【摘要】：陶瓷人物肖像雕塑的设计以陈列艺术品为基础，它有着观赏性和美化空间的双重属性。雕塑是形态美和神态美的统一，强调个性化、形神兼备、创异求新、向往自然、追求时代感，开拓多元化的创新思路为发展趋势，表达自我意识为主导的创作形式。
　　【关键词】：青·白瓷特点；人物设计；工艺技法；空间感。
　　引言瓷雕艺术创作通过：三维、视觉、触觉、表达艺术空间形式。北方青瓷以耀州瓷为代表，人物瓷雕以德化白瓷为代表，两者间的造型设计和工艺要求。青瓷、白瓷材料分别是：坩土与高岭土两种不同泥性及雕塑工艺的表现手法。坩土的特点含铁量比较高具有良好的塑性有灰胎的质感，在创作雕塑的过程中就要考虑到，其纹饰表现技法特别处理，在青釉烧制过程中才能体现最佳效果。白瓷雕塑创作的独特性，
　　一、陶瓷人物造型雕塑设计
　　（1）人文背景为设计基础
　　a、按照历史发展顺序结合相关资料，对陶瓷的材料以及陶瓷造型雕塑的发展历史加以概述。从生理学和环境心里学的角度说明，探索作为环境中一部分陶瓷雕塑；在人们的生理和心理取得重要作用。
　　人物造型雕塑以陶瓷各种不同泥料独立性的立体泥塑来创作，它视觉和触觉质感丰富而独特，陶瓷表面肌理变化丰富，才能体现出陶瓷雕塑对空间有很高的适应能力。人物造型雕塑其材料有着自然性、完美性、应用在设计中发挥着越来越重要的作用。
　　b、人文背景必须有真实性、依据性；从而引发我对现代陶瓷雕塑设计，如何发挥人物造型雕塑创作的特定性要求。便于更好地融入环境的思考，引发我着手创作要融入文化思想的来源，有骨有肉的思维状态表现在作品之上；必须在继承传统的基础上加以改良创新，充分发挥个性化艺术应有的特性。使耀瓷造型雕塑与周围的空间美感相协调，为提升空间环境设计的艺术质量发挥作用。
　　（2）、原材料与技巧语言
　　a、北方青瓷与南方白瓷原材料的区别：在陶瓷雕塑设计中如何体现作品的主题思想，对泥料有截然不同的运用手法。不同泥料的烧制视觉效果不同、质感也是不同，人物雕塑的衣纹处理方法同样有着不同表现技法。
　　b、对耀瓷目前的泥料精细度和南方泥比较有差异，工艺难点作品比如：人物的头发、手指头、指甲、纱巾等等细节，作品的精细度表现手法，必须采用精泥料。大件作品的主题效果相对好体现，在制作中的工艺没大的差异。成型工艺中纹饰表面效果和精细度截然有着不同之处，必须在装饰的技法上，把控好纹饰深浅变化使釉堆聚流动达到最佳效果，这样能使作品在实空间和虚空间里，有着各自不同表现的优越性。
　　c、北方青瓷的原材料是以坩土为主，青瓷是以铁离子为着色剂，白度低、质硬，经还原烧制后呈青色的质感。
　　d、南方泥高岭土是质纯具有白度高、质软、易分散浮于水中；同样在还原的气份中烧制表现出来的效果，完全体现不同的艺术效果。
　　二、陶瓷人物造型设计雕塑与成型工艺要求
　　a、传统手工成型与现代石膏模具成型工艺区别：
　　我们在传统手工成型当中都是以堆塑的方法比较多，因为堆塑手工的做法一般是在實心的效果比较多见。但是作品在制作中容易出现开裂、断节，体积相对较沉，一般在小的配件中出现较多。现代工艺采用石膏模具的制作方法，就是能体现作品在成型过程中生产速度快，作品能批量生产制作，产品尺寸大小一致。坯体在注浆过程中每个角度的厚度均匀不容易开裂，产品在自然的条件下容易晾干，外观视觉效果轻巧、体积相对比较轻，整体美感比较好。
