因久病未愈，已有一段时间没有上网了。晚饭后躺在床上，迷糊中接一好友短信要我到自己博客中看看，觉得奇怪，便收敛慵懒，起床到久未光顾的博客中看个究竟。
　　原来是我病中的一首拙词《御街行?枉春》及两位朋友的和赠引来了几位高手（月亮、老虎、秦时明月、shuiximengyao）对诗词的讨论，令我有些忐忑也有些惭愧。看完各位朋友的评论后，更多的是欣赏与感动。
　　想一一回复，评论栏又有字数限制，且回复之语难免重复，于是就以日志形式与朋友们交流。
　　作诗填词，对我来说，本是附庸风雅，感时喟境、自娱自乐罢了。至于平仄韵律，因是初学，尽力循章而已。三首词中，我本人最喜欢也是青青草的那首，意境上佳，音韵流畅，闲情大气，实在梨花与夕露之上，而夕露那首皆因和梨花意境而受限，但仍不失佳作，温馨朴实，水到渠成，亦在梨花之上。
　　对于词的格律，我个人的看法是应尽量遵守，而诗词意境亦是不可不究。只究意境而弃平仄韵律或只究平仄韵律而弃意境都是不可取的。清人刘熙载在《艺概》卷4中说，“词即曲之词，曲即词之曲”。可见“词”相当于现在的歌词，故意境犹显重要，但是词又是借平仄韵律而成音，所以平仄韵律也不可不讲。这里的不可不讲，并不是一定要固守成规或非沿袭“老祖宗”的范训不可，更不是因强调词的平仄而弃意境，而是两者互容互补构成词的韵律和谐之美。
　　词，又名“诗余”，它是从格律诗中发展起来的一种新的文学形式。而发展总是缘于变化与创新的，况且，所有的词谱乃人为所创，古人既能，今人又为何不可？依我个人拙见，能将词谱的平仄韵律与意境完美结合固然可贵（因为那些词谱都是集诗词大家之精华而成的），可自宋之后，能在这个层面的人并不多，所以词兴于唐而巅于宋之后就奇篇可数了，何况当今国学底蕴不厚的我辈！因此，当词谱与意境不能和谐相携时，对平仄韵律作适当的再创作（不能等同于不讲格律）也未尝不可，这自古有之，只是再创作的都是名家，既能获得认可又无人问责。实际上，自词起源之唐时起，就有不少大家突破樊篱而成就名篇的（丰富的月亮在评论中已列举不少），在现代，毛泽东的诗词中不严格地“遵章守矩”的就有不少篇章，这并不影响其诗词的文学艺术价值。
　　诗词，作为国学的一部分，与文化、传统一样，它的传承也应该是一个“扬弃”的过程，在继承中发展，扬其精华弃其糟粕。在这个过程中免不了会出现某种观念的修补、更替抑或是碰撞，这本无可厚非，个人因喜好而导致呈现风格与观念的不同更是无对错可言。多元的社会里，多元的观点也是共生共存的，早已无非此即彼之狭隘了，有幸生在当今的人又何须固步自封。
　　欣赏几位朋友的专业精神和丰富的知识，特别是月亮引经据典、信手拈来、侃侃而谈，更是让人钦佩。老虎对《红楼》的谙熟与理解运用及独到见解亦让梨花佩服。
　　感谢朋友们的点评与讨论，让梨花备受鞭策，受益匪浅，收获颇丰！
　　附：
　　《御街行?枉春》
　　萋萋碧草因春迤，东风软，杨柳细。推窗惊起子规啼，天际鹃花盈地。江波如练，白帆初系，离别人千里。
　　空邀乐事今春砌，病接踵，愁相继。残灯孤枕泪霏霏，冤却东风怜意。红炉自整，酥身无倚，凄婉红颜悴。