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张丰毅以演技见长，以“各色”著称，他对小说《白鹿原》情有独钟，认为这是建国以来最好的一部小说，但对电影《白鹿原》的失望，“想说什么就说什么”的他却没避讳，直言“结果令人挺遗憾！”
【采访手记】平静是福
在很多媒体眼中，张丰毅以演技见长，以“各色”著称，加之他平素一向低调，除了一些他不得不出席的发布会，所以各种媒体上鲜有他的报道。
虽然正值他主演的电影《白鹿原》公映，但是他面对面接受的采访也为数甚少。作为老友，他欣然接受了本刊约访，并把采访的地点定在他的家。
他家的位置闹中取静，就像他的个性，能在声色犬马纷繁复杂的娱乐圈中独守一方清净。坐在宽阔的阳台上，四周有各式绿色植物环绕，硕大的遮阳伞下，轻风拂面，间或有淅淅沥沥的雨滴打在伞上，温润的茶香袅袅飘来……颇觉惬意。
有些反差的是，对面身材健硕的张丰毅面前摆的是几个小巧精致的茶杯，但他喝的时候不是小口的品，而是大口喝……忽觉有一些喜感。十年的时间，每次采访见他都感觉外在没什么变化，气宇轩昂，很有精气神儿。
张丰毅的“祥子”曾给大家留下了深刻的印象，那是他的第一部电影，之所以这个角色能落在他头上，他说就是因为他形象健康，很符合劳动人民的形象，祥子绝不能是那种脂粉气的。还有，《和平年代》拍摄过程中，现实中军人能做的他都能完成。
虽然因外形硬朗被冠以“硬汉”，但生活中的张丰毅其实有很多柔软的情怀。这也让他觉得，不能把演的角色简单外化了，而是尽可能呈现其丰富性。所以，他演的英雄，非不食人间烟火的，而是真实、可爱，有血有肉。他演的枭雄曹操，也非彻头彻尾的阴险狡诈，而是很有人情味的。
“如果让我演律师，那也不能认定律师就是文弱的、戴眼镜的，难道没有硬朗、爱运动的律师吗？”
很多人担心他会把《白鹿原》中的白嘉轩演得太“刚”，但他凸显的则是他的“韧”，因为刚者易折，而“韧”则能独善其身。
采访中他一直强调表演最重要的是把握好人物关系，能做到这点不仅要“用功”也要“用心”。而这两点，在生活中也很“实用”。
“丰富”不仅体现在他呈现出的每一个角色，也体现在他自身上。不熟悉他的人看到更多的是他较真、寡言的一面，熟悉他的则觉得他风趣、憨厚。
采访时，张丰毅的妻子霍凡也在家，偶尔她会坐在旁边，只是静静的听。间或说到家庭的话题，比如问张丰毅是个浪漫的人吗？她会评价两句，但说完马上会强调，这个别写，我不太习惯被媒体写。
我说，网上和某期刊曾发表过写他们情感生活的文章。她赶紧澄清：“我从没接受过采访，上面写的很多内容都不是真实的。比如说我是他的粉丝才喜欢上他，其实认识他时我都没看过他演的戏。”
她坦言自己的个性和家庭的教育都不希望站在台前。曾经是舞蹈演员和老师的她，现在基本回归家庭。张丰毅说，家里的事基本都是妻子来操持，阳台上的花花草草都是她侍弄的。
幸福更多的是一种感受，有时不说也能感受得到。对他们来说此时就是“平静是福”。
说起张丰毅的“静”，妻子也连连点头。她说张丰毅喜欢一种填数字游戏，家里订的报纸上这样的栏目，他都做了，不仅做的快且准确。随即，拿来各式报纸让我看，就是那种根据规律在空格中填上所缺的数字的游戏。
因为信任，每次面对张丰毅，他都是畅所欲言。他称他决定做的采访，就不会拐弯抹角、闪烁其词，“我想说什么就说什么”。本次采访中，他没有避讳对《白鹿原》的失望和遗憾，但他称对事不对人，仅是艺术创作中的探讨和交流。
