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[摘要]楚要的武侠片善于将西式推理与中式浪漫熔于一炉，在诡异奇情中糅合了一种浪漫的文艺气息，在娱乐大众的同时又给人一种深刻的人文思考与关怀。
[关键词]奇诡悬疑 浪漫写意 人文关怀
在香港电影发展的历史脉络中，邵氏公司占有举足轻重的地位。“邵氏出品，必属佳片”的标语不仅见证了邵氏公司自身辉煌的传奇，也成了人们观影时永难忘却的共同记忆。作为“东方的好莱坞”，邵氏公司制作了数不胜数的佳片，造就了众多万人追捧的明星，也培养了一批才华横溢的导演，楚原便是其中的翘楚之一。
楚原早年投身于粤语电影的编导工作，代表作品有《可怜天下父母心》、《含泪的玫瑰》、《黑玫瑰》及《玉女添丁》等。粤语片衰落后开始转拍武侠片，1970年拍摄的第一部武侠片《龙沐春》虽是牛刀小试，但曲折奇诡的故事剧情与流畅清爽的拍摄技法给入耳目一新的感觉，由此奠定其后武侠片唯美奇情的拍摄风格。加入邵氏公司后连续拍摄了《流星·蝴蝶·剑》、《天涯·明月·刀》、《楚留香》、《多情剑客无情剑》等20余部武侠片，其中除根据金庸小说改编的《倚天屠龙记》和根据王鹰小说改编《无翼蝙蝠》外，其余都是根据古龙的小说改编而来。原著古龙、导演楚原和影星狄龙这个三位一体的“铁三角”由此在武侠片历史上构成了一段不朽的传奇。
关于武侠片，如果说张彻是以暴力阳刚取胜的话，那么胡金铨则以东方美学夺人耳目，而楚原却自创“楚派武侠片”，将西式推理与中式浪漫熔于一炉，在诡异奇情中糅合了一种浪漫的文艺气息，在娱乐大众的同时又给人一种深刻的人文思考与关怀。
与金庸武侠小说更多地是借鉴中国古典小说不同，古龙的武侠小说汲取更多是国外侦探推理小说中的营养，表现出一种神秘诡异的风格，颇有点阿加莎，克里斯蒂的风味。楚原的武侠片基本上忠实于古龙的原著，喜欢奇巧地铺排情节，使影像文本从头至尾神秘莫测、悬念迭起、险象环生，在情节一波紧接一波地向前推进中，直到最后一分钟都有着意想不到的结果，既有“悬念大师”希区柯克的魔力，又有现代007系列侦探片的味道，这与同时期一般武侠片的“复仇、比武、争霸、夺宝”等粗疏的固有模式有着质的区别，使武侠片不再落入描写以武功高下决定江湖地位的俗套。因此，利用奇诡悬疑、峰回路转的故事情节和步步惊心、谜中有谜、层层揭底直至显现最高危机的悬疑以及变幻莫测的电影技法就成了楚原武侠片吸引观众的制胜法宝。在其代表作《作楚留香》中，情节上就体现出了极高的制造悬念的水准。影片故事从描写武林三大掌门人相继神秘地被天一神水毒死说起，描写楚留香为了洗脱江湖上盛传是他下的毒手的嫌疑，开始明查暗访，与幕后主谋斗智斗勇，最终揭发出了一个日本忍者武士的后代企图报父仇称霸中原武林的巨大阴谋。整部影片在剧情上神秘莫测，处处留下伏笔、卖出关子，营造出一种让人欲罢不能的悬疑气氛，直至最后关头观众才豁然开朗。这种高超的故事结构能力使得《楚留香》剧情曲折离奇，引人入胜，成为了武侠片中的经典，而风流倜傥的楚留香也由此成了观众喜闻乐见的一个江湖侠盗。由于楚原的武侠片基本上是在室内摄影棚搭景拍摄而成，因此，其非常善于利用布置诡绝的内景来营造出电影悬念无穷的氛围，使得影片中的空间似乎到处都藏着无穷的秘密，让人永远不知道接下来究竟会发生什么。小小空间中的能达到如此绝佳的效果，这在在武侠片中可谓是独树一帜，堪称一绝，成为楚原武侠片在刀光剑影之外另外一道值得品味的风景，难怪楚原被人称誉为“布景大师”。
