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摘 要:在声乐研究领域,歌唱音色作为总体音响结构的一部分,惟有通过正常的技术发挥,才能与其他的问题结合好,才能够实现其他方面的目的。本文试图通过:(1)歌唱发声技术(2)歌唱呼吸技术(3)歌唱共鸣技术(4)歌唱吐字技术对歌唱音色的影响,进一步探讨歌唱音色在声乐艺术方面的作为。
关键词:歌唱音色 歌唱发声技术 歌唱呼吸技术 歌唱共鸣技术 歌唱吐字技术
“音色,作为声音的一种属性,不仅由谐音的多少及各谐音的相对强度所决定的,而且在一定程度上取决于构成发音体物质材料的性质”。作为一种有相当专业化程度的歌唱音色,则技术性因素在一定意义上起着决定性的作用,而声带和呼吸共鸣器官都是先天决定的,结构和功能都难以根本改变。因此,只有通过专业化程度很高的歌唱技术训练,才能对歌唱音色有实质性的影响。
音色的形成主要取决于两个条件:一个是自然条件,由人的嗓音发声器官构成;一个是变化的条件,由于歌唱技术所决定。前一种条件是客观的,后一种则是一种主观能动的影响。具体说,主要体现为以下几个方面。
一、歌唱发声技术对歌唱音色的影响
歌唱发声技术对人的嗓音音色的影响主要是通过声带闭合、振动以及喉部软骨肌肉的发声运动相互协调并综合运用来实现的。“产生于喉头自然声带的‘原始声音’,具有以下特点:1、有固定的态度;2、没有元音的特性;3、在发出不同元音的时候,声音的音色始终不变。”因此,没有共鸣器官(特别是口咽共鸣器官)的支持,就不可能构成人声嗓音中不受音高变化影响而各其特色的元音音色,但毕竟发声器官发声的效果、频率、性质以及与共鸣器官结合的方式、状态还是对嗓音歌唱音色的产生起到根基的作用。
嗓音发声对歌唱音色效果的影响,主要体现在声带与其他喉内器官的发声方式和状态上。比如,不同的声带和嗓音发声机能差异,包括声带的振动宽度、厚度和长度及其拉长或者缩短的变化等,往往对歌唱音色的形成有着直接影响。除了嗓音机能对音色影响之外,声门闭合的严密程度、时机也都会在一定程度上引发嗓音的相应变化。比如:闭合力度不适当,声音则会粗糙、混浊;力度适当,声音则会光滑、清纯,并富有质感。因此,发声技术方法的细微差别,也会产生效果不同的嗓音音色。
二、歌唱呼吸技术对歌唱音色的影响
相比较而言,歌唱呼吸对嗓音音色的影响似乎没有发声技术的影响大,因为歌唱呼吸只有在支持发声器官运动的前提条件下,才有可能对歌唱音色产生种种限制性的影响,所以歌唱呼吸对嗓音的制约就是一种间接的制约。当然,歌唱呼吸还影响和制约着歌唱共鸣,与共鸣机制相互作用对嗓音音色实现间接调控作用。
歌唱呼吸对歌唱音色的制约,主要源于呼吸气流对发音器官所发生的作用方式。包括:呼气起音方式,气息运动的作用力方向,气柱的粗细、压力及其变化等等。比如:歌唱发声的呼气起音方式中的“软起音”,由于声带闭合于气息冲击声门的瞬间,因而其音色相对柔和、丰满、富有韧性,声音较为松驰自然。再如:“气柱的粗细深浅,也会使声音产生相应的明暗、厚薄等不同的音色感”。
总之,歌唱发声的呼吸技术,也在以其特有的方式影响和制约歌唱的音色。
三、歌唱共鸣技术对歌虽音色的影响
在所有制约歌唱音色的技术因素当中,歌唱共鸣技术方法的影响是最重要的。不仅影响到声音音量的强弱和致远性,还直接关系到声音音色种种纷繁复杂的效果。
歌唱共鸣对音色的制约,主要源于共鸣器官的结构与功能特点,还有歌唱共鸣振动生成方式。在歌唱共鸣器官中,不同共鸣器官内部结构、容积以及运作方式的具体差别,都会造成各腔体自身结构振动频率的相应差异。比如,头腔共鸣器官容积较小,其自身结构频率较高,对高音的发声有利,而在泛音的生成方面,就有利于高泛音的形成。因此,就会导致高音发音的明亮、高亢、悠扬的特点。“于是,合理的运用歌唱共鸣技术,在客观上起着调节共鸣腔体器官功能的作用,并借此影响各腔体共鸣频率区的泛音调节。由此可见,除去共鸣器官自身结构的制约外,真正影响音色的共鸣因素,应该是对共鸣器官结构性泛音的功能调节”。