BQ =《北京青年》周刊ZH =张丰毅
演戏演的就是人物关系
BQ：你曾看过三个版本的《白鹿原》，比较认可哪一个版本？
ZH：最早一版是三个多小时的，按照比例来讲，各个人物都要更丰满一些，但是也有一些问题，很多不必要的戏留在上面。我提了一些意见，具体的说了哪些地方该剪。
后来到柏林那一版，其他人的很多戏都删掉了，田小娥的基本没删。看完之后我就跟王全安说，这一版完败。后来制片人告诉我，回去还要剪的，又把电影局和专家们的删改意见告诉我了，我一看，在删掉后面这一段结尾的基础上，柏林那一版需要删掉的地方都剪掉了。
BQ：王全安接受采访时说《白鹿原》的小说是一部史诗，涉及的容量、跨度和人物特别庞大，这些信息要浓缩成两个多小时的电影一定得有取舍，而以田小娥的感情线为线索，更容易架构一部电影。
ZH：我觉得这个戏有一个优点，就是剧组搭的班子很好，摄录美，服化道，还原的相当精彩，很像那个时代的人，演员也都演得好。
这部电影本来可以拍成一个继 《霸王别姬》、《活着》之后的巨片。因为陈忠实的小说已经提供了很好的素材。每一部小说改成电影都要经过删节的，看你怎么删了。但是我觉得王全安对《白鹿原》的主题没有读透彻，总体把握不好。
BQ：你怎么理解《白鹿原》的主题？
ZH：就是写白鹿村的人，在白嘉轩的带领下，怎么面对大革命大动荡时期带来的冲击，和年轻人长大了，他们带来的新思想与他们之间的矛盾，以及怎样带领白鹿原的人繁衍生息，一直生存下去。你可以把田小娥写成一个好的爱情故事，或者写一个年轻人给白鹿村带来的新思想的冲击，但不能成为一个主线，这样就把《白鹿原》这么一个宏大的，深厚的题材给淡化了。
BQ：据说，你最初读完《白鹿原》就对白嘉轩这个人物情有独钟……
ZH： 应该是对小说情有独钟。我认为这是建国以来最好的一部小说，以前我觉得比较好的书，都没有这么深厚。但是《白鹿原》特别的厚重，很客观的，史诗性的，述说了中国人、中国农民在相当长的一个历史阶段的作为。
BQ：小说中白嘉轩是个灵魂人物。
ZH：白嘉轩是一个很传统很典型的中国农民，他身上最突出的一点是韧性。大动荡年代，人只有靠着韧性才能生存，不是强硬。“文革”以后，女性的电影居多，为什么？因为没有英雄，英雄都死了，只有女人靠着韧性活下来了。不是人们对女性题材偏爱，是没有办法。在《白鹿原》里，谁是英雄？白嘉轩曾经不太想失去原则，但没办法，识时务者为俊杰。他是有自己的原则又不为难自己的一个人，独善其身，是陈忠实笔下白嘉轩的魅力所在。 BQ：看电影的时候会觉得结尾“结”得太仓促，几个主要人物的命运都没有交代……
ZH：因为有一些必须交代的内容没拍，如果不删，这种转承就太突兀。比如白孝文，之前他吃喝嫖赌，抽大烟，睡朋友的女人，然后出去当了国民党的兵。后来日本人的飞机来轰炸，接下来的场景就是锣鼓喧天解放了，白孝文转眼当了共产党县长……中间白孝文怎样从国民党投诚到共产党的过程没拍，所以就显得极其突兀，这样的结局观众能接受吗？ ！
BQ：我想你之所以感到遗憾，也是因为你对这个戏这个人物投入了很大的心血，期望较高……
ZH：每个人都花了很大的力气体验生活，在那儿和老百姓学语言，学割麦子，都奔着想拍出一部好片子……本来可以站在巨人肩膀上，结果有些令人遗憾。关于电影宣传的立足点也不对，本来是部深厚的戏，宣传时全在情色，这是一大失误。
