中国优秀的古诗词中，多以生动精炼的语言描绘出一幅幅色彩鲜明的图画，给人以丰富的想象空间和难以忘怀的印象。古诗词中这种组合画面的方法，与电影艺术中蒙太奇的手法有着惊人的相似。
　　蒙太奇是电影艺术的重要表现手段。它主要是指根据一定的创作构思，先拍摄好许多分镜头，然后加以剪辑，使之成为相互连贯、前后呼应的故事情节。而在诗词中所描绘的画面，也是经过诗人精心选择和剪辑，有层次地展现在读者面前的。这些画面也如同电影上的镜头，不是静止不动的，而是逐步向前推移的。如马致远的《千净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”该诗中，前面三句话作者把日常生活中简单的九种事物组合成三幅鲜活的生活画面；深秋傍晚时分，鸟儿纷纷归巢；宁静优美的农家生活；漫长无际的驿道。这原本无内在联系的三幅生活画面，在作品中经过诗人的巧妙组合后，再经“断肠人在天涯”一句的点染，表达出羁旅之人思念家乡，惦记亲人的伤感之情。
　　而运用“蒙太奇”手法更为经典的是柳永的《雨霖铃》了。“执手相爱泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”作品中，两人眼泪汪汪地爱着对方，拉着手难舍难分，心里有千言万语相说，由于悲痛气塞，竟然连一句话也说不出来，这是一个特写镜头；之后写楼上远景镜头；楚地，天高地远，江阔水溪，暮霭沉沉，为雁声声。再接上中景镜头：一弯残月，晨曦初露，岸柳飘拂，孤舟泊岸。这一连串无声地跳跃式的组合，高度凝练，简洁地把愁肠百结，依依难舍的离情别意表达得淋漓尽致。