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8月，我们迎接了甜蜜七夕情人节与温馨父亲节（8月8日是台湾人民公认的父亲节），也度过敬拜神鬼的中元节。太平洋高压威猛，暑热难挡，出版界业也热气腾腾，大书一波接一波，摆成一轮轮目不暇接的流水盛宴。
电影所衍生和带动的书
8月最热的，是一系列的“赛德克·巴莱”书。
九月是赛德莱·巴克月。包括将在“总统府”前广场办首映会在内，电影《赛德克·巴莱》先期宣传奠下厚基，未映先轰动。导演魏德圣赶在“自己还是自己”的宣传期之前完成的拍片手记书《导演·巴莱》出版了。人生真是多煎多熬峰回路转，魏德圣的第一本书是《小导演失业日记》，经过《海角七号》的奇迹，他才有机会以创下台片纪录的七亿资金拍摄原住民抗日史诗《赛德克·巴莱》。对于《导演·巴莱》这本书，同是导演的作家吴念真说，是导演工作日志、教材，也是一本给电影寻梦人的导览之书。
一部电影搭配五本书，这已不属常态。包括电影小说《赛德克·巴莱》、魏导工作日志《导演·巴莱》、幕后花絮报导《梦想·巴莱》、重编出版的《漫画·巴莱》（即1990年出版的邱若龙漫画《雾社事件》）以及十月将出版的《真相·巴莱》，《赛德克·巴莱》总共衍生了五本书。
《赛德克·巴莱》进入宣传期间，台湾发生了一件震撼人心的事，台新金控总经理林克孝坠崖身亡。林克孝去年初出版的唯一一本书，和金融并无关系，而是写他六年来在南澳山区追寻沙韵之路的《找路》。沙韵，泰雅族少女，传说为了替日本老师送行不幸落水，也因此有了一首纪念她的歌。关于沙韵的故事有多种版本，林克孝则近乎痴迷地钻进无路的两千多公尺深山中重构这一段路程。林克孝赴美取得经济学博士，回台后投身金融，但另一个他，高中就开始写诗、爬山，浪漫至生命的最后，生前曾赞助泰雅族寻根电影《不一样的月光》的拍摄，在《赛德克·巴莱》中饰演莫那鲁道泰雅族牧师的林庆台也参与演出。
《找路》与畅销书站成遥远的距离，出版之前甚至因出版社“无法归类”而遭婉拒。这本流浪过几个大出版社的书，如今因林克孝的罹难而成为书市焦点，终于林克孝的故事成了传奇，感谢老天，他留下了这本书。一个金融圈高层和他所追逐并奉献的山野梦想，这个时代，是不会再有这样的故事了。
作家的亲子教养书
一直以来，覆盖面最广的书之一乃是亲子教养书。父亲节前夕，文坛两大作家张大春和杨照同时出版亲子教养新书，张大春《送给孩子的字》是《认得几个字》的续集，介绍了三十六个中国字，并穿插父子、父女之间的犀利对话。杨照散文集《我想遇见你的人生》是一个父亲写给女儿的情书。文学圈皆知，张大春和杨照肝胆相照，两家的孩子也是一起长大的。杨照女儿读音乐班，开过钢琴演奏会；而读张大春与孩子的对话，发现要“对抗”大文学家父亲，做孩子的也确实必须有两把刷子才行。
张大春和杨照二人在诚品信义店为新书举办“特别的父亲，不一样的孩子”对谈，马英九的夫人周美青也到场聆听，成了新闻焦点。
对作家来说，母职或父职经验作为写作资本，或灵感来源，表现形态各异，有的谆谆教诲、苦苦告诫，有的重新检视自我，有的是成长的陪伴纪事，有的探讨教育的艺术，也有坦然书写与子女的尖锐对峙，或者纯粹感情的释放。朱天心《学飞的盟盟》、简媜《红婴仔》、《老师的十二样见面礼》、小野&李亚《面对：小金刚世代与野草莓世代的深情对话》、龙应台《亲爱的安德烈》、陈浩《女儿父亲》到《送给孩子的字》、《我想遇见你的人生》，都是作家出手的亲子教养书。有人因写亲子教养书而成了作家，作家则是先成为作家，再写亲子教养书。
