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【摘 要】小城镇题材小说创作是20 世纪中国文学史上是一个突出的文化现象，汪曾祺是小城镇题材小说创作队伍中颇具特色的一位，他以自己的故乡江苏为原型，创作了一大批优秀的小说。汪曾祺巧妙的化神奇为平淡，用他淡泊坦然的心境，朴实无华的文字，让字里行间透露出自然、真实的气质，读起来清淡平和，仔细回味却是韵味无穷，用文字描绘了一个健康的世外桃源般的世界。
【关键词】汪曾祺城镇小说;真实;语言;环境;人物
引言
小城镇题材创作以其绚烂多姿的城镇风景和内蕴丰富的艺术形象，独特的民俗民情和深刻的文化内涵等多方面构筑了一个多姿多彩的“小城镇世界”。20 世纪80 年代，以小城记事来揭示民间世界的汪曾祺短篇小说系列，是这其中一个不可忽略的存在。在这些取材自高邮小城的作品中，民间社会与民间文化成为了“艺术的主要审美对象，反之，人物、环境、故事、情节倒退到了次要的位置”。
1.表——朴实语言诉多情
汪曾祺自己在谈到创作时说：“语言本身是艺术，而语言这种艺术的独特之处在于，它不仅能感染读者，给读者带来快乐，而且一个作家也要从语言中获得快乐。”汪曾祺在小说中就像是一个隐形的旁观者，用浅显简洁的语言缓缓地叙述着他所看到的世界。他的叙述里没有华丽的语言，没有晦涩的内涵，文字极其简单直白，人物对话简短却回味无穷。他的语言里结合了真实的情感、经历，所以也让读者感受到真切的情感和似乎存在着的真实，读起来倍感亲切。汪曾祺作品语言的最大特点就是平淡自然，朴素却别有韵味。他写乡村景，乡村人，善于从民间语言中吸取精华，他说过：“我对民间文学是有感情的，民间文学丰富的想象和农民式的幽默，民歌比喻的新鲜和韵律的技巧使我惊奇不置。”直白的书面语和活泼的民间语言的结合，加之许多民间歌谣、俗语等，不仅使作者的语言，也让小说人物身上的语言增色不少，他们的话语契合了身份，又展现出自身的特点。
2.里——实虚世界透真意
汪曾祺善于在想象中进行细致真实的描画，用想象将现实朦胧化，他笔下的世界极其真实却又和现实保持着距离，这样亦真亦幻的世界在满足了读者对于真实的感受之后，也营造了一个人们内心希冀的理想世界。
2.1环境的可视感
汪曾祺笔下的世界有安静、自然、不受污染的风景，那里也有形形色色的人，那里发生了许多你不知道的故事：白莲湖的芦苇荡里，陆鸭撑着长蒿淡定地吹着口哨唤来四散逃跑的鸭，果园葡萄架下那团窜上蹿下红色的“火焰”是小吕在修剪枝条啦，大街上满是吆喝声里岁寒三友招呼着走进酒楼，五小的校歌里高北溟还在教书，看那撞钟的詹大胖子手里有没有藏着花生糖、芝麻糖……这虽然是一个虚构的世界，却无不有现实渗透进去，那里有时比现实美好，亦真亦幻，可是却像有魔力一般，让人深陷其中无法自拔。这自然与汪曾祺丰富的人生经历有着莫大的关系，他小说中的许多人物都取材于生活，比如《徙》中的第五小学以及语文老师高北溟，他喜欢归有光用朴实、平淡的文笔写日常人物的方式，让人感到亲切又有些凄婉。正因如此，才能够轻易地调动起读者自己的记忆，使二者相容，从而进行基于自己已有基础上的想象和再创造，形成真实可感的场景。
2.2环境的朦胧感
汪曾祺笔下的世界和现实是有明显的疏离感，汪曾祺用自己想象和希望，为现实世界蒙上薄薄轻纱，塑造了这样的透着朦胧感的桃花源般的世界。以现实为原型，又加之理想化的渲染，源于现实却和现实保持着距离，虽然我们觉得那样的生活很熟悉，也很喜欢，但是总觉得那太过美好，不容易得到，不像真实的，似乎带着童话的感觉。这与当时的社会现实有着很大的关系，而汪曾祺又保持着士大夫的情结，所以他有对现实美好真实的关注与表现，也将对社会的希望写進小说里，这是汪曾祺的一种希望。现实社会有许多的约束，他便将自己美好的愿望放在了小说里，从而格外能引起人的共鸣。
