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摘要：漆画色彩语言是艺术领域中极为重要的美学表意所在，我们积极追求秀色精彩。笔者在探索漆画《盛世龙舞》色彩语言的过程中，在选色、施色、表意等方面积累了一些有价值的新经验，将其与自身理解相结合，有利于推进漆画色彩教学的革新，助力漆画色彩教学的发展。
关键词：漆画;色彩;艺术;教学;革新
中图分类号：J223.9 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）06-0-02
色彩是艺术永恒的标识，是艺术本体宣泄的感官路径，秀色精彩更是绘画艺术研判、驾驭以及育人的难点所在，所以，驾驭色彩一直为绘画各个门属所重。漆画作为古代漆文化的衍生画种，驾驭色彩语言已成为漆画绘画性表意体系中的翘楚。于个人而言，作为漆画属人，笔者致力于精准驾驭传统漆画色彩理论，积极参与漆画赋彩施色的具体创新实践，特别是通过具体的作品实践，积累较为丰富的经验，同时进行漆画色彩语言教学的革新思考，积极探索漆画育人新发展，为漆画色彩语系的重新构建提供力量。
1 驾驭秀色精彩——自我漆画色彩语言的具体实践
漆画色彩语言是被实践化驾驭的语言，我们需要通过实践进行求索。在漆画色彩实践中，笔者进行了大量色彩语言的实践，特别是作品《盛世龙舞》有幸入选全国漆画展，这为笔者驾驭漆画色彩及深入诠释漆画色彩语言提供了助力，其中屡有几番心得。作品《盛世龙舞》主要是通过漆画色彩方式展现舞龙这一传统喜庆场景，庆祝新中国70华诞，歌颂祖国繁荣大气的场景。作品《盛世龙舞》在色彩方面几经研判，最终偶有漆画色彩驾驭的斩获。通过作品《盛世龙舞》的实践创作，笔者认为漆画色彩存在选择色料、实施色彩、诠释情感为内容的色彩语言体系。这一认识是对固有漆画色彩语言的新理解，是用新漆画新语言逻辑解构固有色彩理论常法，积极精妙地诠释漆画新的色彩表达语系，赋予漆画以秀色精彩。
1.1 精选优质基础色料
基于漆画实践经验，笔者认为基础色料是漆画创作中使用的具有色彩的各种原料、材料等物质单体或者混合体。漆画中的色料范围广，不仅指颜料，更指漆画所及材料的物质本源或者混合演化的颜色，是色彩的物质性的外化表现。实际上，在漆画实践中，色料是极为重要的，其是深入漆画研判、创作的色彩语言基础。作品《盛世龙舞》以画面中舞龙人、龙为核心物象提供色彩供应的物质基础，极力突出天然大漆、蛋壳、银箔、矿物色粉、瓦灰、金属粉等物质的本然状态。需要说明的是，作品使用的基础材料、颜料是经过层层精选的优质色料。例如，漆主要使用优质光亮无杂的天然大漆，且是经过多次过滤的新漆;蛋壳则是精选的质地亮白的鸡蛋壳，蛋壳的厚度以大概一致为宜。色粉则是选用色相纯正、色性稳定的天然矿物质色粉，以研磨精细合宜。色料经过画稿对应的初步精选后，更要优中选优。一方面，需要根据品牌、品种、产地等再次优选、优配，充分显示出优质物质性材料、颜料的本体效果。例如，大漆务必纯正、箔料追求闪亮、蛋壳确保亮白等。另一方面，需要将不同材料、颜料按照画面需要，依据比例、干湿度、层次等进行优质配比，形成作品中的高阶色彩。例如，画面主色调是使用大漆调透明红色和透明黄色色粉形成透明橙色，多次罩染在银箔层上，干后使用砂纸打磨而成的银朱色彩。这种多层色阶变化产生的微妙的磨显色彩是漆画独有的色彩，能使作品中的色料物尽其用，突出对画面中舞龙人、龙的选色应物的核心目的性，为后续施彩随类夯实色料基础。