不过也有特例，侯文咏还没有写亲子教养书，倒是投资电影去了。
小说家的创作高潮
这也是个小说家迎接创作高潮的夏天。
高翊峰交出“十年代表作”《幻舱》。文宣说这是华文版《白噪音》，唐德里罗写出了人类对死亡的恐惧，高翊峰则写出我们对“爱”最绝望的怯懦，是“生命里最安静恐怖的海啸”、“令人坐立难安”。除了某种氛围，某种生命的处境，这么说我们当然还是不知小说到底写了什么，值得一提的是它的推荐策略，从北京莫言、广州肖锋、上海路金波、香港黄宝莲、马来西亚黄锦树到台湾骆以军、南方朔…… 25 位两岸三地名家共同背书，形成一股巨大的能量；另一层意思则是，“台湾小说”已有自觉汇入“华人小说”的洪流以争取更大市场。
八年前张耀升28岁，以《缝》震惊文坛，此后封笔，消失八年，念书、流浪、拍MV，还担任过重金属乐团吉他手。如今以《彼岸的女人》再现身，一个雕刻师，一个闯进他生命的女人，鬼魅与性爱的交缠，这是他要说的故事。作家面对创作有各种态度、各种姿势。高翊峰在北京担任时尚杂志总编，却“依赖着小说才能活下来”；张耀升最大的梦想是拍电影，他不满意台湾文学读者像一群同人志里的小圈圈，文学评论界则令他感到失望，也“不相信有什么不得不写的冲动”。对文坛来说，张耀升曾经是消失了；对张耀升而言，创作无所不在。
纪蔚然又是另一种类型，他在台大戏剧系教书，他的剧本《黑夜白贼》、《夜夜夜麻》写出整个世代的焦虑与社会的疯狂，他的嘲讽杂文高明到会让读者上瘾。三年前，因为“长期嘲讽愤怒乃至陷入终极虚无”、“自嘲与刻薄到无以收拾的地步”，他决定停下来想想自己，看看路边风景，每天从长兴街出发走很长的路，走着走着，便想何不写这些地方的故事？这就是他在56岁交出的第一本小说，侦探推理的《私家侦探》，主角是“对学院的迂腐僵化感到厌倦，对剧场的自以为是与浮夸肤浅感到绝望，对情感变质的婚姻感到无奈”的大学戏剧系教授吴诚， 有一天他递出辞呈，脱离剧场，干私家侦探去的故事。
写小说也许是绝望中年男人的出口。
李昂《附身》写一名西拉雅族女巫，不断迁移后来到鹿城，汉人称她为“尪姨”，后建立“云从堂”以其灵异能力为人“办事”的故事，隐约承认“某种神秘的力量”，并以此隐喻台湾一再被殖民的命运。而这应该是从演艺界习来的新招，李昂在新书发表会上测字，测得新书大卖，这在小说家这一行，也算艺高人胆大。
因为席慕蓉，社会大众才找到打动他们的读诗，有诗陪伴度过成长岁月。因为席慕蓉，我们才能藉由诗的翅膀飞抵她的蒙古故乡。席慕蓉诗集《七里香》出版至今三十年，从1981到2011三十年来从不曾被遗忘，如今已是“国宝”级诗人的她，推出诗创作三十年代表作《以诗之名》，书封是蒙古沙漠特有的天蓝色，收录2006年以来未曾出版，甚至未曾发表的诗作。新书发布会上，她以蒙文签上“席慕蓉”，并解释“慕蓉”之意为“大江河。
席慕蓉用这本诗集整理自己，整理过去，同时“轻轻地”纪念离开人世的丈夫刘海北，她说这是“一本以诗为名，来将你我时光层层交错在一起的作品。”
八月上市的大书，宣传上铺陈许久的郑丰《神偷天下》不可不提。从《天观双侠》、《灵剑》到《神偷天下》，武侠研究者乃赖认为郑丰做到了三件事，一：使历史上的杂学趣味变得严肃起来，这是深耕自传统武侠的优点；二：更贴近真实的真理求索；三：历史的再创作。总归起来，“华文武侠文坛，真真切切地出现了一位向武侠大家之路迈进的创作者”。
这纯属不易，毕竟金庸之后再无金庸。
再次刮来的西幻之风
西方奇幻，乃是中国之武侠。