BQ：尽管各种评论对影片褒贬不一，但大家对你的表演都很肯定，觉得选你演白嘉轩很精准。
ZH：我尽量使白嘉轩更为性格化、有幽默感，好看。并在许多细节上做了一些设计，希望呈现出的白嘉轩更丰富，更有韧性。
演员在表演上一定得用心。这部戏对我来说是一种考验，它要求我去抓住人物的核心。因为我之前看过小说，人物性格一找就找到了。人物关系很重要，我和很多年轻人说，演戏就是演的人物关系。
BQ：你跟陈忠实有过交流吗？他怎么评价你演的白嘉轩？
ZH：有交流。他去探班时，觉得演员都表现得很好。他看到第一版时就说，白嘉轩演得好。其实，他们一开始挺担心，害怕我演成特别男人、很刚烈的那种形象。但是我知道白嘉轩不是这么表面化的，他很丰富。陈忠实说，《白鹿原》还要拍成电视剧版本，到时还希望我来演白嘉轩。
做人最大的境界是大智若愚
BQ：感觉之前你很挑戏，不仅挑角色、剧本，也挑导演和合作者，但现在你的包容性比之前大了。
ZH：这是职业需要，一个戏，一个演员好，不叫好戏。比如我演《和平年代》，当时的尤勇、吴越、于小慧、高明每个演员都非常好。还有《历史的天空》，林永健、殷桃也都不错。《赤壁》、《白鹿原》演员都好。这么多年我一直都在学习怎么去演戏。各种不同的人物，都要好好用心琢磨地演。
BQ：对一个以演技著称的演员，还称表演是无止境的，更难得……
ZH：其实演得越多，戏路就越窄。工人、农民、解放军、古装戏都演过了，依然还有不同。现在的很多演员，演配角可以，演主演就不行了，就是没抓住人物关系。你可以不做一个用功的演员，但是要做一个用心的演员——理清人物关系，强化人物关系。另外，幽默也是一个演员的素质。演的角色越多，你留下的空间就越少，一个好演员，都是有可塑性的，反过来说，也是有局限性的。
BQ：哪些角色是你花工夫也未必能演好的？
ZH： 贾宝玉啊！（笑）我就是累死也演不了。再比如让我去演程蝶衣也不行。一个演员，要知道自己的短处。还有，现在的很多演员以为上了杂志封面就能火，那是虚火。没有作品，等于零。
BQ：你给人的印象有些 “不怒自威”，有没有发现跟你合作的年轻演员有些怕你？
ZH：有，他们觉得我不太说话，但是时间久了就不会了。上次我遇到一个年轻演员，一个男孩，他一和我对戏，就要哭，特别激动，挺崇敬我的。我觉得他是个不错的演员很用功，最重要的是，很有阳刚气。我说一定要保持这样的硬朗。
我们这个年代的人一直认为男人得有男子气，女孩儿也得有女孩子的样子。现在这个社会，导向有问题，男女的审美都颠倒了。
BQ：都说剧组的关系很复杂，依你的个性，跟大家相处困难吗？
ZH：其实在剧组是很好呆的，但首先要业务好。像酬金、排名、拍摄周期、待遇这一切都是在进组前谈好的。那进组以后只有一件事，就是把戏演好。所以摄制组的人是很好相处的。（会跟剧组上下打成一片吗？）不会，但是我会跟助理说，一定要买水果分给大家，水果不能断。有朋友来探班，我也告诉他们，记得带水果来。
BQ：你在表演和生活中的“坚持”大家都看到，但近来也发现“坚持”中也有“妥协”。
ZH：之所以会妥协，是开始去考虑别人。年轻的时候我不太去考虑这些。虽然我拒绝参加《白鹿原》的宣传活动，但西安的首映我去了，因为制片人和陈忠实都希望我去。
BQ：大家都在喊压力大，你的压力大吗？
ZH：压力都是自己给自己找的。我没有什么压力。我想当导演，如果碰上好本子，我就去尝试。如果碰不上，就不要刻意去做，在心里准备就行。
