论文部分内容阅读
沉重的题材与儿童的视角
《丫丫历险记》讲述了关于出身富贵的小女孩丫丫和弃儿小男孩土豆的故事。故事发生在1937年中日战争期间，一阵轰炸中他们相遇了。满目疮瘼中，两个小孩从上海漂流到香港，见证了战争并在旅程中逐渐成长。故事通过两个小朋友的历险，刻画了当时中国人的生活背景。
漫画背景是中国历史上最为黑暗的一段：1937年日军侵华，南京大屠杀……“这段历史在中国和日本人民心中留下的伤口直到今天都还没癔合。”编剧欧蒙如是说。对于小读者们来说这主题会不会太沉重了?“并没有比《小鹿斑比》更沉重，”作者答道，“无论如何，我们不会展示暴力。我们的关注点在于用孩童的视角展示战争。”
法国编剧欧蒙和中国漫画家高佬是在女出版人徐革非的促动下合作的。徐女士深爱法国文化，决心请法国人来讲述祖国的故事，并请中国画家进行视觉呈现。他们已经推出了四册《丫丫历险记》。这个历险总共有九册，最后一册将在2013年十月出版。
在法国受到关注
在安古兰漫画节期间。当地几乎到处都绽放着充满原创性的宣传活动。以遍布整个小城的大型帐篷为主要展览场地，连教堂、市政府、邮局、咖啡厅也都作为趣味特色的场地举办各种和漫画相关的活动。高佬等人除了参加安古兰漫展，还举办了各种展览、讲座、小学巡回等活动，并且上了法国的报纸。
《Charente libre》(夏朗德省自由报)就多次报道了《丫丫历险记》的制作组在小学和图书馆做活动的事。这些活动吸引了大量的小读者，他们提了很多很可爱的问题，而大人们也都很坦率地作答。在签名环节，高佬对于小读者们来者不拒，在他的桌子前面排起了长长的队伍，很多小读者即使在排队的时候也舍不得丢下他们心爱的漫画，就站在队伍里看了起来。
法国西南部发行量最大的日报《Sud-Quest》(西南报)也对《丫丫历险记》做了报道。
目前关于《丫丫历险记》的评价都很乐观，并且有消息说，丫丫的动画制作也已提上了议程。
专访编剧Jean-Marie Omont先生
Q&A
《丫丫历险记》是一个非常富有童趣的故事，虽然由一位法国编剧编写，但是讲述的却是从上海到香港，发生在中国的故事。当初是如何决定这个故事的中国背景的呢?
Omont：最初的想法来自帕特里克·马蒂。他想讲一个故事，关于战争，并用儿童的角度来看。在法国，对于中国的战争几乎是未知的。我觉得讲述丫丫在这一历史背景的故事是一件好事。
目前《丫丫历险记》已经出版了三卷。其中您最喜欢的段落是什么?
Omont：我喜欢的永远是下一个段落。《丫丫历险记》分为九个部分。我的故事进展得越多，我就越同情我笔下的人物和他们的问题。
在法国，您也从事电视剧导演及编剧的工作，您觉得做漫画的编剧和电视剧的编剧最大的不同是什么呢?
Omont：写故事都是差不多的，无论是漫画还是电视节目。虽然在一些基本的方面有区别，比如对话的方式，每个场景的节奏等。在电视节目中我可以写一个没有任何对话的场景，并靠演员的演技来展现。在漫画中，这些方法是有限的。但漫画和电视节目相比，有两个主要优点第一，观众可以较快地阅读到我写的故事，不需要等待很长时间。第二，当读者们提出更有趣的课题时，我能满足他们，在电视节目中则很难这么做。
您觉得一个好的漫画故事，最重要的是什么?
Omont：我的灵感主要来自于个人的感受和地点。一张1937年的上海街道图片令我在电脑前坐了两个多小时。另外，我有机会与另外两位作家一起工作，他们帮我完成了故事的主线。他们的约束令故事找到了方向。
专访漫画家高佬
Q&A
高佬你好，首先恭喜您获得“安古兰(Angouleme)小学院奖”五进一提名。众所周知，安古兰漫画节是国际两大知名漫画节之一，能否谈谈您获得这个提名的感想?亲历安古兰漫画节，您最大的感想是什么?