歌唱共鸣振动生成方式对歌唱音色也有其独特的制约作用。它主要依靠共鸣器官中可活动结构的动作变化来进行共鸣调节的。“比如,可以通过喉咙的开收、口盖的抬放,调节口腔共鸣管的长短、粗细等等技术来改变嗓音音色。”诸如:明与暗、刚与柔、开放与掩盖等丰富的色彩变化。因此,“歌唱共鸣对人声具有极为重要的美化,润饰和信号增强作用”。
四、歌唱吐字技术对歌唱音色的影响
歌唱既是音响的艺术,也是语言的艺术。在歌唱技术方面,咬字吐字也是影响音色的关键因素。
歌唱的语言表达采用了“说子音,唱母音”的方式,由于子音是借助声门以上的气息,以阻塞、磨擦的方式,通过吐字器官产生的声音来构成声响,因此属于嗓音范畴,不构成歌唱发声的音响主体。而母音必须依赖声带发音产生的规则振动来实现,因此,具有音高的属性是乐音范畴,构成歌唱发声的音响主体。所以,母音是影响和制约歌唱音色作用的语音因素。
歌唱吐字技术主要是依靠口腔的吐字器官读字动作来完成,在吐字过程中,口的开幅大小,硬、软腭的抬放,咽峡的形态,舌位变化等因素调节,都在一定程度上改变口咽共鸣腔形态结构,形成不同的元音音色。而母音吐字技术对歌唱音色的影响,则与口腔共鸣器官内的结构、容积的变化密切相关。“比如:在发某一特定的母音时,倘若咽峡相对靠拢、软腭抬高,内口腔张大,则该母音便会明显变暗、靠后。相反,则明亮、靠前”。
总之,在确保母音基本形态的基础上,通过吐字器官的积极调配,从而获得各种多样的歌唱音色。
以上试通过对歌唱技术中:发声技术;呼吸技术;共鸣技术;吐字技术四个方面分别阐述了对歌唱音色的影响。但在实践演唱中,歌唱技术是一个系统的,相互联系、相辅相承,不可分割的整体,并不是其中一项技术就会对歌唱音色产生绝对性的影响和改变,一项技术的改变也会同时影响其它技术的改变,所以歌唱音色的改变是整体技术协调控制的结果。惟有正常的技术发挥与情感表达等其它方面结合起来,才能达到歌唱的真正目的。
参考文献:
[1]林俊卿著,《歌唱发音的科学基础》,1999年9月第2版,上海音乐出版社
[2]沈湘著,《沈湘声乐教学艺术》,2000年7月第5版,上海音乐出版社。
[3]周小燕著,《声乐基础》,1997年7月第11版,高等教育出版社
(石家庄市第二十二中学)
关键词:歌唱音色 歌唱发声技术 歌唱呼吸技术 歌唱共鸣技术 歌唱吐字技术
“音色,作为声音的一种属性,不仅由谐音的多少及各谐音的相对强度所决定的,而且在一定程度上取决于构成发音体物质材料的性质”。作为一种有相当专业化程度的歌唱音色,则技术性因素在一定意义上起着决定性的作用,而声带和呼吸共鸣器官都是先天决定的,结构和功能都难以根本改变。因此,只有通过专业化程度很高的歌唱技术训练,才能对歌唱音色有实质性的影响。
音色的形成主要取决于两个条件:一个是自然条件,由人的嗓音发声器官构成;一个是变化的条件,由于歌唱技术所决定。前一种条件是客观的,后一种则是一种主观能动的影响。具体说,主要体现为以下几个方面。
一、歌唱发声技术对歌唱音色的影响
歌唱发声技术对人的嗓音音色的影响主要是通过声带闭合、振动以及喉部软骨肌肉的发声运动相互协调并综合运用来实现的。“产生于喉头自然声带的‘原始声音’,具有以下特点:1、有固定的态度;2、没有元音的特性;3、在发出不同元音的时候,声音的音色始终不变。”因此,没有共鸣器官(特别是口咽共鸣器官)的支持,就不可能构成人声嗓音中不受音高变化影响而各其特色的元音音色,但毕竟发声器官发声的效果、频率、性质以及与共鸣器官结合的方式、状态还是对嗓音歌唱音色的产生起到根基的作用。
嗓音发声对歌唱音色效果的影响,主要体现在声带与其他喉内器官的发声方式和状态上。比如,不同的声带和嗓音发声机能差异,包括声带的振动宽度、厚度和长度及其拉长或者缩短的变化等,往往对歌唱音色的形成有着直接影响。除了嗓音机能对音色影响之外,声门闭合的严密程度、时机也都会在一定程度上引发嗓音的相应变化。比如:闭合力度不适当,声音则会粗糙、混浊;力度适当,声音则会光滑、清纯,并富有质感。因此,发声技术方法的细微差别,也会产生效果不同的嗓音音色。