幸福就是平平静静，别不开心
BQ：现在接戏的量不多，时间花在什么地方？
ZH：看书对我来说是特别享受的事。我喜欢看传记，回忆录，比如《李作鹏回忆录》、《黄永胜回忆录》，比较吸引我的是深入写人物个性的。我也在看《历代通俗演义》。我还喜欢看侦探小说。喜欢推理，很刺激，很有智慧。像东野圭吾的书，《哈利·波特》，我都看，想象力太丰富了。
BQ：有没有尝试拍些这类的片子？
ZH：中国没有这类片子，写得好的更没有。（《和平年代》中你演的军人让大家印象深刻，没想过再演一个军人形象？）现在演，我得演团长以上的了（笑）！不过现在也没有碰到太好的角色。只要身体扛得住，有好机会，一定要尝试。
BQ：健身已成了习惯，身体肯定没有问题的。
ZH：嗯，早就习惯了。拍《白鹿原》时，刘威是开着房车去的，把锻炼的东西全带去了。一到固定的时间，我就去找他练。拍戏的时候，天气特别冷，我们剧组还有篮球队，在那儿还可以打半场。
后来，刘威给我编了一个段子，说：本来张丰毅是有床戏的，但是脱了一看，都是肌肉，太不像农民了，就给删了。（笑）
BQ：随着年龄的增长，更在意“生活”吧。
ZH：演戏只是职业，生活才是本。生活于我就是健身、打篮球和朋友交流，像我们这个圈子，很少交流，大家都有各自的戏要去拍。但是我们有个球队，每个星期大家都见两次，交流的机会就多。前几天，我还跟家人、朋友去采摘，枣子、核桃、梨。摘了好几个小时，真的很好玩。我喜欢大自然，喜欢草地上的野花。有一次在野外，蓦然回头，发现满山的野杜鹃，突然觉得特别愉悦。
BQ：你的朋友中老朋友多还是新朋友多？
ZH：主要是志趣相投的老朋友。每年都会回云南和他们聚聚，会忘了自己是明星。我们从小一起长大，谁也不会崇拜谁。在大城市长大，会单一。像我们小城市长大的，不孤单，我有很多农村同学，所以对农民一点不陌生，如果演农民就会很熟悉他们的生活。这对塑造人物和生活的积累有直接关系。
BQ：你是个念旧的人……
ZH：这是天性。是骨子里的一种朴实。心里有数就行，不能表现聪明，一表现出来就不聪明了。
BQ：“生活”是要自己来感受的，而非表现给别人看的？
ZH：恋爱，婚姻是两个人的事。如果幸福，偷乐就行。如果张扬，就变味了。我不喜欢大张旗鼓，别人也别想来打听，这是我的大男子主义。还有，我要养家，让老婆过得好。这也是我的大男子主义。（怎么理解幸福？）平平静静就行，别不开心。
BQ：之前跟你聊，你对儿子管教很严，他现在也学表演了，对他的教育还是打击比赞美多？
ZH：我儿子有个好处，就是从小承受力很强，呵呵，他在别人那儿听到的赞美太多了，有时候不能正确地认识自己。所以，只要他来我这儿，我就会实话实说。打球时，他打不好，我就会臭骂他。（你跟他是不是朋友似的父子关系？）不是朋友，就是严格的父子关系。
BQ：呵呵，有点像白嘉轩和儿子的关系。
ZH：对，比较传统。儿子从小在我身边的时间少，我对他的教育都是在篮球场上进行的。前天打球时，我还踢了他一脚，他是前锋，该投篮的时候他没投。说到他，我想起拍《白鹿原》时的一个笑料，有一场戏是白嘉轩打儿子，导演说要拿拐棍把孝文打倒，那么细的拐棍怎么打倒。结果改成踢，我说，成泰燊来试一下，结果，第一条开拍后，第一次我踢太高了，大家笑说成武打片了。
BQ：你打过儿子吗？