3.隐——健美人性寄希冀
在汪曾祺的小说中出现的人物大多是小人物形象，不得不说其中也带着一种“扁平化”的色彩，但达到的效果却是单一而不单调。
3.1诗化平民
汪曾祺小说创作不仅在取材上具有明显的民间地域性特点，而且所描写的对象大多是民间的市井人物，细节真实，情节发展也是顺其自然水到渠成。他对这类小人物的刻画不是通过激烈的矛盾冲突，也没有刻意的设计，而是通过自然平淡的叙述、细致客观的环境描写和人物身份之间的配合来完成。作为读者，总是可以从他的描写中找到一丝回忆，讶然好似在哪见过。汪曾祺笔下的艺术的形象来源于生活却又在一定程度上高于生活，带着一种田园牧歌的理想式的色彩，即“诗化”的艺术形象。但这种高度又把握的恰到好处，正是一般人所共同希望的，所以更让人觉得亲切。
3.2寓美于善
对于作者笔下那些平凡普通的市井人物，作者往往能拨开压在他们身上的层层阴云，发掘蕴藏在他们内心的美质和情操，张扬他们生活中的美和欢乐，使他们在各自微贱庸常的营生中以出色的劳动创造出了一种美的境界。不仅呈现了形态各异的民间人物及原汁原味的民间生活，更写出了民间生活表象之下的民间生活原则，挖掘出了蕴藏于民间生活中一个个普通百姓身上的美与力量。他们身上总是闪耀着让人能为之振奋的一些优点，这不仅是塑造角色的需要，也隐含的表达了作者对于这种健康人性的追求，同时于他们的身上寄托自己对生活的希望。汪曾祺以“真”引人向“善”，通过“善”来营造他内心里所向往的“美”的世界。
4.结语
汪曾祺以其独特的风格在文坛独树一帜，我们从他的小说里看到了一个不矫饰的世界，那里没有世俗的浑浑噩噩，那是个清晰明朗的世界，每个人都真真实实的存在，我们可以看见他们在努力的活下去，他们真诚的心灵和朴实的情感支撑起一个小小的纯净的世界。那也是我们内心希望的，带着理想化而又触手可及的地方。
参考文献
[1]杨加印.现代文学中的“小城镇世界”[J].文艺争鸣，2004，24（6）：70-73.
[2]陈思和.陈思和自选集[M].广西：广西师范大学出版社，1997：202.
[3]石杰.和谐·汪曾祺的艺术生命[J].中国人民大学学报，1995，8（1）：99-104.
【关键词】汪曾祺城镇小说;真实;语言;环境;人物
引言
小城镇题材创作以其绚烂多姿的城镇风景和内蕴丰富的艺术形象，独特的民俗民情和深刻的文化内涵等多方面构筑了一个多姿多彩的“小城镇世界”。20 世纪80 年代，以小城记事来揭示民间世界的汪曾祺短篇小说系列，是这其中一个不可忽略的存在。在这些取材自高邮小城的作品中，民间社会与民间文化成为了“艺术的主要审美对象，反之，人物、环境、故事、情节倒退到了次要的位置”。
1.表——朴实语言诉多情
汪曾祺自己在谈到创作时说：“语言本身是艺术，而语言这种艺术的独特之处在于，它不仅能感染读者，给读者带来快乐，而且一个作家也要从语言中获得快乐。”汪曾祺在小说中就像是一个隐形的旁观者，用浅显简洁的语言缓缓地叙述着他所看到的世界。他的叙述里没有华丽的语言，没有晦涩的内涵，文字极其简单直白，人物对话简短却回味无穷。他的语言里结合了真实的情感、经历，所以也让读者感受到真切的情感和似乎存在着的真实，读起来倍感亲切。汪曾祺作品语言的最大特点就是平淡自然，朴素却别有韵味。他写乡村景，乡村人，善于从民间语言中吸取精华，他说过：“我对民间文学是有感情的，民间文学丰富的想象和农民式的幽默，民歌比喻的新鲜和韵律的技巧使我惊奇不置。”直白的书面语和活泼的民间语言的结合，加之许多民间歌谣、俗语等，不仅使作者的语言，也让小说人物身上的语言增色不少，他们的话语契合了身份，又展现出自身的特点。
2.里——实虚世界透真意
汪曾祺善于在想象中进行细致真实的描画，用想象将现实朦胧化，他笔下的世界极其真实却又和现实保持着距离，这样亦真亦幻的世界在满足了读者对于真实的感受之后，也营造了一个人们内心希冀的理想世界。
