李安新作“少年Pi奇幻漂流”，向不可能挑战，把一个人人都说没有可能拍成电影的故事搬上银幕，令3D电影的层次提升，全球极度赞赏，运用3D，毫不滥纵。
　　虽然讲沉船，也讲漂流，马上把詹姆斯·卡梅隆的“铁达尼号”和“阿凡达”比了下去，卡梅隆那两出，显出了俗气。李安也用3D拍电影，不是赶时髦，因为原著小说讲述一个性灵的故事，他觉得画面需要多一个Dimension，表现精神超越，这出电影的3D特技，故此用得轻逸如一缕佛香，即刻有了意境。
　　本来，讲人在海上漂流，是西方久远的文学传统霸权，从古远的《奥德赛》开始，英国的叙事古诗《贝尔武夫》，到莎士比亚的《暴风雨》，然后是《鲁滨逊漂流记》、《老人与海》、《白鲸记》，人在海洋的逆境孤独地寻找自己，搜索上帝，搏斗逆境，拥抱孤独，天人对决，灵魂在上帝面前袒露，这个主题写了两千年，得心应手，因为西方文明是海洋文明。
　　李安来自台湾。东方的背景，没有蓝色的海洋，由一个华人导演讲海上漂流的故事，本身就是对西方文化霸权的挑战，而且超大制作，3D有许多名师的珠玉在前，人人都期待李安像电影里的印度少年一样，在此逆境之下，如何生存。
　　但李大导做到了，李安是一条世界文化的变色龙，游到哪里，身上就有一层当地背景的色彩。“少年Pi”的故事始生在印度，电影的动人画面，从开幕的一段起，捕捉动物园中珍禽异兽的神态动静：孔雀开屏，猿猴舒臂，猩猩互相捉虱，树獭懒抱一截枯木，沙地上闪过一只蜥蜴，莲池上站着蜻蜓，彼此看似无关，却连成一首组曲，配上一段印度民歌，像回到开天辟地当初，众生相依，任何物种在世上都有一席，神造万物，不就是这样安排？
　　这个家庭本来拥有一个动物园，因为家长决定移民加拿大，决定把动物当做家当迁徙过洋，哪知道遇上风浪，货船沉没，只几只动物与少年逃出生天。在救生艇上，最后只剩一只老虎。人和老虎在海上相处，有时是人对着苍天发呆，有时是老虎对着远海眺望。
　　杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”，本来就是3D画面，但“少年Pi”的画面更高一层：天眼幻开，星夜如辉，一泓莹海，人与老虎独在海天之心飘荡，与宇宙沟通，一头巨鲸从海底升起，激起千重浪，转瞬又在水中消失。生命来去，缘起缘落，万物众生关系微妙，生命根源何在？当老虎在看海的时候，观众不禁想问老虎：你也孤独吗？你觉得恐惧吗？还是老虎跟人一样，也有思考的时候，冥冥中也有一颗灵魂？
　　电影到了这里，已经超凡入圣。最后人和老虎的结局，如果是迪士尼或其他美国导演，必成俗套：不是老虎在主角怀中饿死，像ET的催泪结局，就是人月两圆，老虎找到它自己伴侣，大团圆结局。
　　但李安和少年Pi的老虎，收场不属于俗套，有另一样归宿，而且还流传下生离死别的另一番性灵的憬悟，这一答案，表露东方文化真正的内涵，尤其佛教，从印度教脱胎而来，但对于生命与宇宙的关系，思索至深，众生各有缘分，命运的缺憾，方证心灵的圆满，像印度少年的名字Pi，就是圆周率π，这个数字无穷，画一个圆，终结的时候又是开始，方生方死，不就是生命的奥妙。
　　当其它地方把3D用来拍摄恶俗，李安的3D创新了电影，把这个品种推到一个新境界，看时目瞪口呆，看完之后心头萦绕昼夜，在这个黑暗的乱世，属于世界的李安，为人类带来的光明。