1.2 精细实施色彩技巧
基于漆画实践的程序，笔者认为色彩使用是漆画通过色料的区别设置、工序技法等展示出的色彩的多种对比、呼应等关系的颜色实施体系，具有施色技巧意义上的操作性。作品《盛世龙舞》表现舞龙的喜庆气氛，这是色彩精细实施技巧的物象。尤其是在作品《盛世龙舞》中，以喜庆欢悦的舞龙场景中的人、龙为核心物象，其色彩实施更要细腻微妙。在精细实施色彩技巧方面，笔者用亮白的蛋壳镶嵌出舞龙人及龍的部分，重白色的高调色阶表现，然后在贴满银箔的地方快速挥洒朱红、橙黄等同类暖色，尤其是在龙头、龙身部分突出暖色的温度。亮白的蛋壳本色与暖意的银朱色形成对比，共同体现出舞龙的灵动、飞舞的形态，营造出喜庆氛围。此外，极为精细地进行多重色彩的上色和层级研磨，逐步将蛋壳亮白底色大面积显示出来，利用蛋壳镶嵌疏密关系，使蛋壳缝隙间呈现漆与金、银粉结合后沉淀的色彩效果。在这样的情况下，龙的色彩表现隆重而不失生气，龙睛朱红盈裹好似吟啸，龙身银鳞珠白如有驾云。在舞龙人的施色部分，大量使用蛋壳自身材料的亮白色作为底色，同时适当配合使用大漆调和橙黄色刻画人物，仅在人物线条与面部细节中点缀几分朱红，通过色彩差异性增强人物运动舞龙的写实性。在朱红色、橙黄色等同类色系中寻找色调的明度、纯度的微妙变化，重视通过亮白色蛋壳、大漆本色棕色为对比色进行异色呼应关照。这样的用色体系在一般的漆画作品中实不多见，是赋彩经验积累与创作革新的产物。
1.3 精到诠释色彩情感
精到诠释色彩情感是漆画对主题旨意的深层意义展示，其是作者主观意识强烈或者隐晦表达的情感颜色表意，具有用情释义的主题。《盛世龙舞》的创作是在一种致敬的心态下进行的，可谓墨染于质朴民情，情纵于河山磅礴，凝聚了对国家民族的不二情感。《盛世龙舞》作为一幅主题鲜明的漆画作品，展现了新中国华诞70年的喜庆欢腾。作品其基层群众舞龙献礼国庆为具体内容，突出睡狮醒、巨龙舞的情感寓意，以暖色为基础，色彩张力十足。作品《盛世龙舞》以舞龙人、龙构建核心庆祝场景，在写实与写意间积极展示祖国繁荣、人民欢悦的气氛。为了配合在此种喜庆物象表意、主题韵味，笔者极为重视朱红、橙黄、珠白等色彩的微妙演绎，背景色大面积使用朱红、橙黄，核心物象融入珠白明细线条。朱红象征喜庆，橙黄表示繁荣，珠白体现质朴，积极创新构建赋彩语境中的色彩主次关系、冷暖关系、多少关系，显隐关系的表意体系，隐喻炎黄兴旺、华夏同庆的美好寓意。这样施色赋彩，作品开幅有韵，细貌精微，倾力于内心艺术语言的丰富，钟情于质朴深邃的家国情感，精专于色彩语言的精细表达。在作品中，我们可见一个从大河文明崛起的强国身躯，人民对祖国的热爱、民富国强的盛景通过漆画色彩得以诠释。这幅漆画作品色彩强烈，是对祖国真挚情感的体现。 2 务求秀色精彩——当今漆画色彩教学革新思考
漆画色彩语言是动态发展的表意体系，具有特殊的艺术表达魅力。但是目前当今漆画色彩教学滞后，有待进行全面的革新。基于自身的漆画作品的色彩实践与理解，我从几个方面进行相关教学的思考与革新，务求漆画色彩教学秀色精彩。
2.1 漆画色彩教学的革新必要