与一般的武侠片讲究刀来剑往，你死我活地拼个日月无光不同，拍文艺片出身的楚原在他的武侠片中建构起的是一个有别于当时盛行的硬桥硬马的阳刚武侠世界。楚原拍片基本上不会刻意去渲染血腥暴力，而是在编排奇诡悬疑的情节之余去追求一种华丽精致的写意风格，以营造出一种浪漫唯美充满情调的氛围，创造出优美的意境。对于这一点，楚原曾坦言自己只不过是用擅长的文艺片手法来拍摄武侠片而已。为此，他会充分地利用邵氏公司片场的摄影棚资源，把内景搭得瑰丽唯美，极具视觉冲击力。在他的武侠片中，红枫白絮、残阳冷月、小桥流水、亭台水榭、花园楼阁等等，往往都精雕细刻，在缭绕着色彩缤纷的烟雾中，完全幻化为一种非现实的虚幻时空，具有鲜明的舞台感，给人一种美的享受；武打设计也只求唯美飘逸而不求真刀真枪，这些武打设计与其说是刀来剑往地撕杀，不如说是姿态优美的舞蹈。总之，楚原的武侠片在寓情意于景中显现出别有一番情致，不仅把古龙文字中的意境与奇情于绚丽光影中表现得出奇地传神，而且温婉之中也显示出中国文化温柔敦厚的一面，具有极高的美学价值。
还有一点值得注意的是，楚原的武侠片在娱乐大众之时还不忘寄予一种深刻的人文思考与关怀。传统的武侠片一般是不屑于去描写儿女私情，因为这样会有损于侠客的英雄气概。而楚原在他武侠片中恢复了人类自然的人性，以一种颠覆的姿态去描写男女之间缠绵悱恻浪漫真挚的情感，女性在他的影片中摆脱了以往武侠片中可有可无的尴尬处境而成了一个重要的存在。如《流星蝴蝶剑》中的小蝶、《陆小凤之决战前后》中的冷清秋甚至都是影片推动故事情节不可或缺的人物。与此同时，楚原的武侠片不仅男女之情百转千回，对人性的挖掘也达到了比较高的深度。楚原的武侠片一般会隐匿具体的时代背景，但他影片中那个为争权夺利而尔虞我诈的陷恶江湖实际上是当代社会的一个缩影，其笔锋所指乃是当代的人心，而楚留香、陆小凤等奇侠则成为了现代人进行人格重建理想中的典范。可见，楚原在武侠片总是对身陷现代困境的现代人寄予一种深刻人文思考与关怀，希冀为他们寻找到一条诗意栖居的康庄大道。
楚原的武侠片离今天虽然已过去近30年的历史，但当我们重新阅读起这些影像时，依然会从中获得一种美学快感，感受到一种现代气息。可以说，楚原的武侠片不仅为香港电影造就了一段神话，也为中华民族电影添加了一座丰碑。
[关键词]奇诡悬疑 浪漫写意 人文关怀
在香港电影发展的历史脉络中，邵氏公司占有举足轻重的地位。“邵氏出品，必属佳片”的标语不仅见证了邵氏公司自身辉煌的传奇，也成了人们观影时永难忘却的共同记忆。作为“东方的好莱坞”，邵氏公司制作了数不胜数的佳片，造就了众多万人追捧的明星，也培养了一批才华横溢的导演，楚原便是其中的翘楚之一。
楚原早年投身于粤语电影的编导工作，代表作品有《可怜天下父母心》、《含泪的玫瑰》、《黑玫瑰》及《玉女添丁》等。粤语片衰落后开始转拍武侠片，1970年拍摄的第一部武侠片《龙沐春》虽是牛刀小试，但曲折奇诡的故事剧情与流畅清爽的拍摄技法给入耳目一新的感觉，由此奠定其后武侠片唯美奇情的拍摄风格。加入邵氏公司后连续拍摄了《流星·蝴蝶·剑》、《天涯·明月·刀》、《楚留香》、《多情剑客无情剑》等20余部武侠片，其中除根据金庸小说改编的《倚天屠龙记》和根据王鹰小说改编《无翼蝙蝠》外，其余都是根据古龙的小说改编而来。原著古龙、导演楚原和影星狄龙这个三位一体的“铁三角”由此在武侠片历史上构成了一段不朽的传奇。
关于武侠片，如果说张彻是以暴力阳刚取胜的话，那么胡金铨则以东方美学夺人耳目，而楚原却自创“楚派武侠片”，将西式推理与中式浪漫熔于一炉，在诡异奇情中糅合了一种浪漫的文艺气息，在娱乐大众的同时又给人一种深刻的人文思考与关怀。