ZH：打过啊，他初中时有次撒谎说没作业。我就拿了根最硬的皮带抽他的屁股。那时候他胖，皮糙肉厚。我说这件事情我再不教育你就没尽到当爹的责任。打了六七下，他觉着疼了就喊：“爸，我不敢了。”后来他也承认，这事儿他该被打。
【采访手记】平静是福
在很多媒体眼中，张丰毅以演技见长，以“各色”著称，加之他平素一向低调，除了一些他不得不出席的发布会，所以各种媒体上鲜有他的报道。
虽然正值他主演的电影《白鹿原》公映，但是他面对面接受的采访也为数甚少。作为老友，他欣然接受了本刊约访，并把采访的地点定在他的家。
他家的位置闹中取静，就像他的个性，能在声色犬马纷繁复杂的娱乐圈中独守一方清净。坐在宽阔的阳台上，四周有各式绿色植物环绕，硕大的遮阳伞下，轻风拂面，间或有淅淅沥沥的雨滴打在伞上，温润的茶香袅袅飘来……颇觉惬意。
有些反差的是，对面身材健硕的张丰毅面前摆的是几个小巧精致的茶杯，但他喝的时候不是小口的品，而是大口喝……忽觉有一些喜感。十年的时间，每次采访见他都感觉外在没什么变化，气宇轩昂，很有精气神儿。
张丰毅的“祥子”曾给大家留下了深刻的印象，那是他的第一部电影，之所以这个角色能落在他头上，他说就是因为他形象健康，很符合劳动人民的形象，祥子绝不能是那种脂粉气的。还有，《和平年代》拍摄过程中，现实中军人能做的他都能完成。
虽然因外形硬朗被冠以“硬汉”，但生活中的张丰毅其实有很多柔软的情怀。这也让他觉得，不能把演的角色简单外化了，而是尽可能呈现其丰富性。所以，他演的英雄，非不食人间烟火的，而是真实、可爱，有血有肉。他演的枭雄曹操，也非彻头彻尾的阴险狡诈，而是很有人情味的。
“如果让我演律师，那也不能认定律师就是文弱的、戴眼镜的，难道没有硬朗、爱运动的律师吗？”
很多人担心他会把《白鹿原》中的白嘉轩演得太“刚”，但他凸显的则是他的“韧”，因为刚者易折，而“韧”则能独善其身。
采访中他一直强调表演最重要的是把握好人物关系，能做到这点不仅要“用功”也要“用心”。而这两点，在生活中也很“实用”。
“丰富”不仅体现在他呈现出的每一个角色，也体现在他自身上。不熟悉他的人看到更多的是他较真、寡言的一面，熟悉他的则觉得他风趣、憨厚。
采访时，张丰毅的妻子霍凡也在家，偶尔她会坐在旁边，只是静静的听。间或说到家庭的话题，比如问张丰毅是个浪漫的人吗？她会评价两句，但说完马上会强调，这个别写，我不太习惯被媒体写。
我说，网上和某期刊曾发表过写他们情感生活的文章。她赶紧澄清：“我从没接受过采访，上面写的很多内容都不是真实的。比如说我是他的粉丝才喜欢上他，其实认识他时我都没看过他演的戏。”
她坦言自己的个性和家庭的教育都不希望站在台前。曾经是舞蹈演员和老师的她，现在基本回归家庭。张丰毅说，家里的事基本都是妻子来操持，阳台上的花花草草都是她侍弄的。
幸福更多的是一种感受，有时不说也能感受得到。对他们来说此时就是“平静是福”。
说起张丰毅的“静”，妻子也连连点头。她说张丰毅喜欢一种填数字游戏，家里订的报纸上这样的栏目，他都做了，不仅做的快且准确。随即，拿来各式报纸让我看，就是那种根据规律在空格中填上所缺的数字的游戏。
因为信任，每次面对张丰毅，他都是畅所欲言。他称他决定做的采访，就不会拐弯抹角、闪烁其词，“我想说什么就说什么”。本次采访中，他没有避讳对《白鹿原》的失望和遗憾，但他称对事不对人，仅是艺术创作中的探讨和交流。
BQ =《北京青年》周刊ZH =张丰毅
演戏演的就是人物关系