基于自己漆画实践经验，漆画其色彩一向是在固有调子当中发展。作为一种经验的传达，在目前教学中漆画色彩语言应是丰富的，但是实际教学实践是的单调的，我们有必要进行革新。基于理性角度具体而言：一方面，漆画色彩语言固有的丰富性要求。这是因为漆画极为特殊，其涉及大量材料、色料，色彩张力巨大、语系复杂，漆画色彩对于视觉产生的冲击力是巨大的。在作品的创作过程以及教学中，漆画色彩的情感感染力量更是十分强大，漆画借用色彩来表达作者的情绪，传达画作中的深度情感。漆画受众感受画作，第一印象便是漆画特色的色彩的丰富情感基调。这样色彩丰富性对于漆画的绘画性来是核心的，尤其是漆画表意更是需要色彩助力的。同时，漆画自身革新更是需要色彩的配合变化，色彩给予漆画作品以及育人鲜活的生命力，所以漆画色彩教学重视色彩是极为重要的。另一方面，现有漆画部分色彩章法固化。就艺术的发展史而言，色彩语言一直是发展变化的。每个时期都有属于自己的艺术色彩概念与定位，同时，各个时期对色彩美感的追求也是变化发展的。就漆画色彩教学现状来看，多数画作的色彩章法教学较为固化，目前色彩依旧沉浸在呆板调子当中，难以超越现有色彩语系，过于重视色彩工艺性。这就与当下的时代对于艺术的追求不合拍，所以应该有变革、有创新，漆画色彩语言的教学应该更具有丰富性。特别是在新时期艺术极速发展的当下，漆画所呈现的色彩语言不应该是单一的色调，漆画的色彩教学应该更加新颖。
2.2 漆画色彩教学的革新倾向
漆画从根本上是画面表意的艺术，漆画的色彩教学格调也是如此。新时代的漆画色彩语言需要勇于创新，教学革新需要表现新时代漆画色彩语言的倾向。漆画色彩具有“人性情感”[1]的特色。漆画色彩语言教学应该服务于漆画画稿本身，从根本上讲是服从于漆画情感主义表现，服从于有意味形式的艺术张力。结合漆画创作经验，推进漆画色彩语言的教学革新，需要积极突出重点。一方面，要推进教学中色料选择具体搭配的革新。漆画色料是个大的范围，除了大漆、色粉之外，还囊括硬质材料、灰料的色彩维度。漆画色料搭配选择的范围很大，具体的革新要结合画面的需要进行。教学革新点不在于多而繁地叠加使用色料，而是精而细地用色料表现画稿本身。同时，放开教学中漆画色料的手镣，尽情释放色料本体的美感。另一方面，夯实色彩技法运用的教学革新。漆画的技法非常丰富，堪称技法最多的绘画种类之一。漆画色彩的技法表现更应该是花样繁多的。漆画色彩不仅可以厚重深邃，也可以轻薄通透;不仅可以珠光宝气，也可以端庄素雅;不仅可以斑驳绚烂，也可以朴素无华。漆画色彩技法的运用的革新在于不拘泥于漆画本身，结合其他画种的长处，充实漆画色彩技法运用，为线稿服务，为色彩表达与内心宣泄找到出路。
2.3 漆画色彩教学的革新推进
漆画色彩语言教学应该多样化发展，推陈出新，与各种平行专业艺术语言跨界互通，进行全面、细致的革新，这是新时代漆画色彩教学需要重视的方面。一方面，要积极夯实漆画色彩语系基础。漆画色彩语系阔度是符合“多元论”[2]思维的，漆画的色彩语系较其他艺术门类是独特的、丰富的。例如漆画中的白色，在不用化学漆的情况下，可以以白质硬质材料来代替。这是漆画色彩的局限也是其特色所在，完全可以利用这一特性拓展色彩语系领域，把漆画的色彩做出特色。同时，漆画需要强化研磨、推光、揩清等工序，虽然步骤烦琐，但只有经过磨显的漆画才具有自己的色彩特色。