2.1环境的可视感
汪曾祺笔下的世界有安静、自然、不受污染的风景，那里也有形形色色的人，那里发生了许多你不知道的故事：白莲湖的芦苇荡里，陆鸭撑着长蒿淡定地吹着口哨唤来四散逃跑的鸭，果园葡萄架下那团窜上蹿下红色的“火焰”是小吕在修剪枝条啦，大街上满是吆喝声里岁寒三友招呼着走进酒楼，五小的校歌里高北溟还在教书，看那撞钟的詹大胖子手里有没有藏着花生糖、芝麻糖……这虽然是一个虚构的世界，却无不有现实渗透进去，那里有时比现实美好，亦真亦幻，可是却像有魔力一般，让人深陷其中无法自拔。这自然与汪曾祺丰富的人生经历有着莫大的关系，他小说中的许多人物都取材于生活，比如《徙》中的第五小学以及语文老师高北溟，他喜欢归有光用朴实、平淡的文笔写日常人物的方式，让人感到亲切又有些凄婉。正因如此，才能够轻易地调动起读者自己的记忆，使二者相容，从而进行基于自己已有基础上的想象和再创造，形成真实可感的场景。
2.2环境的朦胧感
汪曾祺笔下的世界和现实是有明显的疏离感，汪曾祺用自己想象和希望，为现实世界蒙上薄薄轻纱，塑造了这样的透着朦胧感的桃花源般的世界。以现实为原型，又加之理想化的渲染，源于现实却和现实保持着距离，虽然我们觉得那样的生活很熟悉，也很喜欢，但是总觉得那太过美好，不容易得到，不像真实的，似乎带着童话的感觉。这与当时的社会现实有着很大的关系，而汪曾祺又保持着士大夫的情结，所以他有对现实美好真实的关注与表现，也将对社会的希望写進小说里，这是汪曾祺的一种希望。现实社会有许多的约束，他便将自己美好的愿望放在了小说里，从而格外能引起人的共鸣。
3.隐——健美人性寄希冀
在汪曾祺的小说中出现的人物大多是小人物形象，不得不说其中也带着一种“扁平化”的色彩，但达到的效果却是单一而不单调。
3.1诗化平民
汪曾祺小说创作不仅在取材上具有明显的民间地域性特点，而且所描写的对象大多是民间的市井人物，细节真实，情节发展也是顺其自然水到渠成。他对这类小人物的刻画不是通过激烈的矛盾冲突，也没有刻意的设计，而是通过自然平淡的叙述、细致客观的环境描写和人物身份之间的配合来完成。作为读者，总是可以从他的描写中找到一丝回忆，讶然好似在哪见过。汪曾祺笔下的艺术的形象来源于生活却又在一定程度上高于生活，带着一种田园牧歌的理想式的色彩，即“诗化”的艺术形象。但这种高度又把握的恰到好处，正是一般人所共同希望的，所以更让人觉得亲切。
3.2寓美于善
对于作者笔下那些平凡普通的市井人物，作者往往能拨开压在他们身上的层层阴云，发掘蕴藏在他们内心的美质和情操，张扬他们生活中的美和欢乐，使他们在各自微贱庸常的营生中以出色的劳动创造出了一种美的境界。不仅呈现了形态各异的民间人物及原汁原味的民间生活，更写出了民间生活表象之下的民间生活原则，挖掘出了蕴藏于民间生活中一个个普通百姓身上的美与力量。他们身上总是闪耀着让人能为之振奋的一些优点，这不仅是塑造角色的需要，也隐含的表达了作者对于这种健康人性的追求，同时于他们的身上寄托自己对生活的希望。汪曾祺以“真”引人向“善”，通过“善”来营造他内心里所向往的“美”的世界。
4.结语
汪曾祺以其独特的风格在文坛独树一帜，我们从他的小说里看到了一个不矫饰的世界，那里没有世俗的浑浑噩噩，那是个清晰明朗的世界，每个人都真真实实的存在，我们可以看见他们在努力的活下去，他们真诚的心灵和朴实的情感支撑起一个小小的纯净的世界。那也是我们内心希望的，带着理想化而又触手可及的地方。
参考文献
[1]杨加印.现代文学中的“小城镇世界”[J].文艺争鸣，2004，24（6）：70-73.
[2]陈思和.陈思和自选集[M].广西：广西师范大学出版社，1997：202.
[3]石杰.和谐·汪曾祺的艺术生命[J].中国人民大学学报，1995，8（1）：99-104.