BQ：你曾看过三个版本的《白鹿原》，比较认可哪一个版本？
ZH：最早一版是三个多小时的，按照比例来讲，各个人物都要更丰满一些，但是也有一些问题，很多不必要的戏留在上面。我提了一些意见，具体的说了哪些地方该剪。
后来到柏林那一版，其他人的很多戏都删掉了，田小娥的基本没删。看完之后我就跟王全安说，这一版完败。后来制片人告诉我，回去还要剪的，又把电影局和专家们的删改意见告诉我了，我一看，在删掉后面这一段结尾的基础上，柏林那一版需要删掉的地方都剪掉了。
BQ：王全安接受采访时说《白鹿原》的小说是一部史诗，涉及的容量、跨度和人物特别庞大，这些信息要浓缩成两个多小时的电影一定得有取舍，而以田小娥的感情线为线索，更容易架构一部电影。
ZH：我觉得这个戏有一个优点，就是剧组搭的班子很好，摄录美，服化道，还原的相当精彩，很像那个时代的人，演员也都演得好。
这部电影本来可以拍成一个继 《霸王别姬》、《活着》之后的巨片。因为陈忠实的小说已经提供了很好的素材。每一部小说改成电影都要经过删节的，看你怎么删了。但是我觉得王全安对《白鹿原》的主题没有读透彻，总体把握不好。
BQ：你怎么理解《白鹿原》的主题？
ZH：就是写白鹿村的人，在白嘉轩的带领下，怎么面对大革命大动荡时期带来的冲击，和年轻人长大了，他们带来的新思想与他们之间的矛盾，以及怎样带领白鹿原的人繁衍生息，一直生存下去。你可以把田小娥写成一个好的爱情故事，或者写一个年轻人给白鹿村带来的新思想的冲击，但不能成为一个主线，这样就把《白鹿原》这么一个宏大的，深厚的题材给淡化了。
BQ：据说，你最初读完《白鹿原》就对白嘉轩这个人物情有独钟……
ZH： 应该是对小说情有独钟。我认为这是建国以来最好的一部小说，以前我觉得比较好的书，都没有这么深厚。但是《白鹿原》特别的厚重，很客观的，史诗性的，述说了中国人、中国农民在相当长的一个历史阶段的作为。
BQ：小说中白嘉轩是个灵魂人物。
ZH：白嘉轩是一个很传统很典型的中国农民，他身上最突出的一点是韧性。大动荡年代，人只有靠着韧性才能生存，不是强硬。“文革”以后，女性的电影居多，为什么？因为没有英雄，英雄都死了，只有女人靠着韧性活下来了。不是人们对女性题材偏爱，是没有办法。在《白鹿原》里，谁是英雄？白嘉轩曾经不太想失去原则，但没办法，识时务者为俊杰。他是有自己的原则又不为难自己的一个人，独善其身，是陈忠实笔下白嘉轩的魅力所在。 BQ：看电影的时候会觉得结尾“结”得太仓促，几个主要人物的命运都没有交代……
ZH：因为有一些必须交代的内容没拍，如果不删，这种转承就太突兀。比如白孝文，之前他吃喝嫖赌，抽大烟，睡朋友的女人，然后出去当了国民党的兵。后来日本人的飞机来轰炸，接下来的场景就是锣鼓喧天解放了，白孝文转眼当了共产党县长……中间白孝文怎样从国民党投诚到共产党的过程没拍，所以就显得极其突兀，这样的结局观众能接受吗？ ！
BQ：我想你之所以感到遗憾，也是因为你对这个戏这个人物投入了很大的心血，期望较高……
ZH：每个人都花了很大的力气体验生活，在那儿和老百姓学语言，学割麦子，都奔着想拍出一部好片子……本来可以站在巨人肩膀上，结果有些令人遗憾。关于电影宣传的立足点也不对，本来是部深厚的戏，宣传时全在情色，这是一大失误。
BQ：尽管各种评论对影片褒贬不一，但大家对你的表演都很肯定，觉得选你演白嘉轩很精准。