漆画的色彩应该是多样的，应突出色调语言，不应该固守酱油调子，也应该借助一些硬质材料色彩的輔助，产生一些冷色调子、高调子、同类色调子的优秀作品，这样才能彰显漆画色彩海纳百川的艺术魅力，夯实漆画色彩语系。另一方面，细化落实漆画色彩的表意路径。漆画色彩表意路径实施可以细化硬质材料使用、技巧方法等，如白色可以用精专合适的蛋壳、螺钿、箔料代替，不仅能化解漆画中白色的尴尬局面，更能使漆画色彩表意不一般。以蛋壳为例，在选择蛋壳时要事先判断。因为蛋壳的种类很多，其颜色存在微妙差异。鸡蛋壳色系偏暖，鸭蛋壳色系偏冷绿，鹅蛋壳色系偏冷白，还有蛋壳正贴和反贴，其颜色也各有妙处，能提升漆画色彩的表现细致度。事实上，漆画色彩中的硬质材料还有很多，如铅丝、铜丝等，都可以用于漆画金属质感颜色的表达。漆画色彩多呈现出磨显颜色，即一层层叠加后磨显出的色彩。这种磨出来的色彩会产生炫光，是光和色结合运用表意效果。漆画色彩语系是“精神逐渐深化过程”[3]的体现。漆画色彩的调子应被多样化地细致落实，暖色调子与冷色调子、色彩的高调和低调都应细致表现，要爱上高雅的色彩、绚丽的色彩，这样方能体现漆画色彩表意的丰富性。
3 结语
色彩是漆画独特的艺术标识。笔者通过漆画作品实践，对选色、用色、释义有了高阶的驾驭研判，这样的驾驭扩展了漆画赋彩施色的思维边际。漆画色彩教学要不断发展革新，适应时代的需要，使漆画秀色可餐、精妙无比。
参考文献：
[1] 李泽厚.华夏美学[M].天津：天津社会学科学出版社，2001：349.
[2] 徐复观.中国艺术精神[M].上海：华东师范大学出版社，2001：1.
[3] 李春阳.中国传统绘画设色的思想转化[J].美术，2020（12）：134.
作者简介：王纯（1981—），女，辽宁沈阳人，硕士，讲师，研究方向：漆画理论与实践。
关键词：漆画;色彩;艺术;教学;革新
中图分类号：J223.9 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）06-0-02
色彩是艺术永恒的标识，是艺术本体宣泄的感官路径，秀色精彩更是绘画艺术研判、驾驭以及育人的难点所在，所以，驾驭色彩一直为绘画各个门属所重。漆画作为古代漆文化的衍生画种，驾驭色彩语言已成为漆画绘画性表意体系中的翘楚。于个人而言，作为漆画属人，笔者致力于精准驾驭传统漆画色彩理论，积极参与漆画赋彩施色的具体创新实践，特别是通过具体的作品实践，积累较为丰富的经验，同时进行漆画色彩语言教学的革新思考，积极探索漆画育人新发展，为漆画色彩语系的重新构建提供力量。
1 驾驭秀色精彩——自我漆画色彩语言的具体实践
漆画色彩语言是被实践化驾驭的语言，我们需要通过实践进行求索。在漆画色彩实践中，笔者进行了大量色彩语言的实践，特别是作品《盛世龙舞》有幸入选全国漆画展，这为笔者驾驭漆画色彩及深入诠释漆画色彩语言提供了助力，其中屡有几番心得。作品《盛世龙舞》主要是通过漆画色彩方式展现舞龙这一传统喜庆场景，庆祝新中国70华诞，歌颂祖国繁荣大气的场景。作品《盛世龙舞》在色彩方面几经研判，最终偶有漆画色彩驾驭的斩获。通过作品《盛世龙舞》的实践创作，笔者认为漆画色彩存在选择色料、实施色彩、诠释情感为内容的色彩语言体系。这一认识是对固有漆画色彩语言的新理解，是用新漆画新语言逻辑解构固有色彩理论常法，积极精妙地诠释漆画新的色彩表达语系，赋予漆画以秀色精彩。