HBO（Home Box Office，有线电视网络媒体）改编自乔治·马汀奇幻小说《冰与火之歌》首部曲《权力游戏》的电视影集将在台湾播映，媒体反复送讯息：因为HBO，在美国，《冰与火之歌》系列第五部《与龙共舞》上市两天便创下三十万册销量，台湾出版商则卷土重来推出由谭光磊翻译兼总策划的全新译本。有些书必须经历漫长的等待才发光发热，《冰与火之歌》如今已是公认的二十年来最伟大的奇幻小说，但十五年前《权力游戏》首次出版时，销量普通，谭光磊认为，这是读者还没有准备好接受奇幻“新史诗”的进化状态，这个状态，简单说，就是推翻善恶对立的铁则，并把现实世界的险恶和模糊的道德分界带进幻想世界。
武侠与奇幻把人带离现实，可终究逃避不了现实。
“传说中的启蒙经典，25年后首次登台”，这说的是英国作家珍妮特·温特森的《柳橙不是唯一的水果》。温特森在台湾早有不少读者，特别是外文系里的“非主流”学生，譬如如今任教于政大的作家纪大伟。情势改变了吗？“书中呈现的‘不自然的激情’，在当时的英国要咬牙捍卫，在今日的台湾也要好好疼惜”纪大伟说，因为“想要箝制扼杀非主流情爱的势力，具有控制狂的家长，仍在围杀我辈，而且他们是来硬的”。
有些议题历久弥新，无论文学或非文学。多年前时报出版过一本翻译书《塑料》，当时距离塑化剂事件还很遥远。现在出版的这一本《塑料》，可谓天时地利。因为写塑料，出版社还当真用了一层泡泡塑料套粘在书封上，撕下来后黏乎乎的，不撕下来又显得难看。生活亦复如是，我们不喜欢塑料，有时还禁用塑料制品，但除非漂流到无人荒岛，否则无论如何就是离不开塑料，所以这本书有了一个副书名：有毒的爱情故事。
人生如塑料，毒素无所不在。
对作家来说，母职或父职经验作为写作资本，或灵感来源，表现形态各异，有的谆谆教诲、苦苦告诫，有的重新检视自我，有的是成长的陪伴纪事，有的探讨教育的艺术，也有坦然书写与子女的尖锐对峙，或者纯粹感情的释放。
电影所衍生和带动的书
8月最热的，是一系列的“赛德克·巴莱”书。
九月是赛德莱·巴克月。包括将在“总统府”前广场办首映会在内，电影《赛德克·巴莱》先期宣传奠下厚基，未映先轰动。导演魏德圣赶在“自己还是自己”的宣传期之前完成的拍片手记书《导演·巴莱》出版了。人生真是多煎多熬峰回路转，魏德圣的第一本书是《小导演失业日记》，经过《海角七号》的奇迹，他才有机会以创下台片纪录的七亿资金拍摄原住民抗日史诗《赛德克·巴莱》。对于《导演·巴莱》这本书，同是导演的作家吴念真说，是导演工作日志、教材，也是一本给电影寻梦人的导览之书。
一部电影搭配五本书，这已不属常态。包括电影小说《赛德克·巴莱》、魏导工作日志《导演·巴莱》、幕后花絮报导《梦想·巴莱》、重编出版的《漫画·巴莱》（即1990年出版的邱若龙漫画《雾社事件》）以及十月将出版的《真相·巴莱》，《赛德克·巴莱》总共衍生了五本书。
《赛德克·巴莱》进入宣传期间，台湾发生了一件震撼人心的事，台新金控总经理林克孝坠崖身亡。林克孝去年初出版的唯一一本书，和金融并无关系，而是写他六年来在南澳山区追寻沙韵之路的《找路》。沙韵，泰雅族少女，传说为了替日本老师送行不幸落水，也因此有了一首纪念她的歌。关于沙韵的故事有多种版本，林克孝则近乎痴迷地钻进无路的两千多公尺深山中重构这一段路程。林克孝赴美取得经济学博士，回台后投身金融，但另一个他，高中就开始写诗、爬山，浪漫至生命的最后，生前曾赞助泰雅族寻根电影《不一样的月光》的拍摄，在《赛德克·巴莱》中饰演莫那鲁道泰雅族牧师的林庆台也参与演出。