高佬：获得安古兰漫画节的提名是我意想不到的事情，能获得国际两大知名漫画节之一的提名是一个不小的荣耀，对我来说也是非常大的鼓舞!亲历安古兰漫画节，感觉漫画气氛浓厚，无数的好书和漫画家云集，能接触到各种不同类型的漫画。法国的漫画市场已经经营了很长一段时间了，读者的基础也较为深厚，他们懂得欣赏各种风格的作品和故事。
您的画风一直干净、充满童趣，尤其是色彩的运用方面，您是如何形成这样的风格的呢?
高佬：画风，我也是一路学习过来的，借鉴大师的作品，临摹和学习。色彩方面，因为我在广州美术学院附中长期学习水彩的缘故，一直都喜欢水彩那种明亮轻快的色调。这一点多亏了我的色彩老师。
这部作品目前的成绩很不错，成功入选法国各地众多图书奖项。您是如何用漫画来塑造其中的人物形象的呢?
高佬：因为作品年代的缘故，需要参考大量的资料，比如丫丫的塑造，参考了不少千金小姐的女孩照片，土豆，则在《三毛流浪记》的电影版呈面参考，包括好几个路人小孩，因为三毛流浪记正好是讲述那个年代小孩流浪的故事。
丫丫作为女主角。有个特点是“有音乐方面的天赋”，您又是如何用漫画来表现这一点的呢?
高佬：丫丫有音乐方面的天赋，体现在她懂得和少数动物交流，而且对乐器也非常感兴趣。
安古兰漫画节上一向聚集了大量的漫画家和业内人士，他们也代表了漫画业在未来几年的特点与发展方向，在您看来国际上漫画行业的发展方向是什么?
高佬：肯定是往一个多元化的方向发展，当然眼观目前的漫画阵营，基本上以日本美国欧洲为主，我觉得中国会成为第四个阵营，因为国内的漫画业刚刚进入一个非常好的发展时期。但无论是朝哪一个特点和发展方向，有一个核心——好的故事，永远是评价一部优秀漫画的标准。
《丫丫历险记》讲述了关于出身富贵的小女孩丫丫和弃儿小男孩土豆的故事。故事发生在1937年中日战争期间，一阵轰炸中他们相遇了。满目疮瘼中，两个小孩从上海漂流到香港，见证了战争并在旅程中逐渐成长。故事通过两个小朋友的历险，刻画了当时中国人的生活背景。
漫画背景是中国历史上最为黑暗的一段：1937年日军侵华，南京大屠杀……“这段历史在中国和日本人民心中留下的伤口直到今天都还没癔合。”编剧欧蒙如是说。对于小读者们来说这主题会不会太沉重了?“并没有比《小鹿斑比》更沉重，”作者答道，“无论如何，我们不会展示暴力。我们的关注点在于用孩童的视角展示战争。”
法国编剧欧蒙和中国漫画家高佬是在女出版人徐革非的促动下合作的。徐女士深爱法国文化，决心请法国人来讲述祖国的故事，并请中国画家进行视觉呈现。他们已经推出了四册《丫丫历险记》。这个历险总共有九册，最后一册将在2013年十月出版。
在法国受到关注
在安古兰漫画节期间。当地几乎到处都绽放着充满原创性的宣传活动。以遍布整个小城的大型帐篷为主要展览场地，连教堂、市政府、邮局、咖啡厅也都作为趣味特色的场地举办各种和漫画相关的活动。高佬等人除了参加安古兰漫展，还举办了各种展览、讲座、小学巡回等活动，并且上了法国的报纸。
《Charente libre》(夏朗德省自由报)就多次报道了《丫丫历险记》的制作组在小学和图书馆做活动的事。这些活动吸引了大量的小读者，他们提了很多很可爱的问题，而大人们也都很坦率地作答。在签名环节，高佬对于小读者们来者不拒，在他的桌子前面排起了长长的队伍，很多小读者即使在排队的时候也舍不得丢下他们心爱的漫画，就站在队伍里看了起来。
法国西南部发行量最大的日报《Sud-Quest》(西南报)也对《丫丫历险记》做了报道。
目前关于《丫丫历险记》的评价都很乐观，并且有消息说，丫丫的动画制作也已提上了议程。
专访编剧Jean-Marie Omont先生
Q&A
《丫丫历险记》是一个非常富有童趣的故事，虽然由一位法国编剧编写，但是讲述的却是从上海到香港，发生在中国的故事。当初是如何决定这个故事的中国背景的呢?
