1702年，德国的巴赫以优异的成绩从修道院学校毕业，在吕内堡小镇当了一名管风琴手。虽然这年，他只有17岁，但他那不凡的演奏技术让乐队里的同伴佩服不已。
　　魏玛宫廷的约翰·恩斯特公爵酷爱音乐，他得知巴赫的演奏才能，便邀请巴赫任宫廷里的小提琴手。比起吕内堡小镇，这里是另一番天地，豪华的音乐厅，豪华的乐团服装，豪华的陈设，巴赫好像进入了人间天堂。可是，在这个天堂里，巴赫又觉得自己不是一个音乐家，而是一个高级的侍从。
　　音乐家在这里没有自己的思想，没有自己的创造，整天为宫廷的大小活动，甚至公爵的一两位客人而不厌其烦地演奏。来魏玛前，巴赫曾抱有美丽的幻想，他认为可以在音乐的海洋里泛舟，可以有很多的时间结识音乐界的名人，可以有良好的环境研究音乐。然而，冷酷的现实将他的理想击得粉碎。
　　虽然，巴赫颇得公爵的赏识，他的琴艺甚至使公爵偏爱，但他总觉得失去了自由。一次，一个提琴手病了，不能参加演出，恰巧宫廷有贵客来访，平时，对音乐显示出充分尊重的公爵，这次大发雷霆：“病了？告诉他，爬也得爬起来给我演出！”演奏结束后，巴赫发现那位乐师的衣背全湿透了，脸色蜡黄，巴赫扶着他回到住所。
　　自从那次演出后，巴赫看透了世态炎凉，决心离开那里。他委婉地辞别了公爵，在博尼法求斯的教堂里，当了一名管风琴师。教堂的风琴师比宫廷的乐师拥有更多的自由。巴赫除了演奏外，又进一步提高了作曲方面的技巧。
　　他那洋溢着青春活力和热情的创造性，像初升的太阳一样，不可抑制地放出迷人的光彩。但这同时，也不可避免地破坏了宗教音乐惯有的规范。人们的指责无奇不有。他知道，如果把庸人的议论当作障碍，艺术就不会发展了。在音乐这个圣洁的殿堂里，他义无反顾地在探索着。那时，教堂的音乐中没有女子的声音，连歌剧中的妇女角色也是由男人扮演。巴赫破天荒地在一次合唱中让他的堂妹，他未来的生活伴侣玛丽亚·芭芭拉身着男装登台演出。这件事严重地违犯了教堂的规矩，他遭到教堂主事的训斥。
　　巴赫大声分辩道：“音乐不是任何人的奴隶！也不是宗权的奴仆！如果尊重对奴仆是叛逆，创作对守旧是叛逆，那么，我便是叛逆者！”1707年，他毅然离开了教堂，继续他的音乐追求。
　　从此，巴赫摆脱了束缚他的羁绊和牢笼，无拘无束、全身心地投入到音乐创作之中。他一生创作了500多部音乐作品，最著名的有《马太受难曲》和《b小调弥撒曲》等。他的作品风格庄重而严谨，纯洁而虔诚。他是欧洲古典音乐的创始人，对欧洲音乐艺术的发展产生了巨大的影响，直接哺育了格魯克、海顿、莫扎特、贝多芬等伟大的音乐家，被誉为“音乐之父”。