1.1 精选优质基础色料
基于漆画实践经验，笔者认为基础色料是漆画创作中使用的具有色彩的各种原料、材料等物质单体或者混合体。漆画中的色料范围广，不仅指颜料，更指漆画所及材料的物质本源或者混合演化的颜色，是色彩的物质性的外化表现。实际上，在漆画实践中，色料是极为重要的，其是深入漆画研判、创作的色彩语言基础。作品《盛世龙舞》以画面中舞龙人、龙为核心物象提供色彩供应的物质基础，极力突出天然大漆、蛋壳、银箔、矿物色粉、瓦灰、金属粉等物质的本然状态。需要说明的是，作品使用的基础材料、颜料是经过层层精选的优质色料。例如，漆主要使用优质光亮无杂的天然大漆，且是经过多次过滤的新漆;蛋壳则是精选的质地亮白的鸡蛋壳，蛋壳的厚度以大概一致为宜。色粉则是选用色相纯正、色性稳定的天然矿物质色粉，以研磨精细合宜。色料经过画稿对应的初步精选后，更要优中选优。一方面，需要根据品牌、品种、产地等再次优选、优配，充分显示出优质物质性材料、颜料的本体效果。例如，大漆务必纯正、箔料追求闪亮、蛋壳确保亮白等。另一方面，需要将不同材料、颜料按照画面需要，依据比例、干湿度、层次等进行优质配比，形成作品中的高阶色彩。例如，画面主色调是使用大漆调透明红色和透明黄色色粉形成透明橙色，多次罩染在银箔层上，干后使用砂纸打磨而成的银朱色彩。这种多层色阶变化产生的微妙的磨显色彩是漆画独有的色彩，能使作品中的色料物尽其用，突出对画面中舞龙人、龙的选色应物的核心目的性，为后续施彩随类夯实色料基础。
1.2 精细实施色彩技巧
基于漆画实践的程序，笔者认为色彩使用是漆画通过色料的区别设置、工序技法等展示出的色彩的多种对比、呼应等关系的颜色实施体系，具有施色技巧意义上的操作性。作品《盛世龙舞》表现舞龙的喜庆气氛，这是色彩精细实施技巧的物象。尤其是在作品《盛世龙舞》中，以喜庆欢悦的舞龙场景中的人、龙为核心物象，其色彩实施更要细腻微妙。在精细实施色彩技巧方面，笔者用亮白的蛋壳镶嵌出舞龙人及龍的部分，重白色的高调色阶表现，然后在贴满银箔的地方快速挥洒朱红、橙黄等同类暖色，尤其是在龙头、龙身部分突出暖色的温度。亮白的蛋壳本色与暖意的银朱色形成对比，共同体现出舞龙的灵动、飞舞的形态，营造出喜庆氛围。此外，极为精细地进行多重色彩的上色和层级研磨，逐步将蛋壳亮白底色大面积显示出来，利用蛋壳镶嵌疏密关系，使蛋壳缝隙间呈现漆与金、银粉结合后沉淀的色彩效果。在这样的情况下，龙的色彩表现隆重而不失生气，龙睛朱红盈裹好似吟啸，龙身银鳞珠白如有驾云。在舞龙人的施色部分，大量使用蛋壳自身材料的亮白色作为底色，同时适当配合使用大漆调和橙黄色刻画人物，仅在人物线条与面部细节中点缀几分朱红，通过色彩差异性增强人物运动舞龙的写实性。在朱红色、橙黄色等同类色系中寻找色调的明度、纯度的微妙变化，重视通过亮白色蛋壳、大漆本色棕色为对比色进行异色呼应关照。这样的用色体系在一般的漆画作品中实不多见，是赋彩经验积累与创作革新的产物。
1.3 精到诠释色彩情感