　　b、青瓷与白瓷在成型工艺中制作技法基本要求
　　我们在设计作品时要考虑到作品是采用哪种泥料；白瓷和青瓷在创作中有着截然不同的主题要素。如创作白瓷作品：那么作品在雕塑过程中要体现；人物表情、衣服纹、 动态关节的处理等，整体要刻划有相应深度，才能体现作品的立体感效果。特别是衣服纹饰要飘逸又要立体并且要整体协调，我们采用的装饰手法是白瓷的透明釉，要求釉面要有相应厚度，才能突出衣服纹饰清晰流畅质感美，外观整体颜色追求完美统一。假如作品是要青瓷，那么我们在雕塑过程中，同样要注意到人物的表情、衣服纹饰、不能过于刻深，必须要浅刻法才能体现线条效果，要不然在青釉的掩盖下表现不了线条的美感，而会突出几条颜色深的线条，对整体效果美感不利，并且破坏作品的形态，因此在设计中有着截然不同的制作技法。
　　c、造型设计中如何避免作品在烧制过程中，不易变形的基本要求
　　针对作品的动态，在自然界的发展规律下，首先讲究力学中的平衡点。作为设计者来说不管在人物造型、动物造型、还是几何图形，我们大家在日常生活中所说的“重心”平衡点均称一定要稳。作品的空间感要搭配合理，三维立体空间感必须协调；当前我们青瓷采用的是坩质土，它的质硬不容易塌或变形，耐火度比较高。而白瓷采用的是高岭土，它的质软容易对不好的造型受到易塌或变形，通过不同的操作方法制作，这样的作品才能体现他的完美性。
　　d、如何控制作品在成型过程中需要掌握哪些方法，坯体的干湿怎么样掌握才是最佳。
　　一般在成型注浆的过程中，我们采用的方法；一种是普通手工注浆，一种是压力注浆。我们的雕塑作品一般都可以用上述那两种方法。假如采用压力的方法来做，先通过泥浆真空机里面的泥浆空气抽真空排除，再通过1.6mpa压力下进行注浆，这样的坯体间空气完全排除坯体表面就没有气孔存在，能取到对坯体的密实度争强，同时还能在烧制环节中避免坯体变形开裂的最佳效果。
　　当前耀瓷在成型中调整泥浆一般添加电解质是工业碱，因为添加碱的泥浆粘性太大，在成型制作中粘接不好操作，感觉坯体表面有一层硬硬的皮；还有在还原烧制中又容易出现产品棱角发黑。我通过添加不同的电解质“美国仙水”对泥浆进行添加实验，得出良好的效果。解决生产成型工艺中的难题。
　　通过注浆后的坯体根据设计稿的基本要求，将作品零配件进行粘接修饰，在这个环节是人物陶瓷雕塑最重要的成型工艺之一。此时应该对配件和主体部件泥坯体的干湿度要保持一致，要不然作品在制作过程中干湿不均匀就会产生开裂。粘接完成后作品的最基本修饰要求，如脸部表情的刻法、衣纹的修饰法、发型装饰、首饰品的搭配等等不同的处理工艺，根据工作环境间的温度对作品的水分进行最佳效果保存，按照预计工作时间要全部完成所有的任务 。
　　以上我所阐述的，耀州陶瓷造型设计和成型工艺原理。在我们生产的过程中要按照现场实际操作得到了论证，耀州瓷有着千年炉火精神，感化了我的梦想。在短暂四年的耀瓷生产制作生涯里，让我认识到北方青瓷与南方白瓷之间成型工艺差异存在。耀州青瓷自身所存在的魅力：“巧如范金、精比琢玉”，让我在耀瓷的制作生涯里得到了启迪。