由于中国极限集邮开展较晚，且早期极限明信片存世极少，造成了我国极限集邮的先天不足。特别是在以中国极限明信片为素材编组邮集参加竞赛性邮展时，就暴露出珍罕性不高这一弱点了。无奈之下，近来许多极限集邮爱好者依据FIP极限集邮展品《指导要点》第3.2条“图画明信片的出售应在邮票发行之前，且这两者距离越远越好”的规定，努力在拉大这个“距离”上下功夫，去挖掘一些清代或民国时期的图画明信片，来配合新邮票的发行，或利用新邮戳的启用制作出符合FIP《规则》要求的极限明信片(附图为用早期明信片制作的普宁寺极限片)，试图以这种方式提高珍罕性。
　　这种做法是否可行，在中国极限集邮界还有不同的看法。例如一篇题为《民国片与珍罕性》的文章(见《金陵极限集邮》总第8期)就认为：“制作极限片的日期是判定一枚极限片是否为珍罕片的决定性因素。”并认定上述做法意义不大，“要提高珍罕性就只有去寻找早期制作的极限片”。


　　其实不然，能找到早期中国极限明信片固然是件大好事儿，但这不是提高一部极限展品珍罕性的唯一途径。FIP极限集邮展品《指导要点》第4.3条明确告诉我们：“图画明信片的知识要根据它和邮票主题和谐一致，它的质量以及版别的珍罕性来评定。”且第4.4条又规定：“极限明信片的珍罕性依赖于该片三要素在各自范围内的相关珍罕性、实现该极限明信片的难度和(或)完成它的日期。”
　　由此可知，极限明信片的珍罕性是由3部分构成的，“制作极限片的日期”仅是其中之一!而作为极限明信片“三要素”之一的图画明信片本身的珍罕度，也是评价一枚极限明信片珍罕性不可忽视的一个方面。
　　因此，为了提高图画明信片本身的珍罕性，选用清代或民国片来制作极限明信片，是提高极限明信片珍罕性的一种有效方法。