且在保证最佳设计的前提下节约成本，满足学校各种演出，会议的需要。
参考文献：
[1]金长烈.舞台灯光[M].北京：机械工业出版社，2004.
[2]彭妙颜.现代灯光设备与系统工程[M].北京：人民邮电出版社，2006.