当电影诞生时，侦探片就作为一个最古老的片种横空出世，至今安抚人类不安的灵魂。纵观近年的世界影坛，已难觅典型侦探片踪影。若不是《大侦探福尔摩斯2》上映，很多人都早已把侦探片和间谍片混为一谈。随着《大侦探福尔莫斯2》的上映，侦探电影、小说又成为了时下的热门话题。一部电影带动相关类型电影、小说的热销，足可见，侦探电影风韵犹在。
　　 一百多年前，柯南·道尔想，反正要不了多少墨水，于是在《福尔摩斯探案集》里写下了福尔摩斯的住址——贝克街十号。他没想到，这一举手之劳给贝克街的邮差带来了持续一百年的悲哀——每年从世界各地，请福尔摩斯出街探案的信件如雪片飞来。《福尔摩斯探案集》的白金特质，让精明的好莱坞电影人看到了希望，从1900年的《困惑的福尔摩斯》中，福尔摩斯就第一次出镜，到最新的《大侦探福尔摩斯》，福尔摩斯系列电影已拍摄了两百多部。
　　 福尔摩斯的电影史，是主流侦探片的进化史，就像微软代表了操作系统，因特尔代表了CPU一样。福尔摩斯系列电影已成为了侦探电影的中流砥柱，福尔摩斯也成为了侦探的形象代言人。
　　 1995年“最帅的福尔摩斯”扮演者布雷特逝世后，福尔摩斯的黄金时代结束。福尔摩斯的没落在情理之中，因为不是所有人都是情圣，会选择对福尔摩斯从一而终。对他狂热了百年后再审美疲劳，福尔摩斯这辈子算是够本。如果他不没落，那恐怕没落的将是整个侦探类型电影（这种苗头已经开始）。因为探员系的电影着重于对侦探这个人物的塑造，以至于有点“只见树木，不见森林”之感，而且来的不是一部电影，而是一个系列。这让影迷们观影时难免有心理负担。
　　 喜欢摄影的人可能都会比较鄙视系列摄影，因为对摄影来说，瞬间才是美，单张才是王道，搞系列是抓不住瞬间美感，试图以量取胜的人才用的伎俩。这个理论用在电影上就是“三一律”：时间、地点、剧情高度浓缩。
　　 探员系的侦探电影因为前有古人，后有来者，因此觉得不需要也没必要把三一律当回事。造成的后果是人们看完系列电影后，只认识了侦探而忘记了他探的案——福尔摩斯只让人记住了福尔摩斯和华生，《X档案》只让人记住了穆德和斯卡琳，并不是他们探的案不神奇，只因为主人公光环太强烈。
　　 当人们对侦探片的视线从福尔摩斯身上移开时，发现侦探片原来是如此精彩纷呈——《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》、《东方快车谋杀案》、《七宗罪》这些电影，比之每一个《福尔摩斯》都有过之而无不及；亚森·罗宾、马普尔小姐、波洛，甚至是狄仁杰，每个都不比福尔摩斯差。
　　 侦探电影中，案件和侦探是双核驱动。但是所谓一山不容二虎，这双核的主仆走向决定了侦探片的定位，就好比坚持地心说还是日心说，决定你是唯物还是唯心一样。
　　 一般说来，以案件为中心的侦探片是编年史，以把故事讲好为第一目的；以侦探为中心的侦探片是纪传体，一切都是为了刻画侦探大BOSS服务。《东方快车谋杀案》《十二宫》之流是前者的代表，福尔摩斯系列电影是后者的代言。原本在侦探电影中，案件系、探员系的电影应该花开两朵，共同繁荣给侦探片献礼。但是因为福尔摩斯太过强势，挤占了案件系侦探片的生存空间，仅福尔摩斯就拍了两百多部，也让其他探员系侦探片在埋怨“相煎何太急”——探员系的侦探片除了福尔摩斯能叫得上名字的可能只有《X档案》，它还是电视剧而非电影。
　　 尽管案件系的侦探电影处在上升期，但是福尔摩斯系列电影为代表的侦探电影凋谢得太快，如今的侦探电影日渐衰败。不仅衰败的是影片质量，腐败的更是侦探本身：以往的侦探电影中主人公是为了匡扶正义才开始自己的侦探生涯的，为了这份事业不得不放弃很多东西：福尔摩斯语录很能说明这一点：“可是爱情是一种情感的事情，和我认为是最重要的冷静思考是有矛盾的。我永远不会结婚，以免影响我的判断力。”——为了自己的事业，福尔摩斯放弃了家庭；《十二宫》中，主角只是报社一个漫画撰稿人，但是为了侦破连环杀手案，十年如一日义务劳动；《X档案》选择当FBI破解X档案，只是为了试图在其中找到劫持妹妹的外星人的蛛丝马迹……这些人，都心怀赤子之心，破案是他们最初的梦想，也是终身事业，他们为此而终身精神处男着。但在《东京攻略》中，私家侦探林贵仁已沦为了给人抓小三的地步；《C+侦探》中，看到的只有为钱而斗争；《私家女侦探》中的女侦探则受雇于跨国公司，商业机密是唯一她要关注的事；《嫌疑犯X的献身》则让帅哥侦探从老朋友的性格变化上发现案件端倪，而风头竟不及沉着到家的犯罪者……
　　 如果福尔摩斯复活，他肯定会气得吹胡子瞪眼睛：小样，侦探可不是这么做的。