精到诠释色彩情感是漆画对主题旨意的深层意义展示，其是作者主观意识强烈或者隐晦表达的情感颜色表意，具有用情释义的主题。《盛世龙舞》的创作是在一种致敬的心态下进行的，可谓墨染于质朴民情，情纵于河山磅礴，凝聚了对国家民族的不二情感。《盛世龙舞》作为一幅主题鲜明的漆画作品，展现了新中国华诞70年的喜庆欢腾。作品其基层群众舞龙献礼国庆为具体内容，突出睡狮醒、巨龙舞的情感寓意，以暖色为基础，色彩张力十足。作品《盛世龙舞》以舞龙人、龙构建核心庆祝场景，在写实与写意间积极展示祖国繁荣、人民欢悦的气氛。为了配合在此种喜庆物象表意、主题韵味，笔者极为重视朱红、橙黄、珠白等色彩的微妙演绎，背景色大面积使用朱红、橙黄，核心物象融入珠白明细线条。朱红象征喜庆，橙黄表示繁荣，珠白体现质朴，积极创新构建赋彩语境中的色彩主次关系、冷暖关系、多少关系，显隐关系的表意体系，隐喻炎黄兴旺、华夏同庆的美好寓意。这样施色赋彩，作品开幅有韵，细貌精微，倾力于内心艺术语言的丰富，钟情于质朴深邃的家国情感，精专于色彩语言的精细表达。在作品中，我们可见一个从大河文明崛起的强国身躯，人民对祖国的热爱、民富国强的盛景通过漆画色彩得以诠释。这幅漆画作品色彩强烈，是对祖国真挚情感的体现。 2 务求秀色精彩——当今漆画色彩教学革新思考
漆画色彩语言是动态发展的表意体系，具有特殊的艺术表达魅力。但是目前当今漆画色彩教学滞后，有待进行全面的革新。基于自身的漆画作品的色彩实践与理解，我从几个方面进行相关教学的思考与革新，务求漆画色彩教学秀色精彩。
2.1 漆画色彩教学的革新必要
基于自己漆画实践经验，漆画其色彩一向是在固有调子当中发展。作为一种经验的传达，在目前教学中漆画色彩语言应是丰富的，但是实际教学实践是的单调的，我们有必要进行革新。基于理性角度具体而言：一方面，漆画色彩语言固有的丰富性要求。这是因为漆画极为特殊，其涉及大量材料、色料，色彩张力巨大、语系复杂，漆画色彩对于视觉产生的冲击力是巨大的。在作品的创作过程以及教学中，漆画色彩的情感感染力量更是十分强大，漆画借用色彩来表达作者的情绪，传达画作中的深度情感。漆画受众感受画作，第一印象便是漆画特色的色彩的丰富情感基调。这样色彩丰富性对于漆画的绘画性来是核心的，尤其是漆画表意更是需要色彩助力的。同时，漆画自身革新更是需要色彩的配合变化，色彩给予漆画作品以及育人鲜活的生命力，所以漆画色彩教学重视色彩是极为重要的。另一方面，现有漆画部分色彩章法固化。就艺术的发展史而言，色彩语言一直是发展变化的。每个时期都有属于自己的艺术色彩概念与定位，同时，各个时期对色彩美感的追求也是变化发展的。就漆画色彩教学现状来看，多数画作的色彩章法教学较为固化，目前色彩依旧沉浸在呆板调子当中，难以超越现有色彩语系，过于重视色彩工艺性。这就与当下的时代对于艺术的追求不合拍，所以应该有变革、有创新，漆画色彩语言的教学应该更具有丰富性。特别是在新时期艺术极速发展的当下，漆画所呈现的色彩语言不应该是单一的色调，漆画的色彩教学应该更加新颖。
2.2 漆画色彩教学的革新倾向