Omont：最初的想法来自帕特里克·马蒂。他想讲一个故事，关于战争，并用儿童的角度来看。在法国，对于中国的战争几乎是未知的。我觉得讲述丫丫在这一历史背景的故事是一件好事。
目前《丫丫历险记》已经出版了三卷。其中您最喜欢的段落是什么?
Omont：我喜欢的永远是下一个段落。《丫丫历险记》分为九个部分。我的故事进展得越多，我就越同情我笔下的人物和他们的问题。
在法国，您也从事电视剧导演及编剧的工作，您觉得做漫画的编剧和电视剧的编剧最大的不同是什么呢?
Omont：写故事都是差不多的，无论是漫画还是电视节目。虽然在一些基本的方面有区别，比如对话的方式，每个场景的节奏等。在电视节目中我可以写一个没有任何对话的场景，并靠演员的演技来展现。在漫画中，这些方法是有限的。但漫画和电视节目相比，有两个主要优点第一，观众可以较快地阅读到我写的故事，不需要等待很长时间。第二，当读者们提出更有趣的课题时，我能满足他们，在电视节目中则很难这么做。
您觉得一个好的漫画故事，最重要的是什么?
Omont：我的灵感主要来自于个人的感受和地点。一张1937年的上海街道图片令我在电脑前坐了两个多小时。另外，我有机会与另外两位作家一起工作，他们帮我完成了故事的主线。他们的约束令故事找到了方向。
专访漫画家高佬
Q&A
高佬你好，首先恭喜您获得“安古兰(Angouleme)小学院奖”五进一提名。众所周知，安古兰漫画节是国际两大知名漫画节之一，能否谈谈您获得这个提名的感想?亲历安古兰漫画节，您最大的感想是什么?
高佬：获得安古兰漫画节的提名是我意想不到的事情，能获得国际两大知名漫画节之一的提名是一个不小的荣耀，对我来说也是非常大的鼓舞!亲历安古兰漫画节，感觉漫画气氛浓厚，无数的好书和漫画家云集，能接触到各种不同类型的漫画。法国的漫画市场已经经营了很长一段时间了，读者的基础也较为深厚，他们懂得欣赏各种风格的作品和故事。
您的画风一直干净、充满童趣，尤其是色彩的运用方面，您是如何形成这样的风格的呢?
高佬：画风，我也是一路学习过来的，借鉴大师的作品，临摹和学习。色彩方面，因为我在广州美术学院附中长期学习水彩的缘故，一直都喜欢水彩那种明亮轻快的色调。这一点多亏了我的色彩老师。
这部作品目前的成绩很不错，成功入选法国各地众多图书奖项。您是如何用漫画来塑造其中的人物形象的呢?
高佬：因为作品年代的缘故，需要参考大量的资料，比如丫丫的塑造，参考了不少千金小姐的女孩照片，土豆，则在《三毛流浪记》的电影版呈面参考，包括好几个路人小孩，因为三毛流浪记正好是讲述那个年代小孩流浪的故事。
丫丫作为女主角。有个特点是“有音乐方面的天赋”，您又是如何用漫画来表现这一点的呢?
高佬：丫丫有音乐方面的天赋，体现在她懂得和少数动物交流，而且对乐器也非常感兴趣。
安古兰漫画节上一向聚集了大量的漫画家和业内人士，他们也代表了漫画业在未来几年的特点与发展方向，在您看来国际上漫画行业的发展方向是什么?
高佬：肯定是往一个多元化的方向发展，当然眼观目前的漫画阵营，基本上以日本美国欧洲为主，我觉得中国会成为第四个阵营，因为国内的漫画业刚刚进入一个非常好的发展时期。但无论是朝哪一个特点和发展方向，有一个核心——好的故事，永远是评价一部优秀漫画的标准。