ZH：我尽量使白嘉轩更为性格化、有幽默感，好看。并在许多细节上做了一些设计，希望呈现出的白嘉轩更丰富，更有韧性。
演员在表演上一定得用心。这部戏对我来说是一种考验，它要求我去抓住人物的核心。因为我之前看过小说，人物性格一找就找到了。人物关系很重要，我和很多年轻人说，演戏就是演的人物关系。
BQ：你跟陈忠实有过交流吗？他怎么评价你演的白嘉轩？
ZH：有交流。他去探班时，觉得演员都表现得很好。他看到第一版时就说，白嘉轩演得好。其实，他们一开始挺担心，害怕我演成特别男人、很刚烈的那种形象。但是我知道白嘉轩不是这么表面化的，他很丰富。陈忠实说，《白鹿原》还要拍成电视剧版本，到时还希望我来演白嘉轩。
做人最大的境界是大智若愚
BQ：感觉之前你很挑戏，不仅挑角色、剧本，也挑导演和合作者，但现在你的包容性比之前大了。
ZH：这是职业需要，一个戏，一个演员好，不叫好戏。比如我演《和平年代》，当时的尤勇、吴越、于小慧、高明每个演员都非常好。还有《历史的天空》，林永健、殷桃也都不错。《赤壁》、《白鹿原》演员都好。这么多年我一直都在学习怎么去演戏。各种不同的人物，都要好好用心琢磨地演。
BQ：对一个以演技著称的演员，还称表演是无止境的，更难得……
ZH：其实演得越多，戏路就越窄。工人、农民、解放军、古装戏都演过了，依然还有不同。现在的很多演员，演配角可以，演主演就不行了，就是没抓住人物关系。你可以不做一个用功的演员，但是要做一个用心的演员——理清人物关系，强化人物关系。另外，幽默也是一个演员的素质。演的角色越多，你留下的空间就越少，一个好演员，都是有可塑性的，反过来说，也是有局限性的。
BQ：哪些角色是你花工夫也未必能演好的？
ZH： 贾宝玉啊！（笑）我就是累死也演不了。再比如让我去演程蝶衣也不行。一个演员，要知道自己的短处。还有，现在的很多演员以为上了杂志封面就能火，那是虚火。没有作品，等于零。
BQ：你给人的印象有些 “不怒自威”，有没有发现跟你合作的年轻演员有些怕你？
ZH：有，他们觉得我不太说话，但是时间久了就不会了。上次我遇到一个年轻演员，一个男孩，他一和我对戏，就要哭，特别激动，挺崇敬我的。我觉得他是个不错的演员很用功，最重要的是，很有阳刚气。我说一定要保持这样的硬朗。
我们这个年代的人一直认为男人得有男子气，女孩儿也得有女孩子的样子。现在这个社会，导向有问题，男女的审美都颠倒了。
BQ：都说剧组的关系很复杂，依你的个性，跟大家相处困难吗？
ZH：其实在剧组是很好呆的，但首先要业务好。像酬金、排名、拍摄周期、待遇这一切都是在进组前谈好的。那进组以后只有一件事，就是把戏演好。所以摄制组的人是很好相处的。（会跟剧组上下打成一片吗？）不会，但是我会跟助理说，一定要买水果分给大家，水果不能断。有朋友来探班，我也告诉他们，记得带水果来。
BQ：你在表演和生活中的“坚持”大家都看到，但近来也发现“坚持”中也有“妥协”。
ZH：之所以会妥协，是开始去考虑别人。年轻的时候我不太去考虑这些。虽然我拒绝参加《白鹿原》的宣传活动，但西安的首映我去了，因为制片人和陈忠实都希望我去。
BQ：大家都在喊压力大，你的压力大吗？
ZH：压力都是自己给自己找的。我没有什么压力。我想当导演，如果碰上好本子，我就去尝试。如果碰不上，就不要刻意去做，在心里准备就行。
幸福就是平平静静，别不开心
BQ：现在接戏的量不多，时间花在什么地方？