漆画从根本上是画面表意的艺术，漆画的色彩教学格调也是如此。新时代的漆画色彩语言需要勇于创新，教学革新需要表现新时代漆画色彩语言的倾向。漆画色彩具有“人性情感”[1]的特色。漆画色彩语言教学应该服务于漆画画稿本身，从根本上讲是服从于漆画情感主义表现，服从于有意味形式的艺术张力。结合漆画创作经验，推进漆画色彩语言的教学革新，需要积极突出重点。一方面，要推进教学中色料选择具体搭配的革新。漆画色料是个大的范围，除了大漆、色粉之外，还囊括硬质材料、灰料的色彩维度。漆画色料搭配选择的范围很大，具体的革新要结合画面的需要进行。教学革新点不在于多而繁地叠加使用色料，而是精而细地用色料表现画稿本身。同时，放开教学中漆画色料的手镣，尽情释放色料本体的美感。另一方面，夯实色彩技法运用的教学革新。漆画的技法非常丰富，堪称技法最多的绘画种类之一。漆画色彩的技法表现更应该是花样繁多的。漆画色彩不仅可以厚重深邃，也可以轻薄通透;不仅可以珠光宝气，也可以端庄素雅;不仅可以斑驳绚烂，也可以朴素无华。漆画色彩技法的运用的革新在于不拘泥于漆画本身，结合其他画种的长处，充实漆画色彩技法运用，为线稿服务，为色彩表达与内心宣泄找到出路。
2.3 漆画色彩教学的革新推进
漆画色彩语言教学应该多样化发展，推陈出新，与各种平行专业艺术语言跨界互通，进行全面、细致的革新，这是新时代漆画色彩教学需要重视的方面。一方面，要积极夯实漆画色彩语系基础。漆画色彩语系阔度是符合“多元论”[2]思维的，漆画的色彩语系较其他艺术门类是独特的、丰富的。例如漆画中的白色，在不用化学漆的情况下，可以以白质硬质材料来代替。这是漆画色彩的局限也是其特色所在，完全可以利用这一特性拓展色彩语系领域，把漆画的色彩做出特色。同时，漆画需要强化研磨、推光、揩清等工序，虽然步骤烦琐，但只有经过磨显的漆画才具有自己的色彩特色。漆画的色彩应该是多样的，应突出色调语言，不应该固守酱油调子，也应该借助一些硬质材料色彩的輔助，产生一些冷色调子、高调子、同类色调子的优秀作品，这样才能彰显漆画色彩海纳百川的艺术魅力，夯实漆画色彩语系。另一方面，细化落实漆画色彩的表意路径。漆画色彩表意路径实施可以细化硬质材料使用、技巧方法等，如白色可以用精专合适的蛋壳、螺钿、箔料代替，不仅能化解漆画中白色的尴尬局面，更能使漆画色彩表意不一般。以蛋壳为例，在选择蛋壳时要事先判断。因为蛋壳的种类很多，其颜色存在微妙差异。鸡蛋壳色系偏暖，鸭蛋壳色系偏冷绿，鹅蛋壳色系偏冷白，还有蛋壳正贴和反贴，其颜色也各有妙处，能提升漆画色彩的表现细致度。事实上，漆画色彩中的硬质材料还有很多，如铅丝、铜丝等，都可以用于漆画金属质感颜色的表达。漆画色彩多呈现出磨显颜色，即一层层叠加后磨显出的色彩。这种磨出来的色彩会产生炫光，是光和色结合运用表意效果。漆画色彩语系是“精神逐渐深化过程”[3]的体现。漆画色彩的调子应被多样化地细致落实，暖色调子与冷色调子、色彩的高调和低调都应细致表现，要爱上高雅的色彩、绚丽的色彩，这样方能体现漆画色彩表意的丰富性。
3 结语
色彩是漆画独特的艺术标识。笔者通过漆画作品实践，对选色、用色、释义有了高阶的驾驭研判，这样的驾驭扩展了漆画赋彩施色的思维边际。漆画色彩教学要不断发展革新，适应时代的需要，使漆画秀色可餐、精妙无比。
参考文献：
[1] 李泽厚.华夏美学[M].天津：天津社会学科学出版社，2001：349.
[2] 徐复观.中国艺术精神[M].上海：华东师范大学出版社，2001：1.
[3] 李春阳.中国传统绘画设色的思想转化[J].美术，2020（12）：134.
作者简介：王纯（1981—），女，辽宁沈阳人，硕士，讲师，研究方向：漆画理论与实践。