《找路》与畅销书站成遥远的距离，出版之前甚至因出版社“无法归类”而遭婉拒。这本流浪过几个大出版社的书，如今因林克孝的罹难而成为书市焦点，终于林克孝的故事成了传奇，感谢老天，他留下了这本书。一个金融圈高层和他所追逐并奉献的山野梦想，这个时代，是不会再有这样的故事了。
作家的亲子教养书
一直以来，覆盖面最广的书之一乃是亲子教养书。父亲节前夕，文坛两大作家张大春和杨照同时出版亲子教养新书，张大春《送给孩子的字》是《认得几个字》的续集，介绍了三十六个中国字，并穿插父子、父女之间的犀利对话。杨照散文集《我想遇见你的人生》是一个父亲写给女儿的情书。文学圈皆知，张大春和杨照肝胆相照，两家的孩子也是一起长大的。杨照女儿读音乐班，开过钢琴演奏会；而读张大春与孩子的对话，发现要“对抗”大文学家父亲，做孩子的也确实必须有两把刷子才行。
张大春和杨照二人在诚品信义店为新书举办“特别的父亲，不一样的孩子”对谈，马英九的夫人周美青也到场聆听，成了新闻焦点。
对作家来说，母职或父职经验作为写作资本，或灵感来源，表现形态各异，有的谆谆教诲、苦苦告诫，有的重新检视自我，有的是成长的陪伴纪事，有的探讨教育的艺术，也有坦然书写与子女的尖锐对峙，或者纯粹感情的释放。朱天心《学飞的盟盟》、简媜《红婴仔》、《老师的十二样见面礼》、小野&李亚《面对：小金刚世代与野草莓世代的深情对话》、龙应台《亲爱的安德烈》、陈浩《女儿父亲》到《送给孩子的字》、《我想遇见你的人生》，都是作家出手的亲子教养书。有人因写亲子教养书而成了作家，作家则是先成为作家，再写亲子教养书。
不过也有特例，侯文咏还没有写亲子教养书，倒是投资电影去了。
小说家的创作高潮
这也是个小说家迎接创作高潮的夏天。
高翊峰交出“十年代表作”《幻舱》。文宣说这是华文版《白噪音》，唐德里罗写出了人类对死亡的恐惧，高翊峰则写出我们对“爱”最绝望的怯懦，是“生命里最安静恐怖的海啸”、“令人坐立难安”。除了某种氛围，某种生命的处境，这么说我们当然还是不知小说到底写了什么，值得一提的是它的推荐策略，从北京莫言、广州肖锋、上海路金波、香港黄宝莲、马来西亚黄锦树到台湾骆以军、南方朔…… 25 位两岸三地名家共同背书，形成一股巨大的能量；另一层意思则是，“台湾小说”已有自觉汇入“华人小说”的洪流以争取更大市场。
八年前张耀升28岁，以《缝》震惊文坛，此后封笔，消失八年，念书、流浪、拍MV，还担任过重金属乐团吉他手。如今以《彼岸的女人》再现身，一个雕刻师，一个闯进他生命的女人，鬼魅与性爱的交缠，这是他要说的故事。作家面对创作有各种态度、各种姿势。高翊峰在北京担任时尚杂志总编，却“依赖着小说才能活下来”；张耀升最大的梦想是拍电影，他不满意台湾文学读者像一群同人志里的小圈圈，文学评论界则令他感到失望，也“不相信有什么不得不写的冲动”。对文坛来说，张耀升曾经是消失了；对张耀升而言，创作无所不在。
纪蔚然又是另一种类型，他在台大戏剧系教书，他的剧本《黑夜白贼》、《夜夜夜麻》写出整个世代的焦虑与社会的疯狂，他的嘲讽杂文高明到会让读者上瘾。三年前，因为“长期嘲讽愤怒乃至陷入终极虚无”、“自嘲与刻薄到无以收拾的地步”，他决定停下来想想自己，看看路边风景，每天从长兴街出发走很长的路，走着走着，便想何不写这些地方的故事？这就是他在56岁交出的第一本小说，侦探推理的《私家侦探》，主角是“对学院的迂腐僵化感到厌倦，对剧场的自以为是与浮夸肤浅感到绝望，对情感变质的婚姻感到无奈”的大学戏剧系教授吴诚， 有一天他递出辞呈，脱离剧场，干私家侦探去的故事。