ZH：看书对我来说是特别享受的事。我喜欢看传记，回忆录，比如《李作鹏回忆录》、《黄永胜回忆录》，比较吸引我的是深入写人物个性的。我也在看《历代通俗演义》。我还喜欢看侦探小说。喜欢推理，很刺激，很有智慧。像东野圭吾的书，《哈利·波特》，我都看，想象力太丰富了。
BQ：有没有尝试拍些这类的片子？
ZH：中国没有这类片子，写得好的更没有。（《和平年代》中你演的军人让大家印象深刻，没想过再演一个军人形象？）现在演，我得演团长以上的了（笑）！不过现在也没有碰到太好的角色。只要身体扛得住，有好机会，一定要尝试。
BQ：健身已成了习惯，身体肯定没有问题的。
ZH：嗯，早就习惯了。拍《白鹿原》时，刘威是开着房车去的，把锻炼的东西全带去了。一到固定的时间，我就去找他练。拍戏的时候，天气特别冷，我们剧组还有篮球队，在那儿还可以打半场。
后来，刘威给我编了一个段子，说：本来张丰毅是有床戏的，但是脱了一看，都是肌肉，太不像农民了，就给删了。（笑）
BQ：随着年龄的增长，更在意“生活”吧。
ZH：演戏只是职业，生活才是本。生活于我就是健身、打篮球和朋友交流，像我们这个圈子，很少交流，大家都有各自的戏要去拍。但是我们有个球队，每个星期大家都见两次，交流的机会就多。前几天，我还跟家人、朋友去采摘，枣子、核桃、梨。摘了好几个小时，真的很好玩。我喜欢大自然，喜欢草地上的野花。有一次在野外，蓦然回头，发现满山的野杜鹃，突然觉得特别愉悦。
BQ：你的朋友中老朋友多还是新朋友多？
ZH：主要是志趣相投的老朋友。每年都会回云南和他们聚聚，会忘了自己是明星。我们从小一起长大，谁也不会崇拜谁。在大城市长大，会单一。像我们小城市长大的，不孤单，我有很多农村同学，所以对农民一点不陌生，如果演农民就会很熟悉他们的生活。这对塑造人物和生活的积累有直接关系。
BQ：你是个念旧的人……
ZH：这是天性。是骨子里的一种朴实。心里有数就行，不能表现聪明，一表现出来就不聪明了。
BQ：“生活”是要自己来感受的，而非表现给别人看的？
ZH：恋爱，婚姻是两个人的事。如果幸福，偷乐就行。如果张扬，就变味了。我不喜欢大张旗鼓，别人也别想来打听，这是我的大男子主义。还有，我要养家，让老婆过得好。这也是我的大男子主义。（怎么理解幸福？）平平静静就行，别不开心。
BQ：之前跟你聊，你对儿子管教很严，他现在也学表演了，对他的教育还是打击比赞美多？
ZH：我儿子有个好处，就是从小承受力很强，呵呵，他在别人那儿听到的赞美太多了，有时候不能正确地认识自己。所以，只要他来我这儿，我就会实话实说。打球时，他打不好，我就会臭骂他。（你跟他是不是朋友似的父子关系？）不是朋友，就是严格的父子关系。
BQ：呵呵，有点像白嘉轩和儿子的关系。
ZH：对，比较传统。儿子从小在我身边的时间少，我对他的教育都是在篮球场上进行的。前天打球时，我还踢了他一脚，他是前锋，该投篮的时候他没投。说到他，我想起拍《白鹿原》时的一个笑料，有一场戏是白嘉轩打儿子，导演说要拿拐棍把孝文打倒，那么细的拐棍怎么打倒。结果改成踢，我说，成泰燊来试一下，结果，第一条开拍后，第一次我踢太高了，大家笑说成武打片了。
BQ：你打过儿子吗？
ZH：打过啊，他初中时有次撒谎说没作业。我就拿了根最硬的皮带抽他的屁股。那时候他胖，皮糙肉厚。我说这件事情我再不教育你就没尽到当爹的责任。打了六七下，他觉着疼了就喊：“爸，我不敢了。”后来他也承认，这事儿他该被打。