二、歌唱呼吸技术对歌唱音色的影响
相比较而言,歌唱呼吸对嗓音音色的影响似乎没有发声技术的影响大,因为歌唱呼吸只有在支持发声器官运动的前提条件下,才有可能对歌唱音色产生种种限制性的影响,所以歌唱呼吸对嗓音的制约就是一种间接的制约。当然,歌唱呼吸还影响和制约着歌唱共鸣,与共鸣机制相互作用对嗓音音色实现间接调控作用。
歌唱呼吸对歌唱音色的制约,主要源于呼吸气流对发音器官所发生的作用方式。包括:呼气起音方式,气息运动的作用力方向,气柱的粗细、压力及其变化等等。比如:歌唱发声的呼气起音方式中的“软起音”,由于声带闭合于气息冲击声门的瞬间,因而其音色相对柔和、丰满、富有韧性,声音较为松驰自然。再如:“气柱的粗细深浅,也会使声音产生相应的明暗、厚薄等不同的音色感”。
总之,歌唱发声的呼吸技术,也在以其特有的方式影响和制约歌唱的音色。
三、歌唱共鸣技术对歌虽音色的影响
在所有制约歌唱音色的技术因素当中,歌唱共鸣技术方法的影响是最重要的。不仅影响到声音音量的强弱和致远性,还直接关系到声音音色种种纷繁复杂的效果。
歌唱共鸣对音色的制约,主要源于共鸣器官的结构与功能特点,还有歌唱共鸣振动生成方式。在歌唱共鸣器官中,不同共鸣器官内部结构、容积以及运作方式的具体差别,都会造成各腔体自身结构振动频率的相应差异。比如,头腔共鸣器官容积较小,其自身结构频率较高,对高音的发声有利,而在泛音的生成方面,就有利于高泛音的形成。因此,就会导致高音发音的明亮、高亢、悠扬的特点。“于是,合理的运用歌唱共鸣技术,在客观上起着调节共鸣腔体器官功能的作用,并借此影响各腔体共鸣频率区的泛音调节。由此可见,除去共鸣器官自身结构的制约外,真正影响音色的共鸣因素,应该是对共鸣器官结构性泛音的功能调节”。
歌唱共鸣振动生成方式对歌唱音色也有其独特的制约作用。它主要依靠共鸣器官中可活动结构的动作变化来进行共鸣调节的。“比如,可以通过喉咙的开收、口盖的抬放,调节口腔共鸣管的长短、粗细等等技术来改变嗓音音色。”诸如:明与暗、刚与柔、开放与掩盖等丰富的色彩变化。因此,“歌唱共鸣对人声具有极为重要的美化,润饰和信号增强作用”。
四、歌唱吐字技术对歌唱音色的影响
歌唱既是音响的艺术,也是语言的艺术。在歌唱技术方面,咬字吐字也是影响音色的关键因素。
歌唱的语言表达采用了“说子音,唱母音”的方式,由于子音是借助声门以上的气息,以阻塞、磨擦的方式,通过吐字器官产生的声音来构成声响,因此属于嗓音范畴,不构成歌唱发声的音响主体。而母音必须依赖声带发音产生的规则振动来实现,因此,具有音高的属性是乐音范畴,构成歌唱发声的音响主体。所以,母音是影响和制约歌唱音色作用的语音因素。
歌唱吐字技术主要是依靠口腔的吐字器官读字动作来完成,在吐字过程中,口的开幅大小,硬、软腭的抬放,咽峡的形态,舌位变化等因素调节,都在一定程度上改变口咽共鸣腔形态结构,形成不同的元音音色。而母音吐字技术对歌唱音色的影响,则与口腔共鸣器官内的结构、容积的变化密切相关。“比如:在发某一特定的母音时,倘若咽峡相对靠拢、软腭抬高,内口腔张大,则该母音便会明显变暗、靠后。相反,则明亮、靠前”。
总之,在确保母音基本形态的基础上,通过吐字器官的积极调配,从而获得各种多样的歌唱音色。
以上试通过对歌唱技术中:发声技术;呼吸技术;共鸣技术;吐字技术四个方面分别阐述了对歌唱音色的影响。但在实践演唱中,歌唱技术是一个系统的,相互联系、相辅相承,不可分割的整体,并不是其中一项技术就会对歌唱音色产生绝对性的影响和改变,一项技术的改变也会同时影响其它技术的改变,所以歌唱音色的改变是整体技术协调控制的结果。惟有正常的技术发挥与情感表达等其它方面结合起来,才能达到歌唱的真正目的。
参考文献:
[1]林俊卿著,《歌唱发音的科学基础》,1999年9月第2版,上海音乐出版社
[2]沈湘著,《沈湘声乐教学艺术》,2000年7月第5版,上海音乐出版社。
[3]周小燕著,《声乐基础》,1997年7月第11版,高等教育出版社
(石家庄市第二十二中学)