写小说也许是绝望中年男人的出口。
李昂《附身》写一名西拉雅族女巫，不断迁移后来到鹿城，汉人称她为“尪姨”，后建立“云从堂”以其灵异能力为人“办事”的故事，隐约承认“某种神秘的力量”，并以此隐喻台湾一再被殖民的命运。而这应该是从演艺界习来的新招，李昂在新书发表会上测字，测得新书大卖，这在小说家这一行，也算艺高人胆大。
因为席慕蓉，社会大众才找到打动他们的读诗，有诗陪伴度过成长岁月。因为席慕蓉，我们才能藉由诗的翅膀飞抵她的蒙古故乡。席慕蓉诗集《七里香》出版至今三十年，从1981到2011三十年来从不曾被遗忘，如今已是“国宝”级诗人的她，推出诗创作三十年代表作《以诗之名》，书封是蒙古沙漠特有的天蓝色，收录2006年以来未曾出版，甚至未曾发表的诗作。新书发布会上，她以蒙文签上“席慕蓉”，并解释“慕蓉”之意为“大江河。
席慕蓉用这本诗集整理自己，整理过去，同时“轻轻地”纪念离开人世的丈夫刘海北，她说这是“一本以诗为名，来将你我时光层层交错在一起的作品。”
八月上市的大书，宣传上铺陈许久的郑丰《神偷天下》不可不提。从《天观双侠》、《灵剑》到《神偷天下》，武侠研究者乃赖认为郑丰做到了三件事，一：使历史上的杂学趣味变得严肃起来，这是深耕自传统武侠的优点；二：更贴近真实的真理求索；三：历史的再创作。总归起来，“华文武侠文坛，真真切切地出现了一位向武侠大家之路迈进的创作者”。
这纯属不易，毕竟金庸之后再无金庸。
再次刮来的西幻之风
西方奇幻，乃是中国之武侠。
HBO（Home Box Office，有线电视网络媒体）改编自乔治·马汀奇幻小说《冰与火之歌》首部曲《权力游戏》的电视影集将在台湾播映，媒体反复送讯息：因为HBO，在美国，《冰与火之歌》系列第五部《与龙共舞》上市两天便创下三十万册销量，台湾出版商则卷土重来推出由谭光磊翻译兼总策划的全新译本。有些书必须经历漫长的等待才发光发热，《冰与火之歌》如今已是公认的二十年来最伟大的奇幻小说，但十五年前《权力游戏》首次出版时，销量普通，谭光磊认为，这是读者还没有准备好接受奇幻“新史诗”的进化状态，这个状态，简单说，就是推翻善恶对立的铁则，并把现实世界的险恶和模糊的道德分界带进幻想世界。
武侠与奇幻把人带离现实，可终究逃避不了现实。
“传说中的启蒙经典，25年后首次登台”，这说的是英国作家珍妮特·温特森的《柳橙不是唯一的水果》。温特森在台湾早有不少读者，特别是外文系里的“非主流”学生，譬如如今任教于政大的作家纪大伟。情势改变了吗？“书中呈现的‘不自然的激情’，在当时的英国要咬牙捍卫，在今日的台湾也要好好疼惜”纪大伟说，因为“想要箝制扼杀非主流情爱的势力，具有控制狂的家长，仍在围杀我辈，而且他们是来硬的”。
有些议题历久弥新，无论文学或非文学。多年前时报出版过一本翻译书《塑料》，当时距离塑化剂事件还很遥远。现在出版的这一本《塑料》，可谓天时地利。因为写塑料，出版社还当真用了一层泡泡塑料套粘在书封上，撕下来后黏乎乎的，不撕下来又显得难看。生活亦复如是，我们不喜欢塑料，有时还禁用塑料制品，但除非漂流到无人荒岛，否则无论如何就是离不开塑料，所以这本书有了一个副书名：有毒的爱情故事。
人生如塑料，毒素无所不在。
对作家来说，母职或父职经验作为写作资本，或灵感来源，表现形态各异，有的谆谆教诲、苦苦告诫，有的重新检视自我，有的是成长的陪伴纪事，有的探讨教育的艺术，也有坦然书写与子女的尖锐对峙，或者纯粹感情的释放。