与金庸武侠小说更多地是借鉴中国古典小说不同，古龙的武侠小说汲取更多是国外侦探推理小说中的营养，表现出一种神秘诡异的风格，颇有点阿加莎，克里斯蒂的风味。楚原的武侠片基本上忠实于古龙的原著，喜欢奇巧地铺排情节，使影像文本从头至尾神秘莫测、悬念迭起、险象环生，在情节一波紧接一波地向前推进中，直到最后一分钟都有着意想不到的结果，既有“悬念大师”希区柯克的魔力，又有现代007系列侦探片的味道，这与同时期一般武侠片的“复仇、比武、争霸、夺宝”等粗疏的固有模式有着质的区别，使武侠片不再落入描写以武功高下决定江湖地位的俗套。因此，利用奇诡悬疑、峰回路转的故事情节和步步惊心、谜中有谜、层层揭底直至显现最高危机的悬疑以及变幻莫测的电影技法就成了楚原武侠片吸引观众的制胜法宝。在其代表作《作楚留香》中，情节上就体现出了极高的制造悬念的水准。影片故事从描写武林三大掌门人相继神秘地被天一神水毒死说起，描写楚留香为了洗脱江湖上盛传是他下的毒手的嫌疑，开始明查暗访，与幕后主谋斗智斗勇，最终揭发出了一个日本忍者武士的后代企图报父仇称霸中原武林的巨大阴谋。整部影片在剧情上神秘莫测，处处留下伏笔、卖出关子，营造出一种让人欲罢不能的悬疑气氛，直至最后关头观众才豁然开朗。这种高超的故事结构能力使得《楚留香》剧情曲折离奇，引人入胜，成为了武侠片中的经典，而风流倜傥的楚留香也由此成了观众喜闻乐见的一个江湖侠盗。由于楚原的武侠片基本上是在室内摄影棚搭景拍摄而成，因此，其非常善于利用布置诡绝的内景来营造出电影悬念无穷的氛围，使得影片中的空间似乎到处都藏着无穷的秘密，让人永远不知道接下来究竟会发生什么。小小空间中的能达到如此绝佳的效果，这在在武侠片中可谓是独树一帜，堪称一绝，成为楚原武侠片在刀光剑影之外另外一道值得品味的风景，难怪楚原被人称誉为“布景大师”。
与一般的武侠片讲究刀来剑往，你死我活地拼个日月无光不同，拍文艺片出身的楚原在他的武侠片中建构起的是一个有别于当时盛行的硬桥硬马的阳刚武侠世界。楚原拍片基本上不会刻意去渲染血腥暴力，而是在编排奇诡悬疑的情节之余去追求一种华丽精致的写意风格，以营造出一种浪漫唯美充满情调的氛围，创造出优美的意境。对于这一点，楚原曾坦言自己只不过是用擅长的文艺片手法来拍摄武侠片而已。为此，他会充分地利用邵氏公司片场的摄影棚资源，把内景搭得瑰丽唯美，极具视觉冲击力。在他的武侠片中，红枫白絮、残阳冷月、小桥流水、亭台水榭、花园楼阁等等，往往都精雕细刻，在缭绕着色彩缤纷的烟雾中，完全幻化为一种非现实的虚幻时空，具有鲜明的舞台感，给人一种美的享受；武打设计也只求唯美飘逸而不求真刀真枪，这些武打设计与其说是刀来剑往地撕杀，不如说是姿态优美的舞蹈。总之，楚原的武侠片在寓情意于景中显现出别有一番情致，不仅把古龙文字中的意境与奇情于绚丽光影中表现得出奇地传神，而且温婉之中也显示出中国文化温柔敦厚的一面，具有极高的美学价值。
还有一点值得注意的是，楚原的武侠片在娱乐大众之时还不忘寄予一种深刻的人文思考与关怀。传统的武侠片一般是不屑于去描写儿女私情，因为这样会有损于侠客的英雄气概。而楚原在他武侠片中恢复了人类自然的人性，以一种颠覆的姿态去描写男女之间缠绵悱恻浪漫真挚的情感，女性在他的影片中摆脱了以往武侠片中可有可无的尴尬处境而成了一个重要的存在。如《流星蝴蝶剑》中的小蝶、《陆小凤之决战前后》中的冷清秋甚至都是影片推动故事情节不可或缺的人物。与此同时，楚原的武侠片不仅男女之情百转千回，对人性的挖掘也达到了比较高的深度。楚原的武侠片一般会隐匿具体的时代背景，但他影片中那个为争权夺利而尔虞我诈的陷恶江湖实际上是当代社会的一个缩影，其笔锋所指乃是当代的人心，而楚留香、陆小凤等奇侠则成为了现代人进行人格重建理想中的典范。可见，楚原在武侠片总是对身陷现代困境的现代人寄予一种深刻人文思考与关怀，希冀为他们寻找到一条诗意栖居的康庄大道。
楚原的武侠片离今天虽然已过去近30年的历史，但当我们重新阅读起这些影像时，依然会从中获得一种美学快感，感受到一种现代气息。可以说，楚原的武侠片不仅为香港电影造就了一段神话，也为中华民族电影